大年初一公映以來，電影《第二十條》的票房后來居上，自2月18日春節(jié)檔結(jié)束后，連日來票房高居榜首，且這一熱度已經(jīng)持續(xù)到元宵節(jié)后。2月26日，該片在中國電影博物館舉行特別放映活動，聯(lián)合編劇王天毅到場解讀劇本的創(chuàng)作過程，并在映后接受了澎湃新聞記者的專訪。

《第二十條》海報

1985年出生的王天毅是吉林長春人，本科和碩士均就讀于中國政法大學(xué)。2012年研究生畢業(yè)后，進入北京市朝陽區(qū)人民檢察院，現(xiàn)任第四檢察部副主任。朝陽檢察院有九個業(yè)務(wù)部門，他曾先后在五個部門任職，有著豐富的辦案經(jīng)驗，辦理過多起涉及影視公眾人物、具有社會影響力的案件。

2018年以來，司法機關(guān)依法辦理了“昆山反殺案”“邢臺董民剛案”等一系列備受社會關(guān)注的正當防衛(wèi)案件，讓正當防衛(wèi)條款不再“沉睡”。《第二十條》公映期間，最高檢的公眾號也曾先后就這部電影發(fā)布了兩篇影評《推卸與擔(dān)當》《法律不是冰冷的邏輯》，文中指出該片之所以引發(fā)關(guān)注，“就因為這是真真切切發(fā)生我們百姓身邊的事情，看似遙遠，卻時時可能發(fā)生在自己身上，所以很容易產(chǎn)生共鳴。”

在檢察工作之外，王天毅也利用業(yè)余時間做普法宣傳教育工作，并進行劇本創(chuàng)作，曾有作品被拍攝成微電影、話劇。

以下是他就電影《第二十條》劇本創(chuàng)作過程的回憶，以受訪者口述形式呈現(xiàn)。

王天毅。澎湃新聞記者 王諍 圖

【王天毅口述】

“向公眾正確普及正當防衛(wèi)制度，我們非常期待”

相信廣大公眾對2018年“8·27昆山反殺案”并不陌生，這件案子當時引發(fā)了社會各界的普遍關(guān)注。騎自行車正常行駛的于海明遭遇醉酒駕車的“龍哥”劉海龍?zhí)翎叄⒈黄淠每车稉舸颍诤Ｃ鲹尩娇车逗螅谂c劉海龍的爭奪中多次捅刺、砍擊，致劉海龍重傷死亡。最高檢指導(dǎo)江蘇檢察機關(guān)提前介入偵查活動，依法履行法律監(jiān)督職責(zé)，支持公安機關(guān)作撤案處理，并作為正當防衛(wèi)指導(dǎo)性案例公開發(fā)布。

正當防衛(wèi)是我國刑法中的一項重要制度，為鼓勵公民行使正當防衛(wèi)權(quán)。1997年修訂刑法時對正當防衛(wèi)條款作出重大修改，形成了現(xiàn)在的第二十條。修改后的刑法第二十條，放寬了正當防衛(wèi)的限度條件，增加規(guī)定了無限防衛(wèi)權(quán)，規(guī)定對正在進行行兇、殺人、搶劫、強奸、綁架以及其他嚴重危及人身安全的暴力犯罪進行防衛(wèi)，即使造成重傷、死亡的后果，也不屬于防衛(wèi)過當，不負刑事責(zé)任。但在過去的司法實踐中，長期存在對正當防衛(wèi)的適用把握過嚴甚至失當?shù)膯栴}。

2018年12月，“昆山反殺案”入選最高檢發(fā)布的第十二批指導(dǎo)性案例，從中我們可以看到：司法機關(guān)結(jié)合現(xiàn)場情況，綜合研判“龍哥”進一步加害的可能性和主觀意愿，將于海明的行為判定為正當防衛(wèi)。這一判定進一步明確了對正當防衛(wèi)權(quán)的保護，在當時是一個非常有魄力和擔(dān)當?shù)臎Q定，對如何準確界定“正在進行的不法侵害”等問題，為司法機關(guān)提供了辦案參考。

2019年，最高人民檢察院影視中心開始思考能否通過影視作品，展現(xiàn)檢察機關(guān)如何正確認定正當防衛(wèi)，進而喚醒“沉睡的法條”。同時也讓老百姓進一步正確理解正當防衛(wèi)，鼓勵社會上的見義勇為行為。

《第二十條》劇照

2020年，最高法、最高檢、公安部聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于依法適用正當防衛(wèi)制度的指導(dǎo)意見》，提出要切實防止“誰能鬧誰有理”“誰死傷誰有理”的錯誤做法，堅決捍衛(wèi)“法不能向不法讓步”的法治精神。也就是在這時，最高人民檢察院影視中心的制片人張婷婷（電影《第二十條》的聯(lián)合制片人）覺得，創(chuàng)作劇本的契機到了。

正當防衛(wèi)的準確認定涉及檢察機關(guān)職能的依法充分發(fā)揮。檢察機關(guān)在審查逮捕和審查起訴、提起公訴中，需要針對正當防衛(wèi)案件的全部證據(jù)進行整體研判、全面審查，設(shè)身處地地置于案發(fā)情境，不機械理解所謂必要限度。如果存在證據(jù)不足或其他不構(gòu)成犯罪的阻斷事由，檢察機關(guān)應(yīng)當作出不予批準逮捕和不起訴決定。

《第二十條》劇照

最高人民檢察院影視中心一直以來對于重大檢察題材的影視創(chuàng)作都非常重視。之前，最高檢影視中心參與出品的作品，大家比較熟悉的有電視劇《人民的名義》（2017）、《巡回檢察組》（2020）等，都取得了不錯的反響。那么能不能拿出一部過硬的電影作品從檢察工作的角度去展示正當防衛(wèi)制度？大家都很期待。

電影和電視劇的創(chuàng)作規(guī)律不一樣，后者可以第一集就上高潮，之后慢條斯理地抽絲剝繭，給大家慢慢講故事。電影則不然，電影的情節(jié)需要一直引人入勝，必須照顧到觀眾觀影的情緒。我們打造的這部電影不僅要起到正確普及正當防衛(wèi)、宣傳檢察工作的效果，還要做到讓觀眾想看、愛看，讓更多人走進影院，才能取得更好的法治宣傳效果。

“韓明首先是個普通人，其次才是檢察官”

2020年，光線影業(yè)和最高檢影視中心達成合作意向。第一步就是要正式創(chuàng)作劇本，我們當時就想要另辟蹊徑，首先在主要人物的設(shè)定上，不能是侯亮平那樣的“完人”形象，還是強調(diào)要有百姓看點。同時，把故事的背景設(shè)定到一個地級市，檢察官韓明是從基層檢察院掛職上去的。其實，片中的主要人物都是有原型的，我們寫的時候，就是比照著那些有特色的普通檢察官去寫。高葉飾演的呂玲玲就有很多優(yōu)秀女檢察官的影子，韓明這位中年檢察官也是如此，他首先是個普通人，其次才是檢察官。

《第二十條》劇照

之前影視作品里很多檢察官形象不是高智商，就是肩負國家權(quán)威、一身正氣的形象，但在《第二十條》這部電影里，觀眾看到的是另一種精彩。

韓明是一個鮮活、接地氣，生活在百姓身邊的檢察官，他也有工作的煩惱，也有家庭生活的壓力。片中，韓明的兒子在學(xué)校因為見義勇為打傷了校領(lǐng)導(dǎo)的兒子要被追究行政違法責(zé)任，他經(jīng)手的公交司機張貴生見義勇為后被提起公訴，在上訪路上丟了性命，都讓韓明在短時間內(nèi)切身感受到了轉(zhuǎn)變司法理念的迫切性。也正是如此，他的思想轉(zhuǎn)變、人物弧光才能完整地呈現(xiàn)出來，人物最終才能立得住。

韓明在最后公開聽證會上的慷慨陳詞，其實觀眾的視角就是公開聽證員的視角。在平時的工作中，聽證員可不知道前面發(fā)生的故事，但觀眾是看了兩小時的電影，對前情是清楚的。對之前他在工作、家庭、生活中的所遭所遇是有共情共鳴的。

《第二十條》劇照

劇本創(chuàng)作前后用了四年多的時間。整個創(chuàng)作過程是以編劇李萌老師為主，因為我平時還有檢察院的本職工作。我們一開始就是聊天，經(jīng)常一聊就到晚上凌晨兩三點。這期間，還有光線影業(yè)和檢察機關(guān)的創(chuàng)作者參與進來，包括作為聯(lián)合出品方的最高檢影視中心，制片人張婷婷也全程參與策劃過程。整個劇本的創(chuàng)作是“連寫帶改”的過程，每次開會后，我們都帶著新的問題與目標再調(diào)整。

李萌老師是專職編劇，整個故事的情節(jié)、主線是他來串的。他在做戲上非常有經(jīng)驗，人物關(guān)系的處理和情節(jié)推進基本都是他來把控。按照他的主線，我來設(shè)計和豐富檢察工作以及與法律相關(guān)的情節(jié)。同時，我也會參與人物的塑造，尤其是電影中檢察官的性格，他們的語言和日常表達。劇本創(chuàng)作期間，我們進行過無數(shù)次內(nèi)部討論，大家一致認為，對于檢察系統(tǒng)的內(nèi)部運作機制，不能“寫得太飄”，最終還是要真實還原工作場景，在此基礎(chǔ)上進行藝術(shù)化加工。

2022年，張藝謀導(dǎo)演決定接手劇本。張藝謀導(dǎo)演在國內(nèi)乃至國際上的藝術(shù)成就不用多說，我小時候就看過他執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》《秋菊打官司》等。近些年，他的作品《懸崖之上》，我在影院刷了三遍，他把懸疑諜戰(zhàn)片拍出了別樣的美。對于《第二十條》這部電影，導(dǎo)演傾注了大量的心血，電影原先的片名是《正當防衛(wèi)》，給的比較直白，普通觀眾一聽好像就是一部普法宣傳片，導(dǎo)演后來親自敲定片名為《第二十條》。這樣既點題，也給觀眾賣了個關(guān)子，更能激起大家的興趣。

《第二十條》導(dǎo)演張藝謀在片場

“我們非常清楚，這部電影會有千萬人關(guān)注”

電影《第二十條》是“張藝謀作品”，他不僅是導(dǎo)演，也是編劇。張藝謀導(dǎo)演把很多臺詞做了現(xiàn)場調(diào)整。比如片中有場雷佳音和馬麗一家人打撲克的戲，這場戲就是他提出的，很多臺詞也是演員們的現(xiàn)場反應(yīng)。好演員聚在一起，這么多優(yōu)秀的創(chuàng)作者聚在一起，總能碰撞出新的火花。

可以說，在片中很多生活細節(jié)的處理上，導(dǎo)演并沒有受劇本的束縛，他在理解了人物設(shè)定后，重新做了一些設(shè)計。包括張譯飾演的校領(lǐng)導(dǎo)，導(dǎo)演認為不能把他塑造成一個純粹的反面形象，一個父親得知自己的兒子被打傷了，他要一個說法，原本也是人之常情。

《第二十條》劇照

張藝謀導(dǎo)演給我的印象是每天都活力滿滿的。他喜歡和我討論法律問題，對我給出的專業(yè)意見也很尊重。在劇本修改階段，他就告訴我，“把所有不能改的地方標紅”，并且“要盡量少標紅”，我按照他的意思做了相應(yīng)的調(diào)整。比如片中提到起訴的期限、要有檢察官聯(lián)席會的場景，這些都是必須保留的。電影在展現(xiàn)檢察官的工作流程、工作機制上，做到了嚴謹準確。

《第二十條》劇照

創(chuàng)作期間，劇組曾有人提出是不是可以把正當防衛(wèi)情節(jié)寫得具有“爭議化”。我說這肯定不行，案件一定得是板上釘釘?shù)恼敺佬l(wèi)，不能有絲毫的模棱兩可。在案情展現(xiàn)上，不能有任何“防衛(wèi)不適時”的瑕疵。

電影中明確展現(xiàn)了，劉文經(jīng)（阿如那 飾）當著王永強（潘斌龍 飾）的面，強奸了他的媳婦郝秀萍（趙麗穎 飾）后，告訴王永強如果你不簽文書，“我下次還要來強奸你媳婦”，甚至揚言“我會殺死你全家”，這些都表明這種惡劣的侵害從整體上看是有持續(xù)性的，如此王永強才要和劉文經(jīng)搏斗。然后劉文經(jīng)還要去車里取砍刀，有明顯繼續(xù)行兇的意圖，在這種情況下，王永強才找出剪刀刺死了劉文經(jīng)。

我們非常清楚，這部電影會有千萬人關(guān)注，很多法律人士也會拿著“放大鏡”來審視劇情，這里面如果有一個法律錯誤、邏輯錯誤，都會造成很大的負面影響。

2023年7月，電影在河北廊坊開拍。我因為白天有工作，拍攝期間只能周末去廊坊，作為法律顧問與導(dǎo)演、演員碰面。劇組希望盡量還原真實的辦案場景和辦案狀態(tài)，特別貼心地把所有與檢察工作相關(guān)的戲都放在了周末。

《第二十條》導(dǎo)演張藝謀在片場

去年夏天特別炎熱，現(xiàn)場的拍攝非常辛苦。我到了現(xiàn)場后，一般就坐在導(dǎo)演身邊，有時候大家連飯都顧不上吃。導(dǎo)演對細節(jié)的展現(xiàn)非常嚴謹，比如拍到看守所提訊的戲份，他就會問我，嫌疑人的位置要怎么坐？要穿什么衣服？要不要戴手銬？包括有句臺詞是說“要不要審查起訴了？”我就告訴他，這樣的情形下，檢察官的語言是“這案子就能訴了”。這都是我們辦案現(xiàn)場的語言，不能說外行話。類似這些細節(jié)，我們會溝通很多。

片尾檢察官韓明長達6分鐘的大段陳述無疑是全片最動人所在。我們當初在臺詞的創(chuàng)作上，汲取了很多司法機關(guān)內(nèi)部的名言警句。比如“我們辦的不是案子，是一個人的人生”，這是北京市人民檢察院第一檢察部三級高級檢察官劉哲的一句名言。而那句“法律，是讓壞人犯罪的成本更高，而不是讓好人出手的代價更大”，也是司法界大家早就熟悉的警句。作為編劇，要做的是如何把我們法律體系內(nèi)的這么多金句做好排列設(shè)計，如何層層遞進表達好這些精彩內(nèi)容。當然，雷佳音的表演太精彩了，他完全是站在老百姓的角度，聲情并茂的演繹也“打透”了觀眾的心。很多朋友看完電影都跟我反饋，這段戲不僅讓觀眾落淚，不少人都情不自禁地自發(fā)鼓掌。