3月9日，詩人張定浩、畫家白紅衛(wèi)（電影《愛情神話》老白一角原型）與評論家來穎燕做客上海圖書館東館，圍繞《寂靜的劇場：霍珀畫談》相關(guān)創(chuàng)作與讀者進(jìn)行了分享。

霍珀（1882~1967）

霍珀是二十世紀(jì)最受歡迎的畫家，不只是獲得大眾喜歡，且?guī)缀跤绊懥艘粋€時代的藝術(shù)，數(shù)不清的攝影大師與電影大師都聲稱霍珀給自己創(chuàng)作帶來的啟發(fā)。而馬克·斯特蘭德是大詩人，獲得過普利策詩歌以及桂冠詩人的名號。近日，上海文藝出版社推出的新書《寂靜的劇場：霍珀畫談》，由桂冠詩人解讀大畫家，斯特蘭德選取霍珀的三十幅畫作，以詩人之眼來解讀它們。

在他看來，霍珀的繪畫超越了現(xiàn)實的表相，將觀者拋置于一個由情緒和感覺所主導(dǎo)的虛像空間。他表示常常被畫作里一股莫名的張力所引導(dǎo)，最終“我們所體驗的將完全只是我們自己的”。

3月9日，詩人張定浩、畫家白紅衛(wèi)（電影《愛情神話》老白一角原型）與評論家來穎燕做客上海圖書館東館，就《寂靜的劇場：霍珀畫談》相關(guān)創(chuàng)作與讀者進(jìn)行了分享。

[美] 馬克·斯特蘭德/著

光哲/譯

上海文藝出版社

“為什么今天仍然有這么多人會迷戀霍珀，是因為他表達(dá)的孤獨感、孤寂感與幻滅感在當(dāng)下已經(jīng)成為一種共同的感受，可以擊中每個人內(nèi)心層面不同的點。”來穎燕提到了霍珀畫作帶來的最直觀的心靈感受是孤獨，她進(jìn)一步表示如果用關(guān)鍵詞來概括她的感受，她選擇誘惑與拒絕，“他的畫始終處在誘惑我們進(jìn)入又拒絕我們進(jìn)入的過程，在情感與理智兩極騰挪。”

白紅衛(wèi)從霍珀最具代表性的作品《夜游者》的用色、光線、結(jié)構(gòu)等來解讀，他贊同斯特蘭德所說的畫家描繪孤獨的能力來自他對孤獨的熟悉。他認(rèn)為孤獨有時候是創(chuàng)作者的內(nèi)驅(qū)力，而我們通過“解決”孤獨，又完成了療愈的過程。

《夜游者》

張定浩則提到斯特蘭德的抒情詩一定程度與繪畫相似，往往都強(qiáng)調(diào)一個瞬間，“斯特蘭德在訪談中曾說抒情詩是要和死亡有關(guān)的，類似于霍珀作品里的孤獨與虛無，因為抒情詩最后總要有一個終結(jié)，詩歌的完成和終結(jié)感覺有關(guān)，它們終將停在一個瞬間。”在他看來，好的畫家、作家不只是模仿現(xiàn)實，他們描繪的現(xiàn)實是一個曲面，“要講的是人的心事”。

來穎燕同樣認(rèn)為霍珀的畫很多是片段式的，不連續(xù)的，但永恒和瞬間之間構(gòu)成了特殊的張力，他始終在張力當(dāng)中來來回回。

斯特蘭德在書中寫道：“在霍珀的畫作里，我們凝望著最最熟悉的場景，然而所感卻如此遙遙，乃至不可知。”對著這種不可知，來穎燕表示無論我們是解讀名畫還是名詩亦或其他文藝作品，都不是一遍就能抵達(dá)的，“可能斯特蘭德和霍珀的作品，在最深的地方就是告訴我們，藝術(shù)的深處有很多難以言喻的東西，這些難以言喻就是那樣的存在，反而是讓我們迷戀的地方。”

《加油站》

《海邊的房間》

而關(guān)于白紅衛(wèi)提到的藝術(shù)作品的療愈作用以及我們?nèi)绾巫哌M(jìn)藝術(shù)作品，幾位嘉賓也分享了自己的看法。張定浩提及文藝作品如何安慰我們可能有兩種方式，一種我們擁有了這個作品，產(chǎn)生了一種無所不能的幻覺；另一種是我們被它所擁有，所產(chǎn)生的喪失感卻讓我們在不同層面走到一起，從而形成了更強(qiáng)的安慰。“好的藝術(shù)把豐富的現(xiàn)實濃縮到一刻，產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖突感，讓我們從自我擺脫出來，意識到存在另一個世界，以此來反哺我們的心靈。”

新媒體編輯：袁歡

配圖：霍珀畫作

原標(biāo)題：《在詩人、畫家、評論家眼中，我們?yōu)槭裁丛絹碓较矚g霍珀？》

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