翻拍片又來了。

上周五，改編自韓影《季春奶奶》的《燦爛的她》正式上映。盡管豆瓣目前還未開分，但高贊評論中已經(jīng)被大量一星評價淹沒，目前貓眼、燈塔AI預(yù)測其最終票房1億左右。毫無意外地，低星評價中除了對演員演技的失望之外，不乏對電影翻拍的不滿。

《燦爛的她》評價（圖源：豆瓣）

國內(nèi)觀眾對于“翻拍”的抵觸情緒似乎已經(jīng)有一段時間了。今年春節(jié)檔體現(xiàn)得尤為明顯，在《熱辣滾燙》的相關(guān)輿情當(dāng)中，“翻拍”是一個顯著的爭議點，在部分觀眾的眼中甚至是可以被視作“原罪”的存在。

《熱辣滾燙》與原作《百元之戀》（圖源：豆瓣）

抵觸情緒明顯不是沒有緣由的。一方面，一些翻拍片質(zhì)量不高，讓觀眾失去信任，這背后是劇本本土化工作的失敗，導(dǎo)致其本身失去翻拍的意義；另一方面，國內(nèi)市場的翻拍片有些過多，已經(jīng)達(dá)到了泛濫的地步，在上下都在呼喚原創(chuàng)精品的環(huán)境下，這顯然有些不合時宜。

前不久作家、編劇麥家接受采訪時也提到，“適當(dāng)?shù)姆臒o可厚非，若翻拍之風(fēng)愈演愈烈，成為一種現(xiàn)象，就要警惕、限制和規(guī)范。”

在“翻拍潮”的聲討中，值得警惕的是，部分觀眾形成的慣性思維讓一部電影一旦貼上了“翻拍”的標(biāo)簽，就自動被劃入爛片陣營中。然而，仔細(xì)盤點之后不難發(fā)現(xiàn)，高質(zhì)量的翻拍很多時候無異于原創(chuàng)，它們也同樣值得收獲更多掌聲。歸根結(jié)底，“爛”才是原罪。

又一波翻拍潮

“翻拍潮”不是第一次出現(xiàn)了，早在2010年左右，就曾引發(fā)過一波爭議。電影、劇集都未能幸免。

彼時的翻拍片更多是對過往作品的一次翻新改造，比如《新少林寺》《廬山戀2010》《龍門飛甲》《東成西就2011》等。這些電影都改編自八九十年代耳熟能詳?shù)碾娪埃闷渥詭У闹葋肀Ｕ戏伦髌返氖袌霰憩F(xiàn)。

《新少林寺》《廬山戀2010》《龍門飛甲》《東成西就2011》（圖源：豆瓣）

而在劇集市場，更多的情況是翻拍日韓劇集，比如《愛上女主播》《一起來看流星雨》《回家的誘惑》等劇集背后的原版，都是風(fēng)靡整個亞洲的熱劇。

《愛上女主播》《一起來看流星雨》《回家的誘惑》（圖源：豆瓣）

這一批“翻拍潮”與影視行業(yè)的時代背景有著緊密的聯(lián)系。據(jù)《2010年中國電影產(chǎn)業(yè)備忘》，2010年電影全年總票房破百億，銀幕數(shù)量大幅增加，全年新增影院313家，新增銀幕數(shù)1533塊，平均每天新增4.2塊銀幕，電影市場擴(kuò)容明顯，導(dǎo)致消費需求上升，亟需作品填補市場容量，翻拍片的出現(xiàn)擴(kuò)充了作品池。

而對于劇集來說，劇集市場開始進(jìn)入多渠道傳播階段，視頻平臺加入版權(quán)爭奪戰(zhàn)，劇集資源成為了各電視臺的分水嶺，平臺和電視臺都需要資源來搶奪觀眾注意力，多元化渠道讓劇集資源競爭激烈，于是，大量翻拍劇成為了刺激觀眾的一個方式。

然而，大量翻拍作品的出現(xiàn)并沒有取得原版的市場影響力，爛片爛劇讓觀眾失去了對翻拍作品的信任。

然而，形成鮮明對比的是，翻拍電影愈發(fā)呈現(xiàn)泛濫趨勢。僅拿去年來說，整個電影市場出現(xiàn)了近10部翻拍片，且主要翻拍自海外電影。《拯救嫌疑人》翻拍自韓國電影《七天》，《無價之寶》翻拍自韓國電影《擔(dān)保》，《瞞天過海》翻拍自西班牙電影《看不見的客人》，《二手杰作》翻拍自美國電影《世界上最偉大的父親》……

《拯救嫌疑人》與原作《七天》（圖源：豆瓣）

值得注意的是，所有的翻拍片中，其原版大多取自韓國類型片。據(jù)毒眸不完全統(tǒng)計，近五年27部取材自海外的翻拍片中，有10部翻拍自韓國電影。

對于這類頻繁翻拍的現(xiàn)象，有學(xué)者在研究中曾指出，長期以來，韓影汲取好萊塢電影經(jīng)驗，將“現(xiàn)實題材+類型創(chuàng)作”內(nèi)化為創(chuàng)作優(yōu)勢，再利用成熟的工業(yè)體系，創(chuàng)造了不錯的票房成績。

對于國內(nèi)的創(chuàng)作者來說，韓影顯然是比好萊塢更合適的學(xué)習(xí)對象。好萊塢過重的奇觀化影片一則是投資體量較大，市場風(fēng)險較高，二則是較為架空或考驗想象力的設(shè)定，既不符合國內(nèi)觀眾的觀影習(xí)慣，也不屬于國內(nèi)電影人以“代際”傳承而來的能力區(qū)間。所以，韓影的“現(xiàn)實題材+類型創(chuàng)作”，無疑是各方面都最適合國內(nèi)市場的選擇。

然而，在長期的“學(xué)習(xí)”中，本土化的翻拍作品并沒有得到預(yù)期效果，韓國《陽光姐妹淘》《“大”人物》這類在韓國取得不錯成績的佳作，在國內(nèi)市場翻拍之后，明顯“水土不服”。

但即便口碑和市場表現(xiàn)均已不再具有說服力，投資方仍不甘于此，反而拓寬了片源選擇。比如，去年的《超能一家人》就翻拍自俄羅斯電影《超能力家庭》。 

《超能一家人》與原作《超能力家庭》（圖源：豆瓣）

即便觀眾表現(xiàn)出對翻拍明顯的不滿，但市場上的翻拍作品從未斷絕，這并非是因為觀眾抗議聲量不夠大，而是國內(nèi)電影投資長期以來固化的投資邏輯。

投資翻拍，省心省力

按理來說，翻拍的原作大概率會是口碑或票房表現(xiàn)極佳的影片，因此才會具備翻拍價值。那么翻拍版本在上映時注明自己翻拍自哪部影片，理應(yīng)是有助于提升電影聲量，節(jié)約宣傳成本的選擇。

但如今，觀眾很少會察覺到一部電影是否為翻拍，只有在片尾的時候才能看到翻拍的標(biāo)注。翻拍電影在宣發(fā)時總是對于自己的翻拍身份“閉口不談”。

這種“閉口不談”，讓觀眾有強烈的被欺騙感。在比如《燦爛的她》《無價之寶》等電影的相關(guān)討論中，網(wǎng)友都在紛紛指責(zé)這種行為。

《無價之寶》評價（圖源：豆瓣）

制片人小金（化名）向毒眸透露這種轉(zhuǎn)變背后的原因，“宣傳原版作品其實沒法為片子帶來想要的市場效果，而且影視公司也想以此強調(diào)自己的開發(fā)和制作能力。”

觀眾原本對于翻拍就存在一定的認(rèn)知偏見，認(rèn)為翻拍沒有產(chǎn)出新的內(nèi)容創(chuàng)作，類同于“花了錢的擺在臺面上的抄襲”。在這種觀念前提下，語焉不詳?shù)姆臉?biāo)簽，就越來越趨近于抄襲時的“偷偷摸摸”之感。

對內(nèi)容創(chuàng)作本身來說，翻拍也是套了一層枷鎖。對原版的“濾鏡”本就很難從觀眾的印象中剝離，翻拍片想要進(jìn)行口碑的超越，就需要對原版故事進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)新，還不能折損原版故事的內(nèi)核。但是很多時候，這種創(chuàng)新在現(xiàn)有的改編框架里很難進(jìn)行充分發(fā)揮。

小金提到，視版權(quán)方不同，對改編的要求也會不同，有的版權(quán)方對版權(quán)要求就比較嚴(yán)格，尤其原作內(nèi)容比例，比如日本版權(quán)方就會比較在意還原程度。所以，觀眾所看到的一些翻拍片“復(fù)刻”太多原作場景，并不見得是片方有意偷懶。

對創(chuàng)作者來說，他們也不見得想要“偷懶”。一位編劇曾對毒眸說過，翻拍有時是一些沒有作品的創(chuàng)作者進(jìn)入行業(yè)的“敲門磚”，在投資方眼里，一個沒名氣創(chuàng)作者的原創(chuàng)本子，風(fēng)險太大。

小金進(jìn)一步解釋道，“理想狀態(tài)下，翻拍是從一開始就進(jìn)入到了市場操作層面，買了之后就會開始比較密集的開發(fā)，但如果是原創(chuàng)的話，可能在市場操作之前，編劇需要長時間的醞釀。”

創(chuàng)作一個原創(chuàng)劇本需要經(jīng)歷漫長的構(gòu)思創(chuàng)意和創(chuàng)意轉(zhuǎn)化的過程，尤其是對于行業(yè)地位低的新人編劇來說。而且劇本開發(fā)太長，內(nèi)容容易存在滯后性，不符合當(dāng)下社會情緒。一邊承擔(dān)巨大的時間成本和人力成本，另一邊面對一個不確定性強的影視市場，這對投資方來說都是風(fēng)險。

理想狀態(tài)下，如果是一個翻拍作品的話，可以縮短項目的生產(chǎn)周期，內(nèi)容開發(fā)就變得可控起來。“翻拍的好處在于，原版就相當(dāng)于一個特別精準(zhǔn)的項目書。很多時候我們需要讓所有人對項目有一個共同的想象方向，有一致的認(rèn)知，翻拍項目減少了溝通成本，這個片子放在那，就知道是什么樣的，我們會在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)整。”小金說道。 

翻拍對于投資方來說，省心也省力，最重要的是，有時甚至能迎來以小博大的機會。改編自美國電影《布魯斯特的百萬橫財》的《西虹市首富》，在2018年拿下25.47億票房，成為當(dāng)年的暑期檔亞軍；改編自印度電影《誤殺瞞天記》的《誤殺》，以13.33億的票房成為2019年賀歲檔冠軍。

《西虹市首富》與原作《布魯斯特的百萬橫財》（圖源：豆瓣）

影視行業(yè)本來就是投資不確定性極強的行業(yè)，能一定程度上控制風(fēng)險，也有成功案例帶來的收益預(yù)期，讓投資方很難放下對翻拍的執(zhí)念。

但這的確對創(chuàng)作環(huán)境本身有一定程度的威脅。編劇麥家表示，“資本一哄而上，將翻拍視為投機取巧、牟利的手段，不考慮作品質(zhì)量，這既是對原IP品牌的損害，也對影視行業(yè)帶來負(fù)面影響。一旦我們的行業(yè)被這種作品充斥，肯定會傷害原創(chuàng)。”

翻拍不是原罪

隨著時間的推移，翻拍的趨勢也在悄然發(fā)生變化。市場上已經(jīng)開始充斥著越來越多不知名的原版作品，哪怕其本身的口碑和票房可能都不盡如人意，但仍有影視公司愿意將其納為選項。

針對這一現(xiàn)象，小金表示主要有兩方面原因。一方面，一般比較大的IP具有壟斷性，那么其它制作公司只能去挑選小的IP。小IP也有它的優(yōu)勢，因為觀眾對它的原版信息并不太了解，所以會存在信息差。 

另一方面，國外的高票房和高口碑對國內(nèi)市場來說也并沒有太大的參考意義，還是要看故事本身，“以前想要追求IP紅利，現(xiàn)在更追求的是故事本身的紅利，就是這個內(nèi)容好不好。”

片方回歸了對內(nèi)容的關(guān)注，力圖在保留原作結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的基礎(chǔ)上，對人物塑造、劇情設(shè)置進(jìn)行本土化的改編，平衡類型敘事邏輯與語境障礙。 

然而，本土化的細(xì)節(jié)層面問題一直橫亙在所有翻拍片面前。 

跨語境的敘事隔閡，讓劇作層面稍微有一點偏差都會暴露出其創(chuàng)作的粗劣，比如《陽光姐妹淘》里韓國的“大姐大文化”安放在國內(nèi)沒有創(chuàng)造笑點和溫情，反而有些奇怪，最終收獲豆瓣4.4評分以及不足1億的票房。

圖源：豆瓣

這樣的案例數(shù)不勝數(shù)，本土化之后呈現(xiàn)的不倫不類最是觀眾集中吐槽的地方。比如《深夜食堂》強行復(fù)刻居酒屋，《外公芳齡38》復(fù)制韓版表演模式。這也是《花束般的戀愛》宣布翻拍后，引起網(wǎng)友一片質(zhì)疑與噓聲的原因，原作故事里的日式文藝更加抽象細(xì)膩，網(wǎng)友們并不信任片方能完成好，于是，自發(fā)進(jìn)行二創(chuàng)，寫出各地版本的文青戀愛故事，提前提供本土化思路。

北京版和上海版《花束般的戀愛》（圖源：微博）

反過來，能得到觀眾的認(rèn)可的翻拍片，往往很大程度來源于細(xì)致地描繪出了本土化氛圍。《忠犬八公》加入了三峽移民的時代背景，以及北京人在重慶生活的地域文化，對溫情與鄉(xiāng)情進(jìn)行了融合；《五個撲水的少年》剝離了日式中二，保留了原版的熱血，找準(zhǔn)了屬于國內(nèi)的青春情緒。這些作品都讓觀眾看到了翻拍片真正的魅力與價值。

《忠犬八公》《五個撲水的少年》（圖源：=豆瓣）

實際上，對作品“本土化”的挖掘也是在拓展故事的深度與廣度，讓故事有了多面性。意大利電影《完美陌生人》故事里呈現(xiàn)復(fù)雜的情感關(guān)系，在不同的文化國度里呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)方式；美國電影《十二怒漢》所講述的法律事件，折射出的社會弊病也隨翻拍國家不同，呈現(xiàn)大為不同。

另一方面，隨著時代變化，經(jīng)典佳作的再次塑造需要注入新的時代精神，亦或者作品里陳舊的表達(dá)亟待翻新，翻拍就顯得更有必要了。

前不久美劇《史密斯夫婦》的制片人接受《好萊塢報道》時表示，他們理解在翻拍泛濫的環(huán)境下，大眾對《史密斯夫婦》翻拍表示不滿，“沒有人會需要一部重復(fù)電影的劇集，我們要做的是制作一些完全原創(chuàng)的東西。”

主創(chuàng)團(tuán)隊在原作的基礎(chǔ)上，拓展故事深度，從電影體量擴(kuò)充為電視劇，在原有的故事情節(jié)上，挖掘婚姻本質(zhì)和生活癥結(jié)，契合了當(dāng)下觀眾情緒。翻拍后的《史密斯夫婦》，爛番茄指數(shù)90%，國內(nèi)豆瓣評分也已經(jīng)超過了原作。

圖源：豆瓣

可見，面對翻拍，觀眾并不見得都是一味抵觸。合理合適的作品出現(xiàn)，仍舊能打動觀眾。翻拍從不是一部電影的原罪，爛才是。

想要避免繼續(xù)爛下去，先停止泛濫成災(zāi)的購買，認(rèn)真思考本土化和時代性的創(chuàng)作。當(dāng)創(chuàng)作能力達(dá)到了，即便是翻拍，看上去也是原創(chuàng)，也就不必再“偷偷摸摸”了。