“一開始我是糾結(jié)的，我覺得自己可能做不到。每次看腳本，我的心臟就會多跳好幾下，很緊張，但最終還是被吸引了?！闭劶敖邮芤魳穭　峨僦邸费埖倪^程，歌手蕭敬騰說。

4月7日，由蕭敬騰、張澤、丁臻瀅、徐瑤等主演的音樂劇《胭脂扣》，將在上海文化廣場開啟首輪演出，再現(xiàn)十二少和如花的悲劇愛情故事。

問世于1987年的《胭脂扣》自帶光芒，改編成為挑戰(zhàn)。原著作者李碧華親自支持音樂劇的創(chuàng)作，為了更符合現(xiàn)代女性審美，她對如花進(jìn)行了適當(dāng)調(diào)整，也對劇中的副線——袁永定和楚楚的愛情線，進(jìn)行了更加符合現(xiàn)代愛情觀的重設(shè)。

來自百老匯的導(dǎo)演卓依·馬可尼里介紹，排演最大的難點是兩位主演不能流于表面，而是要深切地進(jìn)入、經(jīng)歷角色的情緒與情感。

“排練是一個發(fā)現(xiàn)自己、彼此信任的過程。在排練廳，我盡力去營造一個讓演員感到安全的環(huán)境，讓他們?nèi)ヌ剿鲬嵟?、悲痛等情緒。中國演員還是習(xí)慣收著演，比較保守，我們在探索、在收獲?！睂?dǎo)演強烈推薦第二幕第四場，兩位主演殉情的那一段，異常凄美、異常悲涼。

 “音樂劇太吸引人了，我本人也很愛看劇?！痹诹餍幸魳啡锩罎L打多年，蕭敬騰決定換換跑道，朝一個新的方向努力，去從事熱愛的音樂事業(yè)。

“我很興奮，也抱著一顆來學(xué)習(xí)的心?！钡谝淮纬鲅菀魳穭”闶翘魬?zhàn)如此經(jīng)典的角色，蕭敬騰直呼忐忑。為了詮釋好十二少，他在進(jìn)組前就背下了包括對手戲的所有臺詞，學(xué)會了所有歌曲，同時不斷更新十二少的人物小傳，與導(dǎo)演等主創(chuàng)持續(xù)探討，以發(fā)掘更多十二少身上的獨特氣質(zhì)，找到人物的行為邏輯。

在同樣扮演十二少的張澤身上，蕭敬騰坦言看到了很多值得去學(xué)習(xí)、去努力、去調(diào)整的部分，“在演同一個角色時，每一個演員都會有自己的情感投射。如果沒有我的排練，我喜歡在臺下他演戲，在他身上看到很多我沒有的設(shè)想?！?/p>

 “我從蕭敬騰身上看到了很單純、很淳樸的感情釋放，簡單才是最打動人的?！睆垵尚φf，他比蕭敬騰多演了幾年音樂劇，更容易從技術(shù)出發(fā)，但真情實感才是最打動觀眾的。

對他來說，壓力在于時代背景的偏差，“我們身在不愁吃喝的自由年代，但在那個時代，沒有所謂的自由。十二少就像一只飛鳥，想飛出牢籠，但是一生都沒有飛出去?！睆垵上Ｍ业侥欠N無奈和凄美，引起觀眾的思考、唏噓，并珍惜當(dāng)下。

和蕭敬騰聯(lián)排完整部戲后，飾演如花的丁臻瀅一直在喊累，不是體力上的累，而是濃墨重彩的情感宣泄、情感表達(dá)。

“有一幕，十二少老了，如花再一次見到他，我抑制不住，眼眶里全是眼淚?！倍≌闉]說，上半場充滿了向往、美好，下半場，兩人開始情感撕扯，特別虐，每一次聯(lián)排觀眾都會跟著流淚。

接演如花，丁臻瀅同樣忐忑，因為電影深入人心，張國榮和梅艷芳的表演已經(jīng)刻在觀眾腦海里，“進(jìn)入排練廳后我發(fā)現(xiàn)了不一樣：在電影里，她的回眸，只需眼睛輕輕一瞥，電影就會給特寫；在舞臺上，演員如果只做這樣一個動作，觀眾是看不到的，除非拿望遠(yuǎn)鏡。所以，舞臺會比電影更宏偉、更絢麗。劇場中的十二少和如花，一定不是按電影版本去呈現(xiàn)的?！?/p>

“我需要有兩種狀態(tài)，一個是50年前的如花，一個是50年后的如花?！痹谀媚笕缁ㄒ唤菚r，徐瑤也用了很長時間，“她不是我們這個年代的，甚至不是這個世界的，不屬于人間。有一段，她是靈魂，需要帶著觀眾回憶過去，但她又是現(xiàn)實存在的人，二者之間的切換非常難。”