鞋兒破，帽兒破。身上的袈裟破，你笑我，他笑我，一把扇兒破，南無阿彌陀佛，南無阿彌陀佛。40年前的這段旋律一響，便能喚起好幾代人的回憶。這是大多數(shù)人在日常生活中掛在嘴邊的曲兒。

甲辰新春，大年初一。在CMG第二屆中國電視劇年度盛“90后”的游本昌獲得“終身成就藝術(shù)家”榮譽(yù)，在臺(tái)上發(fā)言時(shí)游本昌一句：“我好幸福哦！”讓臺(tái)下的嘉賓、觀眾們瞬間淚目。游本昌再一次獲得“終身成就藝術(shù)家”的榮譽(yù)，播下文藝的種子,收獲一路花開、一路芬芳。

“十年磨一劍”的《繁花》在導(dǎo)演王家衛(wèi)的執(zhí)導(dǎo)下成為過去一年在公眾銀幕上最為人所樂道的作品，而劇中這位沒有姓名和過往的“爺叔”，用甚至無需言語的眼神戲打動(dòng)無數(shù)觀眾，成為很多人心中最具分量的靈魂人物。“把小角色當(dāng)大角色來演，把龍?zhí)桩?dāng)主角來下功夫，戲大于天，每一次的角色出演要對(duì)得起觀眾。”

游本昌的藝術(shù)表演生涯，可以說追溯到童年，那時(shí)他常常跟隨二姐去電影院，對(duì)于卓別林的表演極為著迷。長大后，游本昌如愿進(jìn)入上海戲劇學(xué)院表演系。不過，他自稱“沒有天賦”，于是在上戲“苦熬”3年，付出較之于旁人數(shù)倍的努力，最終以第一名的成績畢業(yè)。1956年，他被分配到了中央實(shí)驗(yàn)話劇院（現(xiàn)中國國家話劇院）工作，成為了一名真正的演員。

游本昌為了演好《大雷雨》中一個(gè)農(nóng)奴角色，面對(duì)數(shù)十秒的段落，游本昌翻看了斯特洛夫斯基原著19個(gè)譯本，以此，更深入的理解農(nóng)奴制背景下的人物的處境、再到人物性格、人物命運(yùn)的變化。游本昌對(duì)每一個(gè)動(dòng)作進(jìn)行了仔細(xì)的揣摩，除了表演話劇，還鉆研啞劇，當(dāng)時(shí)沒有任何人教，也無一人指導(dǎo)，游本昌憑借著自己看書，看錄像用心刻苦鉆研。皇天不負(fù)有心人，他的努力付出終于讓夢(mèng)想開花。在藝術(shù)的這條道路上，只要努力付出，潛心耕耘，終究會(huì)有豐碩的果實(shí)給予回報(bào)。  

但機(jī)遇也總會(huì)眷顧給有準(zhǔn)備的人，1984年，導(dǎo)演黃一鶴慧眼獨(dú)具地邀請(qǐng)游本昌帶著自導(dǎo)自演的啞劇《淋浴》登上春晚舞臺(tái)。一把椅子，一個(gè)人，童年在電影院沉迷于喜劇大師卓別林惟妙惟肖的表演時(shí)埋下的種子終于長成，游本昌用淋漓盡致的肢體語言讓全國的電視觀眾感受到啞劇的魅力，也讓人們看到了他不凡的才華。  

不過，游本昌的演繹之路并沒有預(yù)期的一帆風(fēng)順。他的不爭不搶的性格，加之難以預(yù)料在復(fù)雜時(shí)代環(huán)境的發(fā)展，讓他的奮斗之路掩蓋在大眾目光之外。“我就是喜歡表演啊，改行能去做什么？”面對(duì)事業(yè)的不如意，幾句玩笑便揭過了不為人知的心辛酸故事，游本昌從未質(zhì)疑過，演員是自己義無反顧的終身事業(yè)。

同年，游本昌受邀參演了童話電影《“下次開船”港游記》，由他飾演的“洋鐵人”一角，形象生動(dòng)地刻畫出了“洋鐵人”的暴虐性格，展露出了他表演風(fēng)中的多面性。  

游本昌借助春晚的東風(fēng)，從藉藉無名的龍?zhí)籽輪T，成為了備受業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的明星。上海電視臺(tái)導(dǎo)演張戈看過游本昌表演的啞劇之后，認(rèn)為他風(fēng)趣幽默的表演形式，以及靈活生動(dòng)的肢體語言，正符合他心目中“濟(jì)公”的形象。  

于是，張戈導(dǎo)演聯(lián)系到游本昌，向其發(fā)出了邀約，得知這個(gè)消息的游本昌喜出望外。但高興之余又擔(dān)心自己演不好，但最終他不僅演好了這個(gè)角色，還將“濟(jì)公”演成了無法超越的經(jīng)典之作。  52歲的游本昌既激動(dòng)又忐忑，30年間80個(gè)角色，這是他人生中第一次做主角。

在《濟(jì)公》劇組，游本昌被同事們稱為“戲癡”，一天只睡4個(gè)小時(shí)，其他時(shí)間都在演戲與研究劇本，一個(gè)鏡頭演上幾十遍，挨打的戲拍了一遍又一遍，一心只想著如何把濟(jì)公演活。濟(jì)公的造型也是游本昌自己設(shè)計(jì)的，劇中游本昌飾演的濟(jì)公形象十分邋遢，頭戴一頂漏洞“菩薩帽”，身著打滿補(bǔ)丁的僧服，及拉著一雙殘破的拖鞋，手中還拿著一把破舊的蒲扇。

游本昌夸張、風(fēng)趣的表演形式，將一個(gè)心存善念、不拘戒律、似癡若狂的酒肉和尚演繹的入木三分。游本昌飾演的“濟(jì)公”，非常符合觀眾心目中的“濟(jì)公”形象。即使后來也有很多人不止一次的將“濟(jì)公”形象搬上熒幕，但觀眾還是對(duì)游本昌飾演的“濟(jì)公”情有獨(dú)鐘。 《濟(jì)公》至今已經(jīng)播出了快40年了，但在觀眾的心目中它仍然是無法替代的經(jīng)典，根本沒有人能替代游本昌。想必觀眾的“濟(jì)公情結(jié)”，也是對(duì)游本昌這位老藝術(shù)家最大的認(rèn)可。

游本昌飾演的“濟(jì)公”，非常符合觀眾心目中的“濟(jì)公”形象。手里的破蒲扇先后準(zhǔn)備了十幾把，一把扇子基本能拍兩集戲，越用越少。終于，這塑造出了好幾代人心中最經(jīng)典的熒幕形象。

飾演濟(jì)公讓游本昌體驗(yàn)到了人生的百態(tài)，他深入思考了角色背后的故事和情感，將濟(jì)公的善良、幽默、智慧、仁愛、解救蒼生,匡扶正義。展現(xiàn)得淋漓盡致，這一經(jīng)歷讓他更加珍惜生活中的每一個(gè)瞬間，對(duì)人生有了更加豐富的感悟。

游本昌對(duì)文藝的追求從未停止，他堅(jiān)信藝術(shù)能夠改變?nèi)藗兊纳睿瑐鬟f正能量。對(duì)于自己飾演的每一個(gè)角色，他都投入了大量的時(shí)間和精力，力求將其演繹得完美無缺。他認(rèn)同角色的價(jià)值觀和情感表達(dá)，將自己融入其中，使觀眾能夠深刻感受到角色的魅力。

除了對(duì)事業(yè)的熱愛，游本昌也非常珍惜自己的家庭和生活。他認(rèn)為家庭是他事業(yè)成功的堅(jiān)強(qiáng)后盾，也是他心靈的港灣。他始終保持著對(duì)生活的熱愛和感恩之心，將這份情感融入到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。

游本昌不僅是一位杰出的藝術(shù)家，還是一位熱心公益的慈善家。他成立了“游本昌藝術(shù)團(tuán)”，致力于傳承和弘揚(yáng)中華文化。通過藝術(shù)團(tuán)的活動(dòng)，他希望能夠?qū)⒅腥A文化的精髓傳遞給更多的人，讓更多的人了解和喜愛中華文化。

游本昌還積極參與各種公益慈善活動(dòng)，用自己的名聲和影響力為弱勢(shì)群體發(fā)聲。他堅(jiān)信藝術(shù)的力量能夠改變社會(huì)，讓更多的人受益。他的公益行動(dòng)贏得了社會(huì)各界的廣泛贊譽(yù)和尊重。

在最近的作品《繁花》中，游本昌再次獲得了觀眾的認(rèn)可和好評(píng)。這部由王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品讓游本昌再次站在了影視界的巔峰。然而，對(duì)于這位90歲的藝術(shù)家來說，名利早已不是他追求的目標(biāo)。

凡是過往，皆為序章。《繁花》播出時(shí)，游本昌已經(jīng)90歲了。對(duì)于參與這部作品的任何一個(gè)演員來說，與王家衛(wèi)一起拍戲都是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，更何況是耄耋之年的游本昌。

但是他卻不這么認(rèn)為，“這不是挑戰(zhàn)，是一個(gè)緣分，是我文藝工作的擔(dān)當(dāng)與使命，我跟青年演員一起繼續(xù)向前，要與時(shí)代同行，能繼續(xù)為人民服務(wù)也是我的榮幸。”

“活到老、學(xué)到老、改到老、干到老、樂到老”“只要你向前，一定會(huì)被看到。” 《繁花》的故事如璀璨流星劃過夜幕，劇中人物的抉擇與歸宿猶如星痕般在觀眾心中烙印下深深的思索與熱議。

在這群星輝斑斕的角色中，爺叔以其獨(dú)特的魅力獨(dú)占鰲頭。游本昌飾演的爺叔如同一位諳熟世事的引路人，在他的精心點(diǎn)撥和沉穩(wěn)駕馭之下，阿寶猶如一塊璞玉經(jīng)雕琢，逐漸磨礪為上海灘熠熠生輝的權(quán)勢(shì)翹楚。

然而，隨著劇情的高潮迭起，爺叔這位舞臺(tái)上的靈魂人物悄然退場，宛如夕陽西下時(shí)分最后一抹暖陽消失于地平線。

通過再次飾演角色并獲得成功，游本昌對(duì)人生有了更加深刻的感悟。他認(rèn)為，人生就像一部戲，每個(gè)人都是自己生活中的主角。只有不斷追求進(jìn)步和創(chuàng)新，才能在人生的舞臺(tái)上綻放光彩。同時(shí)，他也更加珍惜與家人和朋友的相處時(shí)光，認(rèn)為這些才是生活中最寶貴的財(cái)富。

游本昌的故事和感悟讓我們看到了一位老藝術(shù)家的堅(jiān)韌和追求。他的成功不僅來自于天賦和努力，更來自于對(duì)生活和藝術(shù)的熱愛。他的故事激勵(lì)著更多的人去追求自己的夢(mèng)想，創(chuàng)造更加美好的未來。