寫(xiě)生是畫(huà)家從自然、從生活向藝術(shù)轉(zhuǎn)換的重要環(huán)節(jié)，是畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)真切感受的物化，是生成畫(huà)面筆墨的基本材料。寫(xiě)生水平高低不僅關(guān)乎畫(huà)家的修養(yǎng)，更關(guān)乎作品水準(zhǔn)的高低。

王家訓(xùn)長(zhǎng)期的走進(jìn)自然，深入生活，對(duì)人對(duì)景寫(xiě)生，在實(shí)踐中將其升華為更高層次的創(chuàng)作。

他強(qiáng)調(diào)對(duì)于自然物象的觀察和認(rèn)識(shí)是一個(gè)長(zhǎng)期的、不間斷的過(guò)程。藝術(shù)創(chuàng)作必須有生活基礎(chǔ)，而寫(xiě)生就是研究認(rèn)識(shí)生活的一個(gè)重要手段?！八驯M奇峰打草稿”是寫(xiě)生的一個(gè)重要目的，是為創(chuàng)作提供豐富的素材。

他寫(xiě)生的目的除了積累素材，觀察自然物象，更重要的是找尋筆墨，豐富自己的藝術(shù)語(yǔ)言，講求自然與筆墨兼得，藝術(shù)創(chuàng)作才會(huì)更上一層樓。

他的山水寫(xiě)生不是在用毛筆畫(huà)素描，他面對(duì)真山真水是有取舍和提煉的。他不是照搬自然，不是膠著于自然，而是寫(xiě)出了生意，用筆、用意、用色無(wú)不生動(dòng)。

這些作品著重展示原生態(tài)的黃土高原景觀，由于高原不似山水的起伏，從描寫(xiě)對(duì)象上顯得平整，為了突出空間感，畫(huà)家將遠(yuǎn)景與近景融為一體，窯洞、村舍、樹(shù)木、田地與高原和諧共存，不管是遠(yuǎn)觀還是近看，都有著很深的層次性。

他講求墨中見(jiàn)筆，能感受到其用筆時(shí)的提按、快慢、輕重和虛實(shí)，運(yùn)筆有力，頓挫自然。用真情實(shí)感去“度物象而取其真”，完成筆墨的轉(zhuǎn)換，用筆墨去完成畫(huà)面，完成了情意的抒寫(xiě)，一筆一墨無(wú)不寫(xiě)的是情感與內(nèi)心。

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