【編者按】

2024年4月22日上午，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館舉辦了題為“捕獲幽靈——面對影像藝術(shù)的機(jī)構(gòu)策略”的論壇。該論壇是由上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館主辦的中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒項目2024年春季系列學(xué)術(shù)項目的第一場活動，邀請了德國波恩錄像藝術(shù)雙年展藝術(shù)總監(jiān)塔斯婭·朗根巴赫（Tasja Langenbach），韓國首爾市政府博物館分部策展人孫炫晶（Hyunjung Son），ART021創(chuàng)始人、收藏家周大為，杭州氧氣場博物館項目負(fù)責(zé)人陶寒辰以及中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒項目顧問、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚教授來到現(xiàn)場，論壇由策展人施瀚濤主持，兩個多小時的時間內(nèi)，來自各地影像機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人們從各自的職業(yè)身份出發(fā)，進(jìn)行了一場頗具學(xué)術(shù)價值的討論。

上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館館長曾玉蘭發(fā)言。本文圖片由上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館提供

論壇開場，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館館長曾玉蘭女士代表機(jī)構(gòu)對與會嘉賓和到場的聽眾表示歡迎和感謝，同時也闡述了上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館作為公立非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)對于影像藝術(shù)持續(xù)關(guān)注、研究與推動的立場。

本次論壇主持人施瀚濤發(fā)言

本次論壇的主持人施瀚濤先生對于論壇的主旨進(jìn)行了深度闡釋，主要探討技術(shù)發(fā)展對影像藝術(shù)的影響，強(qiáng)調(diào)了影像藝術(shù)在當(dāng)代社會中的重要性，以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)在記錄、保存和展示這些藝術(shù)作品方面所面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，并分享了2023年“年鑒”項目的工作方式、方法和部分工作成果。

德國波恩錄像藝術(shù)雙年展的藝術(shù)總監(jiān)塔斯婭·朗根巴赫發(fā)言

德國波恩錄像藝術(shù)雙年展的藝術(shù)總監(jiān)塔斯婭·朗根巴赫女士分享了波恩錄像藝術(shù)雙年展的歷史與變化，并特別分享了博物館和雙年展如何以觀眾為中心去思考策展和展覽組織與呈現(xiàn)的方式，對于當(dāng)下藝術(shù)機(jī)構(gòu)如何去呈現(xiàn)影像藝術(shù)，并推動更多的公眾關(guān)注和理解影像藝術(shù)提供了非常具體的工作經(jīng)驗。

韓國首爾市政府博物館分部策展人孫炫晶發(fā)言

韓國首爾市政府博物館分部策展人孫炫晶女士分享了在建設(shè)過程中所需考慮的公共影像博物館的角色和必要性。她認(rèn)為該博物館旨在建立韓國攝影的平衡歷史，成為一個既專業(yè)又受歡迎、具有全球視野和地方特色、能夠靈活應(yīng)對攝影媒介快速變化特性的藝術(shù)博物館。不僅如此，孫炫晶還為聽眾介紹了博物館的建設(shè)過程、基礎(chǔ)設(shè)施、研究與收藏、展覽與活動等，希望通過演講和項目的可見成就，將公眾對韓國公共攝影美術(shù)館能否建立的擔(dān)憂轉(zhuǎn)變?yōu)槠诖椭С帧?/p>

ART021創(chuàng)始人、Cc基金會創(chuàng)始人、iag藝術(shù)院線創(chuàng)始人、收藏家周大為發(fā)言

ART021創(chuàng)始人、Cc基金會創(chuàng)始人、iag藝術(shù)院線創(chuàng)始人、收藏家周大為認(rèn)為影像藝術(shù)是當(dāng)代藝術(shù)中最重要、最精英化的媒介，但在收藏界卻較少人關(guān)注，且收藏難度大。周大為介紹了自己收藏的重點，強(qiáng)調(diào)了個人收藏的趣味和對藝術(shù)收藏的標(biāo)準(zhǔn)。并指出，影像藝術(shù)難以普及，大眾可能覺得難以理解，而專業(yè)人士也可能不會花時間觀看。他提出了影像藝術(shù)在整個當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)鏈中的角色和未來方向的問題。

策展人、杭州氧氣場博物館項目負(fù)責(zé)人陶寒辰發(fā)言

策展人、杭州氧氣場博物館項目負(fù)責(zé)人陶寒辰先生分享了他在新媒體和影像藝術(shù)展覽策劃和空間運營方面的工作經(jīng)驗，以及對影像藝術(shù)在機(jī)構(gòu)實踐中的未來方向的思考。介紹了其長期參與主要工作的OCAT上海館作為中國首家專營影像藝術(shù)的非營利機(jī)構(gòu)的運營情況。陶寒辰還介紹了目前負(fù)責(zé)的機(jī)構(gòu)O2Museum的背景、運營機(jī)制和藝術(shù)方向，以及它與OCAT上海館的不同之處。并提出了在不同機(jī)構(gòu)中，影像藝術(shù)的角色如何從研究對象轉(zhuǎn)變?yōu)殛U釋觀點的語言。表達(dá)了對影像藝術(shù)收藏和推廣的擔(dān)憂，特別是在社交媒體時代面臨的挑戰(zhàn)。

中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒項目顧問、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚發(fā)言

中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒項目顧問、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚教授最后發(fā)言，他強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)體驗中的“逗留品質(zhì)”和考慮“觀眾身體空間”的重要性，認(rèn)為這些是提升藝術(shù)體驗的關(guān)鍵。顧錚教授提出上海作為中國現(xiàn)代攝影的重要發(fā)源地，尚未對攝影藝術(shù)作出充分的學(xué)術(shù)回應(yīng)，并期待上海能有所行動。不僅影像藝術(shù)應(yīng)有其在文化機(jī)構(gòu)中的空間和位置，顧錚教授也特別強(qiáng)調(diào)了一座獨立的攝影博物館應(yīng)該是國際大都市應(yīng)有的文化配置。

觀眾提問

在觀眾提問環(huán)節(jié)，到場的上海美術(shù)學(xué)院博士生賈昊宇提出了關(guān)于影像藝術(shù)展示文化的問題，詢問與架上藝術(shù)相比，影像藝術(shù)在文化上是否有核心的差異或區(qū)別，并希望塔斯婭·朗根巴赫和陶寒辰兩位嘉賓回答。朗根巴赫的回應(yīng)指出了影像藝術(shù)展示的變化，從生產(chǎn)到展示的過程都變得更加復(fù)雜。她強(qiáng)調(diào)了觀眾需求的重要性，并提到了影像藝術(shù)展示的立體化和多感官體驗，以及影像作品在不同展示場合下的調(diào)整和變化。陶寒辰補(bǔ)充了朗根巴赫的觀點，討論了影像藝術(shù)在策展實踐中的挑戰(zhàn)，包括如何吸引觀眾并讓他們在展覽空間中停留更長時間。他還提到了影像藝術(shù)的獨特性，如移動圖像和空間占據(jù)的優(yōu)勢。

嘉賓回應(yīng)

論壇最后，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館館長曾玉蘭感謝了所有嘉賓和觀眾的參與，強(qiáng)調(diào)了討論的學(xué)術(shù)價值，并介紹了“中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒2024年春季系列學(xué)術(shù)活動”，以及年鑒項目在2024年將要開展的工作計劃，期待更多的機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家和策展人能夠共同的參與這一項目，推動中國當(dāng)代影像藝術(shù)領(lǐng)域的良性發(fā)展。

本文轉(zhuǎn)載自上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館公眾號