誕生于1934年的《雷雨》是中國人家喻戶曉的文學(xué)經(jīng)典，也不斷在舞臺上煥發(fā)生命力。近年來，“東藝制造”持續(xù)發(fā)揮創(chuàng)作活力，如今把目光聚焦在了《雷雨》。

4月29日，上海東方藝術(shù)中心官宣了《雷雨》的創(chuàng)排消息，將以全本的形式搬上舞劇的舞臺，在90分鐘里，用肢體語言述說一個矛盾爆發(fā)的雷雨夜。

國際舞臺上，《茶花女》《奧涅金》《哈姆雷特》《安娜·卡列尼娜》等從名著中走來的舞蹈藝術(shù)作品，受到了世界范圍的喜愛，“中國也有自己的名著，是值得被世界挖掘的寶藏。”東藝總經(jīng)理雷雯說。

這是“東藝制造”推出的首部原創(chuàng)舞劇作品，目前正在緊鑼密鼓排演，即將于7月25日世界首演，連演5場。

發(fā)布現(xiàn)場，全體合影

一線主創(chuàng)團(tuán)隊強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手

“決定做《雷雨》時，我腦子里冒出兩種鮮明的感覺，一個是好，一個是難。”制作人顧圣音說，“好在，我們有這么好的文化寶藏，值得被世界看到；難在，故事的戲劇性極強(qiáng)，發(fā)生在24小時內(nèi)，有8個錯綜復(fù)雜的人物，要純靠肢體來表達(dá)，挑戰(zhàn)非常大。”

當(dāng)制作人帶著創(chuàng)作想法找到趙小剛時，后者眼前一亮，表現(xiàn)出濃厚的興趣。后來，他又來到東藝和雷雯暢談創(chuàng)作設(shè)想，“我突然發(fā)現(xiàn)，10年前的同一天，我的《肥唐瘦宋》正是在東藝世界首演。見到雷總那一天，天上下起了雷雨，我們本來要去南京，結(jié)果在上海多留了一天。”

制作人顧圣音、導(dǎo)演趙小剛

舞劇最終集結(jié)了一群審美相同的一線主創(chuàng)班底，趙小剛擔(dān)任總編導(dǎo)，關(guān)鵬擔(dān)綱作曲、劉海永擔(dān)任舞美設(shè)計、陽東霖?fù)?dān)任服裝設(shè)計、邢辛擔(dān)任燈光設(shè)計——作為舞劇最重要的靈魂組合，四人也被大家笑稱為“F4”。

舞劇《雷雨》沿襲了兩個家庭、八個人物、三十年恩怨的主線，但又打破了原著的故事時間線，用多線條、多空間的方式重新構(gòu)建戲劇。

不走常規(guī)路線，但也不魔改，用現(xiàn)代人的美學(xué)視角去重釋、去解構(gòu)經(jīng)典——這是主創(chuàng)團(tuán)隊達(dá)成的共識。“舞美、服裝、音樂，一定不能‘順撇’。如果觀眾一來，就看到了想象中的布景，傳統(tǒng)的長衫馬褂，悲情壓抑的音樂，那就失敗了。”雷雯希望，舞劇能帶給觀眾意外之喜，也能以舞蹈方式讓當(dāng)代年輕人擁抱中國文學(xué)。

《雷雨》的人物關(guān)系錯綜復(fù)雜，喜怒哀樂、愛恨情仇交織在一起，關(guān)鵬嘗試通過音樂來描繪隱藏在人性深處的愛恨和欲望，“我首先會創(chuàng)作一個主要的主題音樂，所包含的音樂元素會根據(jù)不同的段落、不同的人物、不同的情緒來進(jìn)行變化，在情感表達(dá)和音樂張力上都有所不同，這樣也有助于塑造和深化角色的形象。”

他說，話劇版《雷雨》的基調(diào)帶有強(qiáng)烈的悲劇色彩，舞劇不想復(fù)制這種基調(diào)，音樂的表達(dá)相對中性、情緒克制，沒有明顯的敘事功能，將用意向性的手法給觀眾留下想象的空間。

主創(chuàng)、主演團(tuán)隊

“這樣經(jīng)典的悲劇，戲劇的空間和時間都是極度限制的，戲劇語言也是高度凝練的，同樣，舞美上如何以一當(dāng)十、以少勝多是我思考的問題。”劉海永介紹，舞美的核心語匯，是一個深邃的、壓抑的俯視樓梯的空間，成為觀眾窺探人物、通往角色靈魂深處的一個通道。

此外，舞臺上還將有一道壓抑的斜墻，由8塊卷軸的紗簾組成，也寓意著8個人物的命運，時高時低，可以組合，也可以分割。8個人物可以穿梭在兩個平行時空：壓抑的現(xiàn)實和虛空的精神世界，“演員和堆積的家具的影子，觥籌交錯，同時印在象征著8個人物命運的紗簾上，來隱喻他們的命運被無情地交織在一起。”

“舞劇的服裝要有獨特性，要讓觀眾快速清晰地感受到，這是周樸園，這是周萍，這是周沖……而不是在話劇、在影視劇里也可以出現(xiàn)。”

陽東霖介紹，從色彩到樣式，服裝糅入了不少江南元素，譬如某一個場景，所有人都穿著肉粉色，代表了理想、代表了夢想，“他們身上的顏色，不再以好看為前提，更融入了我們對于人物的理解、對命運的暗喻。”主創(chuàng)們最近常常熬大夜，陽東霖有一晚甚至熬到三點，為一套服裝修改了8次。

 左起：張傲月、孫秋月、沈徐斌、吳嘉雯、徐立昂、朱飛、章哲

8個主角同臺的群像戲

和大多數(shù)舞劇聚焦大男主、大女主的設(shè)置不同，舞劇《雷雨》有8個主角，是一部群像戲。同時，作品的含舞量極高，觀眾首先看的是“舞”本身。

中國歌劇舞劇院藝術(shù)總監(jiān)山翀，飾演魯侍萍。“這是一個悲劇人物，她有她的愛、她的恨、她的不甘、她的認(rèn)命，我需要深刻理解她的內(nèi)心世界和她所處環(huán)境，才能真實呈現(xiàn)她的多維性格和深層次的人物魅力。”山翀笑說，導(dǎo)演既傳統(tǒng)又前衛(wèi)，看似矛盾的兩方面，在他身上完美粘合，相信大家能看到一部與傳統(tǒng)不一樣的《雷雨》。

“蘩漪是所有舞蹈人、戲劇人乃至演員夢寐以求的一個角色，很榮幸，命運的齒輪轉(zhuǎn)到了我這里。”舞蹈家孫秋月飾演繁漪，在形容如何用肢體刻畫人物時，她用雙手演示起來，“一只手抱著另一只手，慢慢往上游移，可以表現(xiàn)她的糾結(jié)，不同的手部動作可以表現(xiàn)不同的人物性格，比如陰鷙、比如果敢。”

浙江歌劇舞劇院舞團(tuán)團(tuán)長吳嘉雯飾演四鳳。“剛拿到角色非常興奮，我一直在幻想自己的肢體語言。”排練開始后，導(dǎo)演也開始幫她找人物的感覺。有一天，他在練功房不停地循環(huán)播放蔡依林的《騎士精神》，一首輕快、時尚的歌，而四鳳在很多人印象里是悲情角色，“很新穎，對我的啟發(fā)很大，讓我找到了區(qū)別于傳統(tǒng)舞劇的一種表現(xiàn)方式。”

張傲月、孫秋月、沈徐斌

“最打動我的還是《雷雨》兩個字，上大學(xué)時賞析經(jīng)典，我最喜歡的就是《雷雨》，也曾經(jīng)想以編導(dǎo)的方式來編創(chuàng)。”人氣甚旺的舞蹈明星張傲月，飾演周萍，直言自己正在努力地往這個角色的形象上靠，“先把形象抓住，不會讓大家失望。”

北京閑舞人工作室首席舞者沈徐斌飾演周樸園，一個55歲的封建家族的大家長。沈徐斌很年輕，導(dǎo)演鼓勵他挑戰(zhàn)自我，嘗試一個年齡差距很大的角色。為此，他提前把胡子留了起來，“因為要找形象的感覺，還有年齡的定位，我需要給自己一個狀態(tài)。有時候發(fā)排練的小視頻，有粉絲會說，你最近變丑了、變老了，我不介意。”

上海戲劇學(xué)院青年舞蹈團(tuán)的首席舞者徐立昂飾演魯貴，同樣反差極大。以往，他都是以青春靚麗的形象出現(xiàn)，如今開始演一個老仆人，“導(dǎo)演說，你演了那么長時間的小生、王子，應(yīng)該有所突破，打破舒適圈，才能對內(nèi)心、對思想有更大提升。”近一個月排練下來，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，他離小生越來越遠(yuǎn)，一個新的藝術(shù)形象從身體里滋長了出來。

沈徐斌、章哲演繹片段

朱飛、章哲同樣是來自上海戲劇學(xué)院的本土力量，分別飾演魯大海、周沖。章哲也是8位主演里唯一的“00后”。

“周沖是空想主義的一種縮影，有自己想象的烏托邦。”章哲解讀，周沖想逃離封建家庭，但肉體始終沒辦法逃離，于是放飛了精神世界，幻想著和四鳳一起私奔到海洋，“這是一個悲劇，家庭環(huán)境沉悶、人物關(guān)系復(fù)雜，其他人物都是沉重的，我必須執(zhí)拗地笑出來，把周沖想象的烏托邦表現(xiàn)出來。”

“我為每一位主角都安排了一段抒發(fā)內(nèi)心的獨舞，就像歌劇主角都有自己的動人詠嘆調(diào)。”導(dǎo)演趙小剛介紹，《雷雨》的群舞也頗具看點，由上海戲劇學(xué)院聯(lián)合演出出品，16位男生將以“全男子”形式，打造讓人眼前一亮的群舞。

吳嘉雯、章哲演繹片段

 （實習(xí)生劉雨晴、朱穎對本文也有貢獻(xiàn)）