音樂家尤其是室內(nèi)樂演奏家，時(shí)常會(huì)把音樂會(huì)的曲目編排，與曲式乃至風(fēng)格的時(shí)代演變密切掛鉤，用一套延續(xù)且呈現(xiàn)遞進(jìn)關(guān)系的曲目，將特定體裁的音樂史娓娓道來。去年3月，上海四重奏在上海交響音樂廳依次托出海頓、莫扎特和貝多芬，慶祝重奏組成立四十周年。德、奧三位巨匠以時(shí)間為序排列，聽眾得以聆聽維也納樂派架構(gòu)下，四重奏代表作在和聲織體和戲劇張力上的進(jìn)化和更新。

四位弓弦演奏家和一位鋼琴家聯(lián)手奉獻(xiàn)了一臺(tái)賞心悅目的音樂會(huì)。

4月13日晚，上海交響音樂廳再度上演呈現(xiàn)音樂史的音樂會(huì)，這次的主角是占據(jù)著古典音樂曲庫半壁江山的室內(nèi)樂。四位弓弦演奏家和一位鋼琴家，在上下半場(chǎng)依次引介了哈爾沃森改編的亨德爾《帕薩卡利亞》、貝多芬《D大調(diào)小夜曲》和舒曼《降E大調(diào)鋼琴五重奏》。

從二重奏、三重奏到五重奏的過渡，從巴洛克本源經(jīng)過維也納古典樂派到浪漫派的位移，這場(chǎng)音樂會(huì)正如其標(biāo)題“浪漫之路”所指，強(qiáng)調(diào)了室內(nèi)樂尤其是重奏在規(guī)制和規(guī)模上的遞進(jìn)，音樂特征隨著時(shí)代更迭而演變，恰似音樂家通過作品引領(lǐng)聽眾走過了一條重奏的變遷之路，滿目皆是風(fēng)景。

這是一臺(tái)賞心悅目的音樂會(huì)。悅目的是中提琴家尤拉·李不走常規(guī)路的穿著。她以粉粉夾克衫和珠光寶氣的吉米·周高跟鞋亮相，與其他清一色純黑著裝的音樂家形成鮮明對(duì)比。賞心的是巧思安排的曲目設(shè)置。五位音樂家以兩人、三人和全體的三種組合完成了一套對(duì)演奏技巧極具挑戰(zhàn)的曲目，駕輕就熟的演奏更讓聽眾紛紛傾倒。

小提琴家康珠美和大提琴家尤利安·施特克爾合奏《帕薩卡利亞》。

開場(chǎng)曲為挪威演奏家兼指揮家哈沃爾森改編的亨德爾《帕薩卡利亞》，原曲也是為小提琴和中提琴而寫，本場(chǎng)由狄奧提瑪四重奏的小提琴家康珠美和大提琴家尤利安·施特克爾聯(lián)袂。哈爾沃森用了一系列雙音、快速音階和泛音提高了樂曲的演奏技巧，通過更為寬泛的力度和豐富的音色拓展了樂曲的表達(dá)力，自然對(duì)演奏的靈活性和精準(zhǔn)度提出苛刻要求，猶如F1賽車手在摩納哥賽道上競(jìng)速。

在F1比賽發(fā)車前，車手們會(huì)開一圈熱身圈，適應(yīng)一下場(chǎng)地，把輪胎摩擦發(fā)熱提升抓地力，讓賽車的零部件升溫提高可靠性，以便更好地在隨后的桿位發(fā)車時(shí)搶到有利位置。同樣道理，音樂會(huì)也需有演奏家熱身的環(huán)節(jié)設(shè)置。然而在本場(chǎng)音樂會(huì)中，一上來就以高難度作品壓陣而舍棄熱身，甚至連對(duì)音準(zhǔn)的步驟都在臺(tái)上省略，難免會(huì)在四部和五部和聲的“高速彎道”發(fā)生“原地打滑”。

相較于擁有更多獨(dú)奏機(jī)會(huì)的小提琴和大提琴，不得不說中提琴時(shí)常在三人以上的重奏組中處于配角，但當(dāng)晚的尤拉當(dāng)了回“最佳女配角”。《帕薩卡利亞》之后是貝多芬《小夜曲》。在“樂圣”這部較少演出的作品里，尤拉的演奏和其他弦樂演奏家一樣有著凌厲的弓法和出色的樂感，同時(shí)以極佳的穩(wěn)定性和全情的投入感而更勝一籌。連向來以穩(wěn)健著稱的寧峰，都讓人在第二樂章及第三樂章諧謔曲片段的持續(xù)高音沖刺區(qū)，為他捏了把汗。

尤拉（中）的中提琴大為出彩。

簡(jiǎn)短休息后，下半場(chǎng)舒曼的音樂一掃上半場(chǎng)略顯陰郁沉重的氛圍。張昊辰猶如定海神針，讓隨后半個(gè)小時(shí)的音樂行進(jìn)，毫無懸念地一如既往精彩。雖然鋼琴家以極為低調(diào)的方式在融入重奏，但由于他與生俱來的靈感和出類拔萃的敏銳，既給予了弦樂組猶如踩在云上的舒適感，又無時(shí)無刻不在獨(dú)自閃閃發(fā)光。總體在技巧和穩(wěn)定性上都更勝一籌的寧峰甘當(dāng)綠葉，充任第二小提琴。來自其余聲部的壓力讓康珠美和尤利安進(jìn)入狀態(tài)，手感樂感均在線。同樣在第三樂章的諧謔曲開局中，連珠炮式的上行快速音階由張昊辰在鋼琴上敲出極富顆粒感的玲瓏音響，隨后大提琴以一連串短小音符的高速推進(jìn)予以應(yīng)和，高潮迭起，屢屢透出白熱化氣勢(shì)的音樂讓人振奮不已。

下半場(chǎng)舒曼的音樂一掃此前略顯陰郁沉重的氛圍。

捎帶不安情緒的第四樂章末尾處，寧峰莊嚴(yán)的演奏宣告著賦格段的到來，第一小提琴清脆地應(yīng)聲加入，樂思在大提琴和中提琴中接連出現(xiàn)，猶如風(fēng)馳電掣。這段賦格不正是向開場(chǎng)的《帕薩卡利亞》看齊，回到在巴洛克時(shí)代達(dá)到巔峰的音樂符號(hào)？由此，音樂會(huì)頭尾相連，前后呼應(yīng)，猶如一條咬到自己尾巴的貪吃蛇。在這條浪漫之路中，人們從起點(diǎn)出發(fā)，滿眼風(fēng)景來到終點(diǎn)后，又看到了出發(fā)時(shí)的不變初心。

曲畢，面對(duì)聽眾持續(xù)且熱烈的掌聲，音樂家們四次謝幕而無返場(chǎng)，仿佛述說著由國際明星擔(dān)當(dāng)?shù)母哔|(zhì)量室內(nèi)樂演在這座城市的供不應(yīng)求。