在唐代，制瓷業達到了一個歷史高峰，出現了”南青北白”的局面，南方以越窯的青瓷為代表，北方則以邢窯的白瓷著稱。

當時越窯生產規模龐大，產品備受世人青睞，許多文人紛紛吟詩作賦贊美它。

唐代詩人陸龜蒙則有“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”之句，把越窯青瓷比作千峰翠色，蒼郁蔥蘢，沉靜深遠，形象地表達出越窯青瓷所蘊含的藝術魅力，每個詞都藏著對自然綺麗的想象。

越窯秘色瓷八棱凈瓶，唐，故宮博物院藏

今人所謂越窯，系對浙江東北部寧、紹一帶北宋以前瓷窯的統稱。

越窯制瓷淵源可以上溯至商周時期的原始瓷生產，自東漢創燒成熟青瓷后，其制瓷業不斷發展，先后經歷了三國、兩晉、南北朝的大發展時期和唐、五代的全盛期，至北宋中期衰落，曾一度為宮廷燒造過貢瓷。

所謂秘色其實是晚唐時期越窯青瓷的代表顏色。相比越窯青瓷早期的色調，秘色越窯瓷釉色更偏青綠。

秘色瓷是越窯青瓷慢慢向綠過渡的產物。目前將“秘色”呈現的最為標準的，當屬1987年4月法門寺出土的13件瓷器。

法門寺地宮出土的唐晚期越窯秘色瓷八棱瓶
法門寺博物館藏

唐、五代、北宋時期越窯瓷業獲得蓬勃發展，所產瓷器不僅產量比以前大增，而且造型更加輕巧，裝飾紋樣也更趨豐富優美。

越窯青瓷作為一種既美觀又實用的商品，已深入到人們生活的方方面面。越窯秘色的底色，是山峰、是春水，正如徐夤詩說：“巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云”，它出自古人愛自然的林泉之心。

紋飾中，三條游龍，躍動于春水綠云之間。二龍首尾相接，呈行走狀；正中之龍，團身如圓，反身向尾，恍若即將從釉中騰云而出。

龍吻張開，吸風吐露，龍身翻轉擰動，騰云駕霧，龍爪細長彎曲，御風穿梭，整器動感十足，充滿生氣。