52集電視連續劇《闖關東》即將在“重溫經典”頻道收官。劇中對山東百姓闖蕩東北大地傳奇歷史的生動再現，以及朱開山一家在特定歷史背景下展現出的不屈的民族精神和家國情懷，讓該劇常看常新，多次重播都能獲得收視佳績。

《闖關東》獲第27屆“飛天獎”長篇電視劇一等獎，高滿堂也憑該劇獲得第27屆“飛天獎”優秀編劇獎。

《中國電視》雜志曾在該劇播出后，對編劇高滿堂進行專訪，現將當年采訪內容重新編發，看“好編劇”如何成就“好故事”。

《闖關東》海報

【對話】

《中國電視》：您當時是怎么想到要寫這樣一部電視劇? 在您心中，又有著怎樣的“闖關東”情結?

高滿堂：我對“闖關東”的情結太深太厚了。我的爺爺、奶奶、姥姥、姥爺，我的父母都是“闖關東”的，我小時候聽來的故事都是關于“闖關東”的，它給我兒時的印象是苦澀的、嚇人的，有些東西還是挺神秘的。可以說，“闖關東”的故事一直伴隨著我從童年到少年再到青年，就是在我成為作家、寫了很多電視劇以后，我也一直沒敢翻開“闖關東”這一頁。

《中國電視》：這部劇長達52集，您在創作的時候，從劇作結構上劃分出4個段落，這種結構框架是出于什么考慮?

高滿堂：我真正開始寫這部戲的時候，就遇到了寫什么、怎么寫的困惑。對于“闖關東”的先人，我非常仰慕，或者說肅然起敬。他們是生活在社會最底層的窮苦人，我們把最底層的窮苦人作為創作主體來表現的作品不多，這一點給我觸動很大。另外，山東人的不屈不撓、百折不回，認準一個目標往前闖的精神，在以往的電視劇中，也很少集中放大。但是不能不承認，“闖關東”是一個比較深刻、沉重的主題，如果在結構、包裝、表現手法上不能吸引觀眾與你同呼吸、共命運，那主題再好又有什么用？

于是我們將劇集分為四個篇章：第一篇是淘金篇、第二篇是農耕篇、第三篇是經商篇、第四篇是抗爭篇。每一篇都有突出的重點，指向性很強。在細節上，既保留了山東特有的民俗民情，同時又將關東大地的民風民意淋漓盡致地描繪出來，從普通百姓的瑣碎生活中，凸顯出朱開山及其兒女們的英雄壯舉。把流傳在白山黑水之間關于“闖關東”的民間傳說和真實的歷史事件有機地融合，演繹出一幕精彩悲壯、可歌可泣的“闖關東”故事。

《中國電視》：您曾講過，《闖關東》一劇自始至終都在張揚一種平民精神，一種“ 闖關東”精神，這種精神具體是什么？

高滿堂：這個戲的主題歌有一句詞寫得好，“不知道到底我會走向哪里，只憑著不滅的希望和一片丹心豪情。”就是說，“闖關東”的人不安于現狀，努力改變自己的生存狀態，尋求更美好的發展，并且在尋求的過程中不屈不撓，敢于犧牲，求新求變。這就是全劇始終在張揚的“闖關東”精神，它體現了我們民族的強悍和旺盛的生命力。

《中國電視》：《闖關東》較您曾創作過的《家有九鳳》《浪漫的事》《大工匠》等，更帶有史詩意味和歷史縱深感。您是如何看待創作風格的這種變化？

高滿堂：我本人在大雜院長大，當過知青插過隊，性格中有種野性的東西。成為作家后，我給自己定位是：先寫好我爹我媽，再寫好我的左鄰右舍，放之遠去再寫好我的親戚、朋友、同學、戰友。我愿意寫平民劇，這種平民意識太強烈了。

在《大工匠》以前，我基本上都是寫了一種平民生活的片段，局限在“家文化”的圈子內，沒有縱深。到《大工匠》時我意識到，應該有所改變，一個真正的作家，要在作品中寫出年代感、滄桑感，要寫出歷史的潛在變化，要借一片歷史的天空抒發人生感慨。所以，《大工匠》我寫了半個世紀，從人物年輕時寫到老年，見證了共和國發展的歷史。原來我是把小人物放到家里，現在我把小人物放到大歷史背景中，使人物有了一種滄桑感、年代感。

《中國電視》：《闖關東》是對這種創作思路的延續嗎?

高滿堂：是的，重在寫朱開山一家人的命運。“闖關東”從1904年到“九一八”事變，這一時期中國歷史上發生了許多事。如果寫歷史的話，那人物就都被淹沒了。要知道歷史是一片汪洋，人是滄海一粟啊！我還是把歷史作為背景，是人物活動的舞臺。《闖關東》寫的是中國近代史上的一群底層人，他們為了改變自己的命運去冒險闖關東；《闖關東》中沒有大人物，全是“泥腿子”、全是草根人群。我覺得這是一種歷史的真實，或者說接近藝術的真實。

《中國電視》：劇中所表現的“闖關東”發生在一個世紀以前，這個戲的現實價值在哪里？

高滿堂：當年的人“闖關東”是為了生存；今天，雖然人們不再“闖關東”了，但是他們在闖生活，他們也進入了“闖關東”的精神領域的傳承。如現在大量的國營、民營企業都在開拓海外市場，要進入世界500強，也是一個“闖”字，也是“闖關東”精神的延續。如果一個民族安于現狀，不求新求變，那么這個民族是沒有希望的。而為改變自己的命運，提高生活質量的這種“闖關東”精神，與當下社會所倡導的發展奮斗、創新求變的精神密切相連。

附：2008年第3期《中國電視》雜志原文《書寫百姓的精彩人生——專訪電視劇<闖關東>編劇高滿堂》