繼廣受關注的推理小說《19年間謀殺小敘》之后，懸疑小說作家那多于最近推出他深耕創作了六年的作品《請記得樂園》，這一次，那多寫作一段由謊言編織的人生，講述了一個“面對懸崖，再進一步”的故事。

最近，《請記得樂園》舉辦了新書發布會，那多攜手馬伯庸，圍繞該書，展開一場以“人生怎會忽然無路可走？”為主題的對談，探討懸疑小說創作背后的故事，以及人性里的那些幽暗與溫情。

《請記得樂園》中，罪責難脫的投資天才笑笑，只身來到桃源民宿，意外發現藏匿多年的尸骨。她決定帶走殺人魔身邊的孩子，避世之旅竟成逃亡之路。與此同時，多起兇殺案，也一一浮現……

“樂園”是這本書的關鍵詞，主人公一直在趕往樂園的路上，故事也是在“樂園”大結局，為什么書名聚焦“樂園”這一意象？那多在現場談道：“這本書寄托了我很多美好的情感，盡管其中有血腥、暴力、死亡。但是，這里面還有夢幻的一面，‘樂園’其實放大了我心目中的、希望一個人是怎樣的，以及由這些人努力奮斗而成的社會和人間是怎樣的這種理想。其實每個人內心深處都有這樣一個屬于自己的、能被一團光朦朦朧朧照亮的柔軟的地方。”

《請記得樂園》延續了那多以往從多起罪案中抽絲撥繭，絲絲縷縷擰成藤蔓的創作方式。說起小說的重要靈感來源，那多坦言是這些年對“騙子”群體的關注，自己看了很多騙子的故事、新聞，也一直在想這些形形色色的騙子：春風得意的騙子、走投無路的騙子……他們是否會害怕、會后悔，又是否還想干更大的一票？這就是小說主角的由來。

那多

那多的罪案作品中一定會有一個“無路可走”的人。“人處于絕境下該怎么辦？”是他在寫作中一直會做的思考，且每本書角色的想法都不一樣。

“這本書的一開始，就在講一個無路可走的騙子，另一個角色對她說‘你如果已經在懸崖邊上，就再往前一步’，這并非我給大家的一個勸告，這是小說當中的情境，當你覺得你要掉下去的時候和你真的掉下去之后的境遇是不同的，真的跌落以后發現之前的煩惱并不存在，因為你已經在‘地獄’中了。”“當一個人的苦難突然被扔到一個時代的漩渦當中，個人的絕境就變得微不足道了。這本小說當中可能有幾重的壓迫，我試圖在這種無路可走的個人艱難當中看看人還剩下什么，人的抉擇又是什么樣的。”那多在現場分享道。

那多在談及本書創作緣起的時候，也多次提及伊坂幸太郎和昆汀給自己帶來的影響。“嘗試跨越懸疑小說的框架，是伊坂幸太郎帶給我的啟發，小說中的暴力美學則源于昆汀電影帶給我的震撼。《請記得樂園》就是昆汀式的血和暴力籠罩著《金色夢鄉》的魔幻光環的一部作品。”

馬伯庸

對于這部小說的獨特之處，馬伯庸認為，“此前的《19年間謀殺小敘》《騎士的獻祭》等，都有很明顯的推理的結構和板塊，這本書中，推理很明顯退到了一個后面的位置，幾乎看不到偵探為我們嚴絲合縫地推理整個案件的痕跡，它已經無限接近于社會派作品，或者世情小說。”

在他多年的觀察中，那多一直在“進化”，在脫離自己的舒適區。“這代表了一個作家的責任感，我們對這個社會的參與，并不是僅僅玩弄文字就夠了，還是要表達、讓人記住一些東西。”

《請記得樂園》的角色塑造上，馬伯庸想到了日本作家葉真中顯的長篇推理小說《絕叫》。“女主角給我的感覺特別像《絕叫》，雖然兩人經歷不一樣，但她們都是在一種絕望的漩渦中努力地掙扎、擺脫，最后獲得蛻變。”馬伯庸還表達了對《19年間謀殺小敘》中女主角的喜歡：“因為她能夠給人一種磅礴的生命力，怎么樣都能活下來。這是獨屬于那多的風格。”

小說里，馬伯庸最喜歡的角色反而是里面的“大反派”。“這是那多內心最黑暗、狂野、邪惡的東西凝結成的象征。因為我也是創作者，我知道寫壞人寫得好不容易。能把壞人寫到極致的作家一定有著足夠黑暗的一面。”

作為國產懸疑的中堅力量，那多以營造絲絲入扣、身臨其境的恐怖氛圍著稱，在張弛有度的節奏中，揭開殘酷真相。《請記得樂園》里，那多在華麗、暗黑的敘述底色里，隱隱透露著純美和詩意，讓徹底的暴力蒙在一層夢幻泡影里。

不忘舊夢的純真孩童，惡意刺骨的恨世老人，失獨多年的母親，蜷曲隱忍的男人，找不到媽媽的滑板少女……共同構筑了那多獨特的懸疑世界。神秘、可怖，人性之幽暗與溫情，一覽無余。驚悚的連環罪案，純真的童話故事，皆在這座人間樂園。