橫行于地圖之上的章魚完美地象征著邪惡：其丑陋的頭部是邪惡智慧的中樞，操縱著面目可憎的四肢，為周遭的一切帶來死亡與毀滅。

——美國諷刺作家弗蘭克·雅各布斯(Frank Jacobs)

19世紀(jì)以來，在西方含有政治宣傳意味的地圖中，張牙舞爪地攫取著土地與權(quán)力的巨型章魚屢見不鮮。它們既令人恐懼與憎惡，又扮演著饒有趣味的多重角色，其影射對象遍及獨裁者、壟斷企業(yè)、邪惡帝國等。本文輯錄自19世紀(jì)末至21世紀(jì)的多幅“章魚地圖”，對其歷史背景加以分析說明，借以展示章魚這一符號如何在制圖學(xué)中發(fā)展、成熟并延伸出不同意象。

需要指出的是，在地圖中繪制章魚的傳統(tǒng)古已有之，只是當(dāng)時的章魚與鯨魚、美人魚、海蛇等形象類似，位于地圖的海洋區(qū)域，代指其中潛在的風(fēng)險與機遇。事實上，即便今日去查閱章魚在西方星相學(xué)或紋身理論中的象征含義，回答大多也是“智慧”、“專注”、“神秘”等，與古地圖中的形象較為一致。這些中性甚至不乏褒義的評價，可謂章魚的傳統(tǒng)意象。但19世紀(jì)以降章魚在地圖中的邪惡形象卻與之大相徑庭，這種微妙的反差也正是筆者的主要關(guān)懷所在。

早期的章魚地圖：1870-1900

這一轉(zhuǎn)變的明顯特征在于，章魚從地圖的海洋中“爬”到了陸地上。從象征海洋深不可測的神秘生物，變?yōu)榱岁懙厣暇鹑⊥恋嘏c權(quán)力的貪婪巨獸，后者也因此常見于政治宣傳或政治諷刺地圖中。目前可考的最早的這一類型章魚地圖如下，由荷蘭人J.J. van Brederode于1870年繪制，描述了克里米亞戰(zhàn)爭十?dāng)?shù)年后，沙俄與奧斯曼帝國乃至歐陸諸國之間劍拔弩張的緊張局勢。

幽默的戰(zhàn)爭地圖(Humoristische-oorlogskaart)：J.J van Brederode出版于哈勒姆(Haarlem), 1870，藏于阿姆斯特丹大學(xué)。

本圖在右下角附有說明文字，解釋了作者對圖中地緣政治的理解（也是這一時期章魚地圖的共同特點），筆者翻譯如下：

章魚（貪得無厭的沙俄）已經(jīng)忘卻了克里米亞戰(zhàn)爭的慘痛失敗，并再次向各個方向伸出爪牙。在抵擋了奧斯曼的入侵后，沙俄順勢反撲，試圖像其粉碎波蘭一般征服奧斯曼。希臘也有意割據(jù)自治并從另一個方向耗盡奧斯曼的精力。匈牙利試圖攻擊沙俄，卻被姐姐奧地利牢牢拽住。因最近的戰(zhàn)爭失利而心有余悸的法國，則在謹(jǐn)慎檢查著自己的軍械。英國與愛爾蘭則小心觀察著整個局勢，倘若沙俄脅迫奧斯曼或介入蘇伊士運河，便隨時加以阻止。西班牙正趁機小憩一會。意大利把教皇玩弄于鼓掌之中，而比利時富裕的君王則努力看守自己的財富。丹麥的旗幟雖小，卻也有理由為自己驕傲。

1853年，俄國以保護(hù)奧斯曼帝國境內(nèi)東正教徒（即圖中代表土耳其的男子左肩的骷髏）為借口對奧開戰(zhàn)，史稱克里米亞戰(zhàn)爭，或第九次土俄戰(zhàn)爭。但沙俄此役在英法等國的介入宣告失敗。Brederode在1870年察覺到沙俄已重整旗鼓，試圖再戰(zhàn)。7年后，第十次土俄戰(zhàn)爭果然爆發(fā)，俄國勝利并獲得2億盧布的賠款。俄國的用兵方向正是圖中章魚觸角所及的巴爾干及高加索地區(qū)。

雖然Brederode開創(chuàng)了這一類型章魚地圖的先河，但公認(rèn)的章魚地圖之父卻是稍后出現(xiàn)的英國人的Fred W. Rose。Rose頗為多產(chǎn)，創(chuàng)造了多幅名為“嚴(yán)肅漫畫(Serio-comic)”的戰(zhàn)爭地圖。他在1877年出版的關(guān)于第十次土俄戰(zhàn)爭的地圖，便常被誤以為是章魚地圖的始祖：

 “嚴(yán)肅漫畫”戰(zhàn)爭地圖之1877年：F.W.Rose所繪，G.W.Bacon出版于倫敦，1877。(左為原版，右為修訂版)

藏于巴里·勞倫斯·魯?shù)聽柭诺貓D股份有限公司(Barry Lawrence Ruderman Antique Maps Inc.)

然而對比不難發(fā)現(xiàn)，F(xiàn). W. Rose這幅圖的原版雖然冠名“為1877年所做”，卻與1870年Brederode繪制的地圖頗為雷同。雖然這幅地圖出版時戰(zhàn)爭已然爆發(fā)兩月之久，其介紹文字（德文）卻與戰(zhàn)前Brederode版（荷蘭文）的內(nèi)容近乎完全一樣。Rose這幅“名作”恐有抄襲之嫌。或許是出于心虛，Rose同年還陸續(xù)為本圖出版了兩種修訂版本（右圖是其中一版），地圖改變不大（略微勾勒了北非的輪廓，將北歐三國擬人化等），主要調(diào)整和添加了一些符合1877年政治局勢的介紹文字，筆者在此不再贅述。

當(dāng)然，Rose確實也有不少均沿襲了這一題材的作品傳世，如下圖是他對于1900年歐陸局勢的刻畫“約翰牛（代指英國）和他的朋友們”：

約翰牛和他的朋友們：1900年的歐洲，F(xiàn).W.Rose所繪，G.W.Bacon出版于倫敦，1900。

地圖中的章魚頭上赫然顯現(xiàn)出沙皇的形象，昔日的對手奧斯曼帝國已經(jīng)四分五裂，而沙俄的觸角又伸向了遠(yuǎn)東的清朝。作者的介紹部分對俄國的形象及其意圖給予了詳盡的說明：

俄國：盡管沙皇出于崇高的目的試圖用自己和平的形象來改變俄國，俄國的本性仍然是一只章魚。她的觸手在縱向和橫向肆意擴張。波蘭與芬蘭已經(jīng)領(lǐng)略到被她裹挾的痛苦滋味。中國則感到了其吸盤的力量。她的觸手中有兩只正在悄悄逼近波斯與阿富汗，另一只則等待時機給予奧斯曼再次痛擊。

從1870年至1900年之間的章魚地圖，可以視為這一創(chuàng)作形式的早期階段。無論出版品是英文、德文還是荷蘭文，其中的章魚無一例外地指向沙皇俄國。這體現(xiàn)出西歐各民族對于俄國的普遍恐懼與異化傾向。歷史上盡管俄國多次展現(xiàn)渴望“西化入歐”的迫切心情，西歐卻從未將俄國歸為同一文化圈，相反對之報以歧視與敵意。塞繆爾·亨廷頓的觀點頗具代表性，他把歐洲文明的界線限定在“基督教的范圍結(jié)束、伊斯蘭教和東正教的范圍開始的地方”，亦即將俄羅斯排除在歐洲之外。此外他還強調(diào):“西方文明八個特征之中的七個——宗教、語言、政教分離、法治、社會多元化、代議制機構(gòu)、個人主義——幾乎完全與俄羅斯的經(jīng)歷無緣……俄羅斯文明是基輔和莫斯科的本土根源、拜占庭的強大影響和蒙古長期統(tǒng)治的產(chǎn)物，這些影響造成一種社會和文化，它們與西歐社會和文化幾乎沒有共同之處。”正是在這種“非我族類其心必異”的歧視之下，俄羅斯逐漸由人格化的國家被異化成了不通人性的怪物。

如果與其他政治地圖相聯(lián)系，便不難看出這一“章魚俄國”所蘊含的特殊政治話語。如下面四幅同樣繪自19世紀(jì)下半葉的地圖所示，俄國也曾經(jīng)以動物的形象出現(xiàn)（主要是象征俄國的熊），但與章魚俄國的顯著區(qū)別在于，此前的地圖中西歐諸國的屬性與俄國是一致的，即俄國是熊的時候，英法則對應(yīng)獅子、公雞等；當(dāng)西歐諸國以人形示人時，俄國同樣如此（如以沙皇的形象）。可見早先的動物形象只是擬人之用，并不具有區(qū)分“族類”的作用。然而在章魚俄國的系列地圖中，整個歐陸只有俄國并非人類，這也就暗示了不僅非我族類，而且難以教化的含義。Rose在其1900年創(chuàng)作的那幅地圖的介紹中便直接地點破了這一點：“盡管沙皇出于崇高的目的試圖用自己和平的形象來改變俄國，俄國的本性仍然是一只章魚。

總之，在章魚地圖問世的前三十年中，其主要意涵在于折射出西歐對于俄國因文化排斥而訴諸異化的微妙心態(tài)。章魚近乎成了俄國的專屬符號，然而這一局面很快就在20世紀(jì)被打破，后者同時也是章魚地圖最為蓬勃發(fā)展的階段。

成熟期的章魚地圖：1900-1991

進(jìn)入戰(zhàn)事頻仍的20世紀(jì)，章魚地圖被廣泛用于政治宣傳之中，其影射對象不僅限于俄國。就題材而言，它也不止于代指國家政府，而被延展到壟斷企業(yè)，獨裁者，或意識形態(tài)等多個領(lǐng)域。筆者僅選其中較有代表性的幾幅加以分析說明。

下面這幅章魚地圖由Joseph Ferdinand Keppler在1904年所繪。嚴(yán)格來說它并不具有“地圖”的功能，而是一幅政治宣傳畫。但其中章魚的內(nèi)涵與前述并無二致，并且其指涉對象是壟斷企業(yè)，這點頗為罕見。因此筆者姑且將之歸為“章魚地圖”，聊作分析以?讀者。

“下一個！”Joseph Ferdinand Keppler繪于美國，1904。藏于康奈爾大學(xué)圖書館。

這幅章魚“地圖”繪于美國，正值1904年大選前夕。其中肆無忌憚的章魚代指美國能源界最大的托拉斯標(biāo)準(zhǔn)石油（Standard Oil）。圖中章魚的觸手牢牢掌握了美國議會及民眾，眼睛則緊盯著左下角的白宮。從其標(biāo)題“下一個”中不難猜想，作者意在抨擊與諷刺標(biāo)準(zhǔn)石油正在逐步控制美國各級機關(guān)，下一步便是掌控白宮，徹底掌握美國經(jīng)濟的生殺大權(quán)。

此次選舉在謀求連任的Theodore Roosevelt（即老羅斯福）與民主黨候選人Alton B. Parker之間展開。老羅斯福素以反壟斷而著稱，曾挫敗摩根大通大規(guī)模并購鐵路的企圖。Parker在競選中雖然提出了類似的反托拉斯綱領(lǐng)，卻被曝出其主要競選團隊成員領(lǐng)受標(biāo)準(zhǔn)石油的工資。此事愈演愈烈，進(jìn)而使標(biāo)準(zhǔn)石油的壟斷行為成為當(dāng)年大選的主要議題。老羅斯福最終以56%對37%的巨大優(yōu)勢獲勝，并在兩年后對標(biāo)準(zhǔn)石油發(fā)起大規(guī)模反托拉斯訴訟。整起事件以最高法院于1911年裁定標(biāo)準(zhǔn)石油解體而告終。

下圖則由日本人大原喜三郎創(chuàng)作于1904年。某種意義上這幅畫應(yīng)該歸于上一節(jié)中，一則大原喜三郎幾乎是在Rose原作的基礎(chǔ)上向東延伸到亞洲部分，二則此畫出版于日俄戰(zhàn)爭期間，因此章魚的角色仍舊由俄國扮演。但考慮到日本不存在西歐“否認(rèn)”俄國的異化情節(jié)，并且這也是為數(shù)不多的非歐美列強創(chuàng)作的章魚地圖，故此特加說明。

滑稽歐亞外交總圖，大原喜三郎繪制，西田助太郎出版，1904。藏于康奈爾大學(xué)圖書館。

本圖提供英日雙語介紹。在左上方的英文介紹中，表明自己承襲Rose版章魚地圖：

“黑章魚”是某位杰出的英國人（即F. W. Rose）賦予俄國的稱號。由于黑章魚貪得無厭，它向各個方向伸出其八只觸手，并將所及之處的一切牢牢掌控。但由于他過于貪心，有時甚至?xí)粖^力一搏的小魚造成重創(chuàng)。事實上，就像日本諺語所說的，“無私乃是最偉大的貪婪”。我們?nèi)毡救藢τ诮杖斩響?zhàn)爭的起因無需多言。一言以蔽之，未來這黑章魚能否存在，完全取決于他如何結(jié)束這場戰(zhàn)事。日本艦隊已經(jīng)在東方全殲俄國海軍。日本陸軍將要在朝鮮和滿洲對俄國取得決定性勝利。接下來……圣彼得堡？讓我們等著瞧吧！丑陋的黑章魚呵！日本萬歲！萬歲！

——大原喜三郎書于1904年3月

相比于Rose地圖中只刻畫了沙俄伸向西方的觸手，大原則揭示出其橫跨兩大洲的地理事實與政治野心。俄國在亞洲的觸手，一只扼住波斯的咽喉，一只試圖從清廷手中奪走西藏，另一只則橫跨滿洲，染指黃海。正是這第三只手直接導(dǎo)致了日俄戰(zhàn)爭的爆發(fā)。

本圖繪制于日俄戰(zhàn)爭（1904.2.8-1905.9.5）爆發(fā)一個月后。這場戰(zhàn)爭表面上是日本這個東方的新興國家挑戰(zhàn)并擊潰沙俄這一西方傳統(tǒng)列強，實質(zhì)上乃是英國與沙俄在遠(yuǎn)東的權(quán)力博弈，其中日本充當(dāng)了英國代理人的角色。早在1902年，日本就得以在平等關(guān)系下與英國結(jié)盟。內(nèi)容共有六條，包括雙方承認(rèn)彼此在中朝的既有利益；雙方在戰(zhàn)時互為奧援或至少保持中立等。其中尤為值得注意的是第一條，英日互相承認(rèn)中國及朝鮮之“獨立”。這看似與日本殖民朝鮮的政策背道而馳，實則是兩國遏制俄國向遠(yuǎn)東擴展的外交手段。日俄戰(zhàn)爭的直接誘因之一，便是日本為了防止俄國在西伯利亞鐵路通車后不斷向遠(yuǎn)東投放軍力，因而搶在鐵路全線通車之前發(fā)動戰(zhàn)爭。遏制俄國東進(jìn)，自然也符合英國的全球利益。因此在日俄戰(zhàn)爭中，英國不僅處處掣肘俄國波羅的海艦隊馳援遠(yuǎn)東，也為日本提供融資支持，其他列強則懾于日英同盟，紛紛作壁上觀，這些條件對于日本的最終獲勝都是必不可少的。

從圖中的許多細(xì)節(jié)也不難窺見日英同盟的端倪。首先圖中日本選擇了與英國一致的粉色，另一個粉色的主要國度則是英國女王皇冠上的明珠——印度。其次左上角的介紹不僅把Rose奉為杰出的英國人（Prominent Englishmen），也選擇全文采用英文書寫。這在今日或許不足為奇，然而在20世紀(jì)初英語遠(yuǎn)未取得世界通用語的地位，法語、德語各擅勝場（如前述Rose在倫敦出版的章魚地圖最初只有德語版本）。世界缺乏通用語言，這也是柴門霍夫在19世紀(jì)末創(chuàng)作世界語的初衷之一。由此觀之，這幅地圖展現(xiàn)日英同盟的意味甚濃。不過另一點值得注意的是，雖然此圖沿襲了西歐把俄國污名為“章魚”的做法，但在英文介紹中，章魚的代詞卻是人稱代詞He而非物主代詞It，這或可佐證日本由于文化圈不同，并沒有西歐異化俄國的情節(jié)。或許從日方的視角來看，只有把沙俄視為西歐列強的同類，才更能彰顯日本以下克上，躋身世界強國的光榮。

前述的土俄戰(zhàn)爭、日俄戰(zhàn)爭尚處于局部戰(zhàn)爭，與二十世紀(jì)隨后爆發(fā)的一戰(zhàn)、二戰(zhàn)及冷戰(zhàn)等全球性沖突不可同日而語。戰(zhàn)爭范圍之?dāng)U大，程度之激化，導(dǎo)致越來越多的“章魚地圖”被國家機器用作政治宣傳，因此往往作者不詳。這種轉(zhuǎn)變的一個直接結(jié)果是地圖上關(guān)于時局的介紹文字幾近消失，取而代之的是煽動性的政治口號。這使得章魚地圖從一張方便讀者掌握世界概況的“地圖”轉(zhuǎn)為了發(fā)動群眾響應(yīng)政治號召的宣傳海報。下圖便是一個很好的例子：

“早在1788年奧諾雷·米拉波（Mirabeau）就說過，戰(zhàn)爭是普魯士的國家工業(yè)”，法國，1917。

藏于康奈爾大學(xué)圖書館。（米拉波是法國大革命期間著名的演說家和革命家）

本圖是法國在一戰(zhàn)后期的一幅政治宣傳畫。如標(biāo)題所示，本圖以三種圖案展示出普魯士在1715年、1815年、一戰(zhàn)爆發(fā)的1914年疆域不斷擴大的事實，意在指出普魯士（德國前身）的崛起之路乃是建立在不斷的戰(zhàn)爭掠奪之上。這只德國章魚的八只觸手分別伸向法國、英國、西班牙、意大利、巴爾干、希臘、土耳其及小亞細(xì)亞，大有席卷歐陸之勢。

圖中的些許文字無不煽動對普魯士的敵意，如伸向法國的觸手下寫著“三年前被入侵的法國，不過是47年前被侵略的阿爾薩斯洛林地區(qū)的重演”。左下方的紅字引用了德軍在戰(zhàn)爭前夕的動員令——“德國人民必須以主體民族的姿態(tài)，統(tǒng)治歐洲的低等民族。”右上角則同樣以紅字表明了法國的態(tài)度——“全體法國人民為正義的勝利而戰(zhàn)。”其動員戰(zhàn)爭之意可見一斑。

有趣的是，僅在一年后，德國便回敬了同樣一幅章魚地圖，對象換成了法國的盟友英國：

“海洋的自由”，德國，1918。館藏于康奈爾大學(xué)圖書館。

這張地圖比法國那幅更為簡單粗暴，索性連政治口號都省了，直接點出英國在全球海洋上進(jìn)行掠奪的具體地點。由于日不落帝國的海洋霸權(quán)前無古人，連帶著章魚的觸手也夸張到違背自然規(guī)律的地步，共有24條之多。圖中除了標(biāo)示這些據(jù)點的名稱外，還于下方指出英國侵略的具體時間。考慮到德國發(fā)動一戰(zhàn)的口號之一是“讓別的國家分割大陸和海洋，而我們德國滿足于藍(lán)色天空的時代已經(jīng)過去，我們也要求陽光下的地盤”，再回頭看這張惜字如金的海報，真可謂字字泣血。相比于英法抨擊德國覬覦歐陸，英國卻通過海洋霸權(quán)控制了全球。對于德國軍國主義者的刺激可想而知。

風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，到了二戰(zhàn)早期，德軍以閃電戰(zhàn)快速平定西線，解決了長期以來面臨東西兩線作戰(zhàn)的難題，第三帝國稱霸世界似乎指日可待。這一時期德軍掌控了除英國外幾乎整個西歐，其章魚地圖的一個特點是鼓動旗下的傀儡政府代為宣傳，從而擴大輿論攻勢。下面這幅地圖便由德國控制下的法國維希政府出版：

“保持信心，系統(tǒng)的截肢手術(shù)正在進(jìn)行”，法國維希政府出版，1942。藏于康奈爾大學(xué)圖書館。

這份宣傳海報出版于1942年，正值軸心國在二戰(zhàn)中由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點。一方面日軍在重整旗鼓的美軍反擊下節(jié)節(jié)敗退，另一方面德軍也在北非戰(zhàn)役失利，并在東線戰(zhàn)敗于斯大林格勒。這恐怕也是這份海報呼吁“保持信心”的緣由所在。圖中章魚一反之前給人帶來恐懼的形象，首次遭到“截肢”。其流血的觸手表示德軍在伊利亞、埃及、敘利亞等地挫敗了英軍的進(jìn)軍意圖。當(dāng)然這也并非妄言，德軍確實在一年前的北非戰(zhàn)役中重挫英軍，收復(fù)了上述失地，不過1942年底的第二次阿拉曼戰(zhàn)役徹底粉碎了德軍在北非的擴張勢頭，使其轉(zhuǎn)為戰(zhàn)略防御，這是后話。

就章魚地圖的特色而言，本圖以殘暴的丘吉爾的形象取代章魚頭部，把一國元首章魚化，這在當(dāng)時并不多見（冷戰(zhàn)期間的意識形態(tài)斗爭中這種現(xiàn)象逐漸成為主流）。或許讀者還記得，在Rose的那幅“約翰牛和他的朋友們”中，章魚形態(tài)的俄國其頭部就是沙皇。但這與本圖有本質(zhì)差別。那幅圖中Rose想表達(dá)的是“即便沙皇做出了高尚努力以使俄國呈現(xiàn)出其本人的和平面貌，俄國的本質(zhì)仍然是一條章魚”，而本圖的主旨恰恰相反——將英國的殊死抵抗歸咎于丘吉爾一人的冥頑不靈。如果回顧二戰(zhàn)時期德軍高層的一系列決策，便不難發(fā)現(xiàn)這種情緒其來有自。

事實上，無論是希特勒坐視敦格爾克大撤退，還是他在英倫三島空戰(zhàn)正酣之際貿(mào)然出兵蘇聯(lián)，都有學(xué)者解讀為希特勒始終寄望于英國投降。希特勒在意識形態(tài)上無法接受共產(chǎn)主義的蘇聯(lián)，卻始終對英國留有勸降的余地。可惜張伯倫之后，領(lǐng)導(dǎo)英國的是高呼Never, never give up的丘吉爾，這無疑使德軍的戰(zhàn)略決策屢屢受挫，無怪乎要在政治宣傳中將丘吉爾獨裁化、妖魔化。

下面兩幅圖也是二戰(zhàn)期間饒有趣味的章魚地圖，二者都為荷蘭政府出版，立場卻截然相反。其一的出版方為德國治下的荷蘭傀儡政府，高呼打倒美元霸權(quán)；其二則為英國庇護(hù)下的荷蘭流亡政府，呼吁荷蘭在東印度群島的殖民當(dāng)局抵御日軍的進(jìn)攻：

“美元章魚”，荷蘭納粹黨人，1942。藏于康奈爾大學(xué)圖書館。

“東印度群島必須自由！讓我們?yōu)橹^斗吧”，荷蘭流亡政府，1944。藏于康奈爾大學(xué)圖書館。

在荷蘭傀儡政府筆下，美國這只在太平洋與大西洋間肆意擴張的章魚，正遭受日德聯(lián)軍的左右夾攻。一柄1942的武士刀斬斷了美國自1898年伸向菲律賓的觸手，代表日本在戰(zhàn)爭初期迅速控制了菲律賓群島。圖中日軍為艦載飛機及航母組成的混合艦隊，德軍則為U-2潛艇（多艘美國商船被擊沉在旁）。這也較為符合兩國對海軍的不同側(cè)重。

然而在荷蘭流亡政府的宣傳畫中，日本卻成了極力攫奪南亞資源的章魚。據(jù)稱這份海報印制了1000份，旨在動員為印度群島的自由而戰(zhàn)。然而有兩點史實卻令這份海報增添了一絲諷刺味道：一是被荷蘭奉為救世主的美軍在實戰(zhàn)中采用“跳島戰(zhàn)略”，不拘于一城一池之得失，北上直取日本本土，因此戰(zhàn)略上放棄了東印度群島；二是這份海報名為“東印度群島必須自由”，其政治訴求卻在于恢復(fù)戰(zhàn)前荷蘭的殖民狀態(tài)。這種“自由”顯然不是當(dāng)?shù)厝嗣竦淖杂伞?/p>

雖然生靈涂炭的二戰(zhàn)以反法西斯陣營的勝利而告終，但世界幾乎同時進(jìn)入了冷戰(zhàn)這場曠日持久的全球斗爭。因此章魚并未隨著戰(zhàn)爭結(jié)束而消亡，而在冷戰(zhàn)語境中被賦予了意識形態(tài)的角色，下圖便是一例：

“察覺險情！”，奧地利人民黨競選海報，1945。圖片源自網(wǎng)絡(luò)博客Vulgar Army。

戰(zhàn)后奧地利同德國一樣遭受了美蘇英法四國的分區(qū)占領(lǐng)。政治上一直由奧地利社會民主黨和奧地利人民黨組建聯(lián)合政府。其中人民黨明確表示自己是天主教與反社會主義政黨。這份海報即通過渲染蘇聯(lián)的威脅來號召民眾為人民黨投票。以往的章魚地圖中，其觸手往往是攫取土地的重要象征。然而本圖中重點并非觸手，而是象征蘇共的紅色。作者將之渲染成血色，增加了冷戰(zhàn)鐵幕下讓人不寒而栗的恐怖氣息。這也從側(cè)面表明，在冷戰(zhàn)早期美蘇雙方并未表露明確的軍事意圖時，章魚地圖更側(cè)重于渲染意識形態(tài)層面的沖突。

社會主義陣營同樣適用章魚地圖加以回應(yīng)，下面是法共于1950年出版的一幅反美宣傳畫“美國人在美國”：

“美國人在美國！”，法國共產(chǎn)黨，1950。圖片源自網(wǎng)絡(luò)博客Vulgar Army。

法國是戰(zhàn)后社會主義浪潮最為高漲的西歐國家，左派的反美活動及學(xué)生運動層出不窮。本圖中法國領(lǐng)土上寫著“不，法國不是一個被殖民國家！”下方落款為“（本海報）由法國共產(chǎn)黨編輯，由Renault工廠工人出資印刷”，無不體現(xiàn)出濃厚的社會主義色彩。這一時期法國民眾對于美國的反感除了社會主義思潮以外，也有經(jīng)濟上的客觀因素。雖然美國在1947年便開展全面重振歐洲經(jīng)濟的馬歇爾計劃，而法國同時爆發(fā)惡性通貨膨脹，英鎊與法郎比率一度高達(dá)1:1000。同時期美國基層百姓的一大樂趣就是仗著匯率優(yōu)勢，假期攜家?guī)Э诘椒▏燃佟Ｃ绹坎蛔R丁的紅脖子在法國招搖過市，動輒一擲千金，高傲的法國人內(nèi)心之痛苦可想而知，也難怪要鎮(zhèn)臂高呼“法國不是殖民國家”。

不過隨著冷戰(zhàn)的深入，美蘇或直接出兵，或操控了局部的代理人戰(zhàn)爭，這就讓地圖中的章魚能夠再次“有的放矢”地伸出觸手。不過礙于篇幅，筆者恕不具體展開了。

總結(jié)而言，十九世紀(jì)之前，地圖中的章魚不過被用來代指海洋的神秘與危險，與海怪、美人魚扮演的角色類似。1870年以來，章魚“爬”上了陸地，代指肆意擴張，攫取土地與權(quán)力的邪惡帝國。這一創(chuàng)造很大程度上與西歐諸國長期以來否認(rèn)俄國的“西方性”有關(guān)。前者通過地圖將俄國異化為面目可憎的怪物，暗示其野性難馴，非我族類。事實上，不論是最初的土俄戰(zhàn)爭，日俄戰(zhàn)爭，還是冷戰(zhàn)時期的美蘇爭霸，以及如今普京的章魚化，除卻德國在兩次世界大戰(zhàn)中暫時奪走風(fēng)頭之外，俄羅斯幾乎占據(jù)了章魚地圖的半壁江山，可謂不折不扣的章魚哥。

不過隨著二十世紀(jì)的多次大戰(zhàn)以及隨之而來的社會動蕩，章魚地圖被更多用來政治宣傳，其諷刺對象也從俄國擴展到德、英、日、美等諸多列強，題材也不限于抨擊一國政府，而擴散到壟斷企業(yè)、上層階級、獨裁者、乃至意識形態(tài)陣營等等。“國家不幸詩家幸”，可以說二十世紀(jì)正是章魚地圖百花齊放、蓬勃發(fā)展的時期。