1985年版由林汝為導演的《四世同堂》在“重溫經典”頻道熱播，祁老太爺一家的“京片子”對白再次回蕩在我們耳畔。其中，飾演祁老人二孫子祁瑞豐的，正是后來執導了《過把癮》《永不瞑目》《像霧像雨又像風》等劇的著名導演趙寶剛。趙寶剛如何獲得了參演該版《四世同堂》的機會？作為一名“業余演員”如何演活了祁瑞豐這個角色？這段經歷如何影響了他后來的藝術創作？

中國電視藝術委員會近期專訪導演趙寶剛，聽他講述與1985年版《四世同堂》的不解之緣。

獲得飾演“祁瑞豐”的機會充滿戲劇性

我在參與拍攝1985年版《四世同堂》之前，還是首鋼的一名工人，經《戲劇電影報》的一位編輯推薦，去試鏡了祁瑞豐這一角色。試鏡結束后，我給導演留了一個電話，但此后《北京日報》公布的角色名單中卻沒有祁瑞豐，我想應該是沒有機會了。

幾個月后，我在某天下班回家時在家門口遇到一名女同志。據她轉述；劇組已經找了我三個月——原來是當時留電話的紙條被導演不經意地塞進了眼鏡盒里，事后導演忘記了這個事，所以一直無法取得聯系。幸運的是，緣分最終還是來了。當天我就見到了林汝為導演，并被安排了試妝造。我梳著中分發型，穿著一件長袍、一雙布鞋，彎著腰走來走去，角色便被確定了下來。

為演好“祁瑞豐”，做足了案頭功夫

當時很多專業演員都怕接演祁瑞豐這一角色，作為一名業余演員的我卻認為這一機會十分難得，為了讓角色更加生動立體，我做了很多工作。

首先，原著里祁瑞豐是個小干癟臉，為了貼合原著、適應角色，身高178cm的我把體重減到了55公斤。其次，原著對祁瑞豐的定位是一個游手好閑、不學無術的青年，于是我養成了吃瓜子花生米得往嘴里扔的習慣。另外，為了體現角色沒事找事的性格，我還設計了非常多的小動作。

有一場戲，劇本寫著“祁瑞豐眼睛一亮，心里咯噔一下”。如何按照傳統表演方式，我需要在鏡頭前瞪大眼睛，再提一口氣。但我覺得這樣不自然，于是按照生活化的方式表演出自然的神態。在呈現出樣片后，全組人都說“祁老二”演得很松弛、富有生活氣息。

《四世同堂》如何影響我的藝術創作

參演這版《四世同堂》的經歷改變了我的一生，也在我的藝術從業道路上有著積極深刻的影響。那時候，我們總不遺余力地創作，沒有人計較收工的時間，也沒有人在乎食宿環境和拍攝條件。記得跟組拍攝期間，我特意在過道里支了張床，并且每天都在那兒做案頭工作。拍完戲后，我選擇留在劇組里做劇務后勤工作，并為祁瑞豐、祁瑞全配音。這段經歷讓我進入了向往的藝術領域，成為人生中非常重要的轉折。

我特別感謝遇到林汝為導演，是這部劇造就了我，讓我從一名鋼鐵廠的普通工人成長為一名合格的導演。我對導演工作的初步認知也是在《四世同堂》劇組形成的。在二次修改的過程中，我負責中影集團傅正義老師的后勤工作，于是借此讓他教我剪輯。當時，傅正義老師讓我觀摩剪輯祁瑞豐的戲份，我本想讓他少剪些，但他說了一句讓我記憶猶新的話：“你要想學剪輯這個東西，就要覺得這片子里邊沒有你。”這讓我對影視劇制作和導演的工作有了更深的認識，為日后執導拍攝電視劇奠定了基礎。

重溫《四世同堂》，我是這樣看待經典劇集的

回望過去，每一代演員、每一代創作者都在為記錄時代、傳承民族精神而努力。盡管當初這些經典作品，無論是前期拍攝的硬件條件還是后期制作的技術水平都比較有限，但卻呈現了最純真、最質樸的情感。

我始終認為“重溫經典”是一件非常有意義的事情。每個時代都會流傳下來一些觀眾喜聞樂見的電視劇。我想，再過幾十年回顧今天的時候，一些時下熱播的電視劇也可能會成為新的經典。經典電視劇應該和經典詩詞一樣，最大的價值就是記錄我們走過的路程，承載著我們對時代的記憶和感悟，標記著一個時代的精神。它會給我們留下一種記憶，這種記憶不僅關乎電視行業發展，更承載著我們國家的精神氣質。

（本文來自“電視藝術”微信公眾號，牛夢笛、鄢雨然采訪整理。）