《白毛女》誕生于第5屆“上海之春”，標(biāo)志著中國(guó)芭蕾?gòu)臒o(wú)到有的突破，也是上海芭蕾舞團(tuán)的“傳家寶”“看家戲”。

時(shí)隔60年，《白毛女》登上第39屆“上海之春”。4月13日，《白毛女》60周年慶典演出起舞上海國(guó)際舞蹈中心，連演兩場(chǎng)。

在舞臺(tái)上挑大梁的許靖昆、馮子純、郭文槿，已經(jīng)是舞劇的第九代傳人。20歲出頭的他們，從老一輩藝術(shù)家的手中接過(guò)接力棒，賦予經(jīng)典作品新的生命力。

演出前，第一代大春的扮演者、80歲高齡的舞蹈家凌桂明也來(lái)到排練廳，為新生代的演員們親身示范，提供指導(dǎo)。

許靖昆、馮子純，飾演大春、喜兒

許靖昆、郭文槿，飾演大春、白毛女

第九代演員挑大梁

馮子純?cè)趹蛑邪缪菹矁海耙婚_(kāi)始，她是天真可愛(ài)的小姑娘，期盼著爹爹回家，‘北風(fēng)吹’‘紅頭繩’都很甜美。后來(lái)，黃世仁來(lái)逼債，把爹爹打死了，哭爹一段非常沉重。她的心中埋下了一顆仇恨的種子，背負(fù)著仇恨跑到了深山老林里。”

從大喜到大悲，喜兒情緒上的轉(zhuǎn)變，需要精準(zhǔn)演繹，對(duì)馮子純來(lái)說(shuō)是最有挑戰(zhàn)的地方。

“紅色作品的精氣神是不一樣的，需要更多的情感、更多的張力。這部劇大家太熟悉了，如果情緒不到位、感情不到位，都能看出來(lái)。”

馮子純說(shuō)，《白毛女》是上海芭蕾舞團(tuán)的看家戲，也是演員的試金石，傳承到他們這一代，不能垮掉，“我們一定要接好這個(gè)位置，更加努力、更加認(rèn)真地對(duì)待角色。”

許靖昆、馮子純，排練現(xiàn)場(chǎng)

“00后”郭文槿飾演白毛女，每次跳都很感動(dòng)，“挺爽的！白毛女在山洞壓抑了那么多年，終于迎來(lái)了太陽(yáng)、迎來(lái)了希望，大仇得報(bào)。”

“喜兒是甜美的，白毛女相當(dāng)于青衣，技術(shù)技巧比較多，在體力消耗的情況下，一方面要完成這些技術(shù)，另一方面要跳出那個(gè)年代的神態(tài)和感覺(jué)。”

白毛女和大春相遇，她有一段獨(dú)舞，要在一條腿上，連續(xù)完成32個(gè)高難度單腿轉(zhuǎn)，而那時(shí)候正是演員最疲累的時(shí)候，“小時(shí)候也會(huì)練，但不會(huì)一口氣做這么多個(gè)，單一練和整段連起來(lái)跳的感覺(jué)是不一樣的。”

許靖昆、郭文槿，排練現(xiàn)場(chǎng)

“00后”許靖昆飾演大春。進(jìn)團(tuán)第二年，他就開(kāi)始學(xué)這部劇，從群舞一直跳到大春，一步一步往上走。

最難的地方在于如何抓住那個(gè)年代人物的細(xì)節(jié)，“人物的氣要提起來(lái)，有一種戰(zhàn)士的氣質(zhì)，要一種革命的信仰感，要有一種紅色精神。”為了進(jìn)入角色，許靖昆會(huì)從那個(gè)年代的影片、書(shū)籍里找感覺(jué)，還看了很多遍錄像，“但是，看錄像還是學(xué)不到精髓，還是需要老師在前面手把手。”

“每跳一遍都會(huì)有不同的感受。這個(gè)角色，我想要一直跳下去。”他說(shuō)。

第一代大春來(lái)指導(dǎo)

跨越六十載春秋，《白毛女》依舊煥發(fā)著蓬勃的生命力，海內(nèi)外演出總場(chǎng)次已超2000場(chǎng)。

在運(yùn)用外來(lái)芭蕾語(yǔ)匯的同時(shí)，舞劇借鑒了大量的民族民間舞、戲曲、武術(shù)等素材。音樂(lè)上，舞劇保留了原歌劇中“北風(fēng)吹”“扎紅頭繩”等曲目，還吸收了華北地區(qū)民歌如河北梆子、山西梆子，富有鮮明的民族風(fēng)格和濃郁的生活感。

凌桂明指導(dǎo)許靖昆排練

演出前，凌桂明來(lái)到排練現(xiàn)場(chǎng)，大春與白毛女相遇的一幕，他指導(dǎo)許靖昆排了十來(lái)遍。

在他看來(lái)，跳好這部劇的關(guān)鍵在于，塑造好人物，“要從人物出發(fā)，把角色樹(shù)起來(lái)，而不是單一做幾個(gè)動(dòng)作。”

“他們?cè)诩夹g(shù)上不斷提高，比我們當(dāng)時(shí)的水平要高。”不足之處在于，年輕人對(duì)以前的生活不了解，也沒(méi)多少體驗(yàn)生活的機(jī)會(huì)，農(nóng)村也變了，和以前完全不一樣了。

為了貼近角色，年輕時(shí)的凌桂明也花了不少精力。“我最早跳《天鵝湖》的王子，后來(lái)演大春，觀眾感覺(jué)不感覺(jué)，還是像王子，把原來(lái)的習(xí)慣帶到舞臺(tái)上去了。”凌桂明和其他主演去了奉賢農(nóng)場(chǎng)大隊(duì)，在蘆席棚搭建的破爛住宅——“滾地龍”里體驗(yàn)生活，采棉花、割小麥，也聽(tīng)農(nóng)民絮叨各自的苦楚。

“我開(kāi)始知道農(nóng)民怎么苦。了解貧苦家庭對(duì)地主的階級(jí)仇恨，激發(fā)起仇恨，動(dòng)作出來(lái)手上要有力量，所以拳頭就比較多。”

不過(guò)，“從現(xiàn)在的眼光來(lái)看，有些地方也不一定用拳頭。”凌桂明說(shuō)，大春在面對(duì)黃世仁、穆仁智時(shí)肯定要用拳頭，但在喜兒面前就可以去掉，把動(dòng)作做得更優(yōu)美、更抒情、更有感情，舞劇也會(huì)更好看，“時(shí)代不同，審美不同，不用完全按照以前去要求年輕一代。”

凌桂明、辛麗麗和許靖昆

“《白毛女》是上海芭蕾舞團(tuán)的傳家寶，舞團(tuán)每一代的首席和主要演員，都從飾演大春、喜兒、白毛女開(kāi)始他們的藝術(shù)生涯。”上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗說(shuō)。

如今，《白毛女》已經(jīng)傳到第九代。“他們進(jìn)入時(shí)會(huì)有一點(diǎn)時(shí)代隔閡，但是接受起來(lái)很快。”這幾年，舞團(tuán)陸續(xù)排演《閃閃的紅星》《寶塔山》《百合花》等紅色題材舞劇，都有軍人的角色，也有農(nóng)村的生活，對(duì)演員鍛煉很大，也有助于他們更快地進(jìn)入《白毛女》。