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《沙丘2》導演：“龍傲天”爽文，是對它最大的誤解

2024-03-12 12:53

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

作為史上最難改編的科幻里程碑之一，充滿古希臘悲劇和哲學意味的《沙丘》，不但在好萊塢取得了逆襲式成功，截至3月10日，《沙丘2》的全球票房已達3.67億美元；同時也獲得了更高的評分，在IMDb上獲得了8.9的高分，在爛番茄評分網站上也拿下93%的新鮮度，許多人稱贊它為“真正為大銀幕而生的電影”。在《沙丘2》熱映之際，我們與導演丹尼斯·維倫紐瓦、演員贊達亞聊了聊電影背后的故事。

作者 | 朱愷

編輯 | 鐘毅

題圖 | 《沙丘2》

導演丹尼斯·維倫紐瓦還記得，他第一次閱讀弗蘭克·赫伯特的《沙丘》是在13歲。在很長一段時間里，他不斷問自己：一個13歲的讀者，會期待看到它變成什么樣的電影？

作為一部跨越世紀的經典，《沙丘》在很多影人心中留下了同樣的問號。

原著將背景設定在未來的厄拉科斯星球上，為爭奪“香料”控制權而展開斡旋的幾大家族流派，逐漸牽扯出背后龐雜的世界架構，加之對于生態環境、政治宗教和哲學的母題探討，讓它的改編在很長一段時間里成為難事。

在拍《沙丘1》的時候，他給出過答案，“試圖將這部作品搬上大銀幕的人，最好的方式是讓自己‘隱身’，去原封不動地還原書中所描述的詩意、氛圍和色彩，以及我們在閱讀這本書時所感受到的一切。”

一部帶有強烈個人風格、“重寫意而輕寫實”的電影，在充滿商業算法的好萊塢取得了逆襲般的票房，這也印證著《沙丘》改編的成功。而在《沙丘2》中，丹尼斯·維倫紐瓦又做出了取舍，他拎出一條清晰的主線，將其組成故事的主要脈絡：故事以“天選之子”保羅的命運展開，背后的一股勢力卻也逐漸浮現，那就是姐妹會。

（圖/《沙丘2》）

影史上最成功的改編：

什么是《沙丘》的氣質？

在觀看《沙丘》時，你很難不被他們的眼睛吸引——在蒙著一層面紗或頭巾的臉背后，多數人物的五官被遮蔽，只留下一雙會說話的眼睛。丹尼斯·維倫紐瓦希望這是一部不需要臺詞的電影，“觀眾可以從一個人物的微妙眼神中，感知到整體局勢的變化”。

在一個脫離了人工智能與特效畫面的太空歌劇中，首先支撐起劇情的必然是演員，不論是保羅走上復仇之路、面臨命運抉擇時逐漸陰郁的眼神，還是哈克南家族“反派”菲德·羅薩像鯊魚和蛇一樣銳利的眼睛，身為弗雷曼人的契尼的堅毅與失望，都準確傳遞出了人物性格和情感。

隨著《沙丘2》的故事推進，保羅沿著既定軌跡一步步踏上“命定”君主之位，但在背后起到推動作用的，卻是他母親所在的貝尼·杰瑟里特姐妹會——從圣母、杰西卡夫人，再到新出現的瑪戈夫人，她們將無所不在的觸角滲透進了厄崔迪家族、哈克南家族乃至帝國版圖，成為背后真正的傀儡師。

除了眼中包含的神秘莫測，杰西卡夫人的造型從雍容典雅變成“帶有未來感的中世紀修女”，進一步凸顯姐妹會的力量。而配樂大師漢斯·季默也提到，即使母親離開了房間，背景女聲仍然縈繞不去，“當保羅的母親杰西卡不在銀幕上時，她仍然影響著自己的兒子”。

（圖/《沙丘2》）

在將《沙丘》系列搬上大銀幕的時候，導演丹尼斯·維倫紐瓦更注重呈現人類與環境之間的關系——正如保羅自己所選擇的新名字“穆阿迪布”，它在弗雷曼語中首先意味著找到沙漠中的生存法則。

在厄拉科斯星球，以一種沒有恒定節奏的步伐前進、適應環境并存活下去，是弗雷曼人與沙蟲的相處之道，這也在無形中塑造著他們的種族性格和文化。

但另一顆重要的星球，也就是“反派”哈克南家族所在的杰第主星，在原著中卻近乎一片空白。某種程度上，保羅與“反派”菲德是一體兩面，填補這份空白也自然成為了《沙丘》團隊的工作：

在最初的構想中，杰第主星是一顆受到高度污染的星球，哈克南人沒有機會曬到溫暖的太陽，所以他們都皮膚蒼白、雙眼烏黑、沒有頭發，“在光線過于刺眼、以至于所有顏色都被沖淡的星球里，才有可能滋生一個法西斯主義的環境。”

杰第主星的基調是黑白色，這也促成了《沙丘2》中最經典的一幕：攝影師大膽采用特殊的紅外相機進行拍攝，一場黑白的角斗戲，不僅展現了菲德的嗜血和好戰，也刻畫出哈克南家族冷峻、肅穆與壓抑的氛圍。

（圖/《沙丘2》）

杰第主星的黑白畫面并非后期特效，且均為實景拍攝。在嚴格控制成本的好萊塢，《沙丘》系列的創作絕對是一種奢侈——

在《沙丘2》中，團隊前往在約旦和阿布扎比的沙漠中取景，每天只等候黃昏的一小時，以捕捉最精確的10分鐘光線，讓演員在真實的氛圍中產生真實的情緒。光是保羅和契尼在沙漠上相依偎的畫面，就拍了3天。

無需任何語言，不論是弗雷曼人穿著由斗篷、圍巾、紗布罩衣組成的蒸餾服，還是保羅在風暴中以第一視角馴服沙蟲的畫面，都構成了獨屬于沙丘的強烈視覺符號。“對我來說，對話屬于戲劇或電視，我不是那種因為臺詞而記住電影的人，我記得電影是因為它們的畫面，以及通過畫面傳遞的主題，這才是電影的力量。”

很多觀眾認為，《沙丘》是真正為大銀幕而生的電影。此話不假，盡管對《沙丘》的敘事節奏、主題刻畫眾說紛紜，但觀眾腦海中印象最深刻的一定是畫面。不論是在沙塵飛揚中逆光前行的保羅，又或是最后獨自一人前往沙漠、召喚沙蟲的契尼，在一部敘事為畫面服務的電影里，沙丘或許才是永恒的主角。

（圖/《沙丘2》）

“龍傲天”式爽文，

是對它最大的誤解

將《沙丘》放到大銀幕上，它首先必須是一部獨立放映給觀眾的電影。如果不事先讀原著，我們還可以看懂劇情嗎？這挑戰著導演對敘事節奏的把握能力。

原著將近180萬字，電影第一部用了將近3小時的篇幅，顯然也只夠掀開沙丘世界的一角。也正因如此，導演丹尼斯·維倫紐瓦反復提及，第二部才是開胃菜后的正餐。

即使是在原著小說中，如果沒有看完全文，讀者也很容易對它產生誤解，將其簡單概括為一個“王子復仇記”“龍傲天”式的爽文故事：成功復仇、成為救世主的保羅，怎么這邊剛和契尼至死不渝，轉頭就迎娶了公主？

實際上，當弗蘭克·赫伯特寫完第一部的時候，他也發現讀者將書中的保羅當成了救世主般的超級英雄，但這與他的本意背道而馳。所以在后來的《沙丘：救世主》中，他講述保羅如何“推翻”將自己推上神壇的狂熱信仰——實際上，《沙丘2》是一個反英雄主義的故事。隨著預言和幻象的不斷印證與實現，當無數弗雷曼子民臣服于穆阿迪布之下時，我們的第一感受卻與契尼的眼神一樣，是對眼前畫面不可置信的憤怒與失望。

（圖/《沙丘2》）

導演丹尼斯·維倫紐瓦提及，他希望《沙丘》是一部不用看原著也可以明白的電影。這顯然挑戰著導演對敘事節奏的把握能力。為此，電影在保持原著氣質的基礎上，嘗試了必要的改編。

以下是新周刊記者與導演丹尼斯·維倫紐瓦、主演贊達亞的對話。

《新周刊》：第一個問題想問問丹尼。《沙丘》的原著內容是非常龐大和復雜的，這次你在電影中主要做了哪些取舍？

丹尼斯·維倫紐瓦：將《沙丘》改編成電影，無疑是個耗時耗力的過程。它和原著最大的區別有兩點：首先，不論是在第一部還是第二部中，我們都著重刻畫了“貝尼·杰瑟里特姐妹會”這一群體——讀者應該都知道，原著其實描述了幾大不同家族和流派的思想，其中我最感興趣的是姐妹會，她們掌握著生育的權力，也擁有為人類啟蒙的智慧，且通過影響而不是支配來實現領導。

姐妹會和主線的走向息息相關。我認為這也是書中最有趣的部分，所以我在電影中側重刻畫了這一群體（為了不使劇情過于分散，第二部中還刪去了門塔特殺手杜菲·哈瓦特原有的戲份)，以便讓觀眾更容易看到她們在電影中發揮的作用。

《新周刊》：除了貝尼·杰瑟里特姐妹會，贊達亞飾演的契尼也有很大的改動。

丹尼斯·維倫紐瓦：這是第二點區別。在《沙丘2》中，我加深了契尼這個角色的地位，包括剛才提到姐妹會中的杰西卡夫人（保羅的母親），她在電影中起到的作用也遠比原著更重要。我認為這兩個人物的改編更接近弗蘭克·阿爾伯特寫《沙丘》時的初衷，她們讓觀眾隨時保持對于“救世主”式英雄的警惕狀態，同時更快明白這是一個反英雄主義的警世寓言。

在《沙丘2》中，契尼變成了一個強有力的對照坐標，她可以幫助觀眾與保羅保持一個批判性的距離。實際上，契尼的角色，可能是書和電影之間差異最大的部分。

（圖/《沙丘2》）

《新周刊》：沒錯。這也是我們想和贊達亞聊聊的問題。相比起上一部，能否談談契尼在《沙丘2》中的成長？

贊達亞：沒問題，在《沙丘1》中，其實觀眾對契尼是一無所知的。大多數時候，我們只是在保羅的幻象中看到這個人物——連我自己也并不了解她未來的走向，因為就像導演剛才說的，電影和原著中的契尼其實有很大的差異，我們重新去挖掘和探索了這個人物的呈現方式，我也很好奇她接下來會怎么做。

《沙丘2》里的契尼，是讓我感到很驚喜的。我覺得她相比起原著更豐滿，具備更多細微的差異和復雜性——我覺得契尼一直處于戰斗狀態中，不僅是作為一個戰士，她的內心也經歷著情緒起伏和思想斗爭。對于契尼來說，弗雷曼人被灌輸了太多的認知，多數人選擇相信并等待天選之子的降臨。當外界的聲音如此嘈雜和強大時，她也經歷了搖擺的時刻。是聽從自己被告知的，還是聽從內心所想的，我覺得這是一個非常艱難的抉擇。

《新周刊》：這也體現在她和保羅之間的關系變化上。

贊達亞：對，這也是我們在《沙丘2》中的挑戰。我之前沒有扮演過這樣的角色。在《沙丘》這全新的科幻背景下，一個敢死隊的戰士，她是如何第一次體驗愛情的？又經歷了哪些變故？我們也在拍攝過程中尋找答案，希望可以創造出一個標志性的、有真實感的愛情故事。這是一件非常有趣的事情。