對喜劇界“功德無量”的愛奇藝又整好活，小逗劇場開年發力，《狗剩快跑》《少爺和我》《大王別慌張》一一上陣，將沉寂已久的喜劇劇集盤活，雖然體量小聲量小，但勝在口碑不錯，在垂類賽道上算是出色。私心里覺得，《大王別慌張》算其中各方面水平均衡的最佳作品。

“胖達人”土豆、呂嚴領銜，《一年一度喜劇大賽》的演員們集體團建，搞出了14集的喜劇《大王別慌張》，下飯必看。尤其是對比埋了六年才抬出來的某武俠喜劇電視劇，你不得不感嘆喜劇界也是長江后浪推前浪，一代更比一代強，兩部劇同樣是導演自己當編劇，差距卻十分明顯。（尤其是讓人感嘆：不是導演不能當編劇，而是要對自己能力有數，不要把早年成就全當成自己的實力，而忘記編劇的功勞。）

《大王別慌張》將故事背景放在《西游記》中，卻從小人物角度出發，講述“天庭考公人”熊貓玲玲臥底妖怪山寨，陰差陽錯成了山大王的故事，開篇就把喜劇錯位拉滿，陰陽起天庭的官僚主義毫不留情，上峰講話永遠云山霧罩，精神自己領會，“支持，但是不鼓勵”，聽到這句，哪個老中人DNA還沒動？

《大王別慌張》截圖

山寨眾妖卻顯得蠢萌可愛，土豆呂嚴一個熊貓精一個鼴鼠精，造型一出來就莫名好笑，不得不說觀眾緣這個東西真的是玄學。

《大王別慌張》造型

兩位主演一如往常地默契十足，驚喜的是，眾所周知，影視表演和舞臺表演不同，二人這次明顯在影視劇表演上開了悟。呂嚴打破了一向舞臺上的“捧哏”“直人”形象，土豆也在表演上有了“逗哏”“怪人”之外更豐富的人物層次。

大王和軍師的友情建立、發展、割裂和重建，在短短14集的體量里，居然做得相當動人，最后幾集還挺催淚。鼴鼠為救熊貓在地下打洞整夜，挖得雙手流血，這一幕連導演估計都在嗑生嗑死，搞出了愛心地道名場面，配上兩人名字，低調奢華有設計感，直接做請柬封面都行。

《大王別慌張》截圖

而王天放、蔣詩萌、馬旭東等“喜人”都表演都可圈可點，沒人掉鏈子，沒有大濾鏡，沒有糟糕的臺詞和需要顯微鏡觀察才可得的演技，真的能讓咱被國產爛劇和被寵壞的明星傷害許久的眼睛和心靈，暢快一回。

作為一部小體量喜劇，在逗笑觀眾之余，《大王別慌張》居然還做出了一個完整且感人的故事，妖寨眾人的情誼，讓熊貓小仙最終放棄升仙留在山寨，“感情比名利重要”，一個看似老掉牙的主題，但依然有效，再微不足道的小人物，其真實情誼的分量，也強過大特效和強情節帶來的情感沖擊。

尤其當熊貓為了山寨直面孫悟空，孫悟空卻在妖怪眾人荒誕透頂的“大王別慌張”合唱中，想起了花果山里的那一聲聲猴子猴孫的“大王”，這一刻，故事升華了：無論人妖仙神，六合八荒，千秋萬代，每個人心里最柔軟的角落，都是“家”。鼴鼠“做神仙，就那么好嗎？”的質問，此刻不僅僅是對熊貓小仙，更是對《西游記》“成仙”敘事的反叛和質問。

《大王別慌張》截圖

筆者也很欣賞該劇中喜劇段落所呈現出的作者性。比如其中對當代企業種種現象進行了溫和諷刺，身為妖寨諸葛亮的土豆深諳伴君側之道，善于反思總結工作中的不足，既懂技術和專業人才的重要性，又懂企業管理中的平衡之道，真是當代企業不可或缺的中層干部，這在互聯網大廠里怎么也能混個P9吧？

《大王別慌張》截圖

甚至對當下旅游風景區的種種現狀也做出了喜劇創作上的呼應，比如咱統一了大江南北旅游區的“印象xxx”和短視頻時代的旅游博主開篇詞“原來這樣的xxxx，是真實存在的”。

《大王別慌張》截圖

別小看這些細節，喜劇的生發離不開當下現實，那些習以為常的生活，暗藏了不少荒誕可笑，只是看咱們有沒有敏銳觀察和獨立思考。這幾年，我們常常在網絡上看到對“某某喜劇又冒犯了誰誰誰”的爭論和探討，其實已經忘記了，喜劇是冒犯的藝術。

“冒犯”本身沒關系，關鍵是作者冒犯的對象是向上還是向下，如果是嘲弄弱者的艱辛來換取笑料，那確實值得商榷和質疑；但如果是對社會現象和上位者做出諷刺和批評，那是喜劇的擔當和膽量。而問題是，當下無論是喜劇還是其他類型作品的創作，“不得罪任何人”，已經快成為創作中自我閹割的一部分，“讓觀眾發出笑聲，但不去思考”，這好像成了喜劇創作的安全區。

可是人怎么能不思考呢？又怎么能不提出問題呢？曾經，《編輯部的故事》《我愛我家》等喜劇杰作，以其作者對社會和時代的思考融入喜劇，創作出了不止步于笑聲的喜劇內容。而這樣的作品，如今幾不可見。所以這次看到《大王別慌張》，即使還青澀，即使還存在不少缺點，但它至少證明：哪怕是完全架空的神話和傳說，哪怕是小體量的喜劇，也能做到“僅離地半尺”，將對當下時代的審視藏于其中，這怎么不可貴呢？

一部作品用不用心，真不真誠，觀眾不可能看不出來。再小的陣容、故事和投資，以真心換真心，總是能被人看到和珍惜的。

《大王別慌張》截圖

最后想推薦下由上海彩虹室內合唱團創作的該劇主題曲，真的很可愛，甚至很療愈。