再平凡不過的一個(gè)深秋傍晚，保利劇院一如既往的人來人往，熱鬧非凡——大型話劇《西去東來》已在此連續(xù)三天進(jìn)行公演。話劇“假溥儀”角色的扮演者楊樹林只身著樸素衣衫，在人群中并不打眼，低調(diào)且隨性地向我們走來，一邊與我們寒暄一邊招呼著我們走進(jìn)劇院后臺。

我們抓住話劇開演前寶貴的時(shí)間，與楊樹林進(jìn)行了一場深入的對話。從兒時(shí)學(xué)藝，到演藝經(jīng)歷，楊樹林的人生故事在他自己的講述里徐徐展示在我們的面前。

窮人家的孩子早當(dāng)家，楊樹林自幼就知曉這個(gè)道理。

9歲起，楊樹林就跟著開原趙家嗩吶學(xué)藝。農(nóng)家紅白喜事不缺嗩吶撐場子，幼時(shí)的楊樹林就跟著師傅走遍了縣里的每個(gè)角落，也體驗(yàn)了各種生活。溫床睡過，寒窯也睡過，席間飯菜好賴都能入口?；钣?jì)不分幾點(diǎn)，騎上小摩托就能走，那時(shí)交通不便，路上折騰3、4個(gè)小時(shí)也是常有的事。

楊樹林還記得自己的第一桶金，那是師兄師姐們發(fā)完工資剩下的50塊，被“大發(fā)慈悲”分到的錢。這筆錢沒有被用來做任何娛樂花銷，而是充當(dāng)了那一年的學(xué)費(fèi)——在十幾歲時(shí)，楊樹林就已經(jīng)表現(xiàn)出超越同齡人的自立能力。

新世紀(jì)初，正是東北二人轉(zhuǎn)火熱興起的時(shí)候，在東北有一句話，“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”，道出了二人轉(zhuǎn)藝術(shù)在白云黑土間的影響力。本就有登臺表演經(jīng)驗(yàn)的楊樹林這時(shí)也就趁勢轉(zhuǎn)學(xué)了二人轉(zhuǎn)。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)時(shí)間來到了2005年，這對楊樹林來說關(guān)鍵的一年。在二人轉(zhuǎn)表演過程中，楊樹林有幸結(jié)識了學(xué)藝恩師，一個(gè)引領(lǐng)他走向更大舞臺的重要人物——趙本山，2005年12月24號，楊樹林進(jìn)入遼寧民間藝術(shù)團(tuán)。自此，楊樹林的演藝生涯正式航。

初入藝術(shù)團(tuán)，楊樹林依舊主要從事二人轉(zhuǎn)表演，雖然此前也有涉足電視劇領(lǐng)域，但真正讓楊樹林出現(xiàn)在大眾視野的契機(jī)，是2015年的《歡樂喜劇人》。

在這個(gè)舞臺上，楊樹林的喜劇天賦得到充分的展示，多年磨練使他在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻大放異彩。兩季綜藝，24期節(jié)目，楊樹林都參與錄制，是這個(gè)節(jié)目參與場次最多的演員?！皸顦淞帧边@個(gè)名字讓觀眾有了印象，一名優(yōu)秀的喜劇演員開始嶄露頭角。

楊樹林的學(xué)藝之路并非一帆風(fēng)順，從小在民間藝術(shù)的摸爬滾打，為他積累了寶貴的舞臺經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)歷的人生百態(tài)，讓他將生活融入表演，喜劇演員就此練成。

對話楊樹林：“喜劇”是一種生活態(tài)度

小品，話劇，影視，綜藝……楊樹林的喜劇光芒散發(fā)在不同領(lǐng)域。面對作為一生事業(yè)的喜劇，楊樹林有許多話想說，下面整理自與楊樹林的對話：

做生活流派的喜劇人

記者：并非科班出身的您是如何拿捏不同角色的？有沒有參照生活當(dāng)中的真實(shí)經(jīng)歷？

楊樹林：其實(shí)你看我們這些東北演員，有的人身上是帶符號的，用我們的行話來說就是每個(gè)人的“相”不一樣，也就是說每個(gè)人的表演風(fēng)格都不盡相同。對于我們這一類演員來說，拿捏一個(gè)人物的話只能從生活的角度出發(fā)，沒有專業(yè)的表演教程，頂多只能從前輩的身上找一些共通的參照。

記者：今年爆火的《鵲刀門傳奇》廣受好評，也是“趙家班”重出江湖的一大力作。您在里面飾演的曹公公一角也受到觀眾的喜愛，還紛紛留言“建議查一查，曹公公不像是演的”，您能分享一下扮演這個(gè)角色時(shí)的一些心得嗎？

楊樹林：《鵲刀門傳奇》傳奇是一部單元?jiǎng)。闶乔榫皠☆惖模縿〈┎辶恕翱官痢边@么一條民族大義線，曹公公算是劇里的一大反派。

之前我在舞臺上演過類似的角色，但是放到影視劇里又和小品舞臺不一樣了。小品舞臺可以夸張，但是在影視劇里演繹這么一個(gè)陰險(xiǎn)狡詐的人物，要嚴(yán)格控制自己的神態(tài)眼神，把握好自己的所有舉止。我?guī)煾蹬膽虻臅r(shí)候告訴我這個(gè)人物就是要穩(wěn)。曹公公這個(gè)角色的嗓音特別獨(dú)特，畢竟不是真正的男人，他的嗓音很尖銳，還暗里帶著狡詐和陰險(xiǎn)。其實(shí)這個(gè)聲音就是我們唱二人轉(zhuǎn)的嗓子，叫做“小宮調(diào)”，平時(shí)也有這么一門功課去學(xué)習(xí)，這也算是表演從生活中來，到生活中去。

其實(shí)我自己也不太喜歡很“炸”的表演方式，倒是對這種“散漫”的風(fēng)格感興趣。劇一播出沒想到會(huì)收獲這么多評價(jià)，也要感謝觀眾的喜愛，他們的發(fā)言在我看來其實(shí)是挺感動(dòng)的，說明這個(gè)角色我演繹得不錯(cuò)。

記者：您曾經(jīng)參演過《鄉(xiāng)村愛情》、《劉老根》這些著名喜劇，對于這一類鄉(xiāng)土氣息濃厚的喜劇又是怎么把握角色的？

楊樹林：其實(shí)這種角色對于我來說還好，因?yàn)閺男【蜕钤谵r(nóng)村，從小就經(jīng)歷過樸素?zé)o華的生活。像這種生活化的角色，我在平常都有過接觸，所以那種小人物身上的心思很容易揣摩。

讓我覺得挑戰(zhàn)的是，在出演《劉老根》時(shí)師傅讓我扮演一個(gè)跟他歲數(shù)差不多的老頭，都已經(jīng)70多快80了，這給了我不小壓力。但我喜歡挑戰(zhàn)跟我本來外貌不太對等 角色，因?yàn)樗茉烊宋锏目臻g很大，這樣的表演對自己的演技也是一種磨煉，每份經(jīng)歷都是收獲。

記者：小品和綜藝也是您涉及的表演領(lǐng)域，您認(rèn)為在舞臺上的表演需要格外注意哪些方面？跟之前出演影視劇有什么不同？

楊樹林：我覺得演小品比演電視劇要難。在小品表演過程中最難的是要在有限的時(shí)間內(nèi)把“包袱”抖響，把故事講清楚，還要讓大家笑，這才算是一個(gè)完整的作品。

我演過最長的一部小品叫做《闖關(guān)東》，我在現(xiàn)場演了50多出，相當(dāng)于一部小話劇，整個(gè)表演過程中壓力確實(shí)很大，腦袋里就像繃著一根弦。不光是我，很多前輩也有一樣的壓力。我?guī)煾第w本山和宋丹丹老師之前的春晚舞臺就完成得很不容易，在舞臺上的緊張感簡直是度日如年。

但是影視劇容錯(cuò)率就很高，這條沒過可以重新來過，甚至拍完覺得不好還可以依靠后期補(bǔ)救，影視作品有一個(gè)發(fā)揮空間，小品和綜藝不一樣，現(xiàn)場表演錯(cuò)了就是錯(cuò)了，絕不給你第二次機(jī)會(huì)。

記者：您在演出之前也會(huì)有緊張感嗎？

楊樹林：當(dāng)然有。假如我明天有場演出，那我今天晚上睡覺前就要把表演都過一遍。

回想起當(dāng)年《歡樂喜劇人》的競技喜劇，那種緊張感簡直就又浮現(xiàn)在我眼前。當(dāng)時(shí)工作量太大，一周就要排一部小品，剛演完要松口氣，緊接著任務(wù)又來了，無窮無盡的創(chuàng)作過程簡直可怕。那段時(shí)間我每天只睡4個(gè)小時(shí)，到點(diǎn)就醒，分毫不差?，F(xiàn)在回想起來，也算經(jīng)歷，老來談資嘛。

記者：話劇《西去東來》是您今年比較重要的演出。但是話劇表演和之前提到的小品綜藝、影視劇又不一樣，可以分享一下您在話劇表演里的難忘經(jīng)歷嗎？

楊樹林：出演《西去東來》這個(gè)史詩般的話劇，讓我體會(huì)到了前所未有的榮幸和深深的滿足感。這次的體驗(yàn)與我以前參與的喜劇小品截然不同，這一次是一次全新的挑戰(zhàn)。長達(dá)60天的排練，說實(shí)話這個(gè)時(shí)間還是很緊湊的，最讓我敬佩是，像蔡明老師，佩琦老師，都這個(gè)年紀(jì)了，依舊是每天排練兩場，走走停停，前后將近5個(gè)小時(shí)，這些前輩的認(rèn)真度真的值得我們這些后輩學(xué)習(xí)。

這次的表演讓我難忘的還有一件事。因?yàn)槲沂堑谝淮螀⑴c謝幕，沒真正上臺之前，我還很疑惑，謝幕還用排嗎？不就是上去朝觀眾鞠一躬就行了嘛，結(jié)果真到了晚上，表演結(jié)束之后，你一上臺看到全場的觀眾都在鼓掌，那種感動(dòng)自然而然就浮現(xiàn)在你心頭，眼淚當(dāng)場就止不住得流下來。這段經(jīng)歷不所以這不僅僅是一次戲劇性的挑戰(zhàn)，對我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)來說它更是一次藝術(shù)合作和共同激情的慶祝，這種感覺將永遠(yuǎn)刻印在我的心里。

記者：回顧您之前的表演經(jīng)歷，每個(gè)領(lǐng)域都有涉及，您是如何快速切換到不同領(lǐng)域的不同角色上的？

楊樹林：之前也有提到，我很喜歡挑戰(zhàn)，多方面各領(lǐng)域的東西對我來說都有新鮮感。有句話叫“隔行如隔山，但隔行不隔理”，總的來說，演員這個(gè)行業(yè)都是為觀眾服務(wù)，不同的表演領(lǐng)域接觸起來并不是很困難，無論是二人轉(zhuǎn)小品也好，還是電視劇綜藝也罷，看似跳躍其實(shí)都有共通的表演套路。

說多了喜劇表演，其實(shí)我個(gè)人很想嘗試不搞笑的角色，比如說抗戰(zhàn)題材，一直有這樣一個(gè)想法，不知道什么時(shí)候能實(shí)現(xiàn)。

喜劇是一生的事業(yè)

記者：您認(rèn)為喜劇演員跟觀眾是什么關(guān)系？

楊樹林：我們跟觀眾的關(guān)系并不復(fù)雜，那些在劇場看我們演出的觀眾的目的很簡單，就是想來開心一下，他們希望在這兩個(gè)小時(shí)的過程中是放松的。我們承擔(dān)著一份責(zé)任給觀眾帶來歡笑。

觀眾就相當(dāng)于評委，他們對演員擁有審視權(quán)，而擁有觀眾的喜愛就是演員最大的榮幸。對于演員來說，只有跟觀眾進(jìn)行交流才不會(huì)被時(shí)代拋棄。我希望觀眾和演員之間的關(guān)系是這樣純粹而簡單的。

記者：現(xiàn)在人們一談到喜劇就特別容易聯(lián)想到東北，您認(rèn)為東北人天生在喜劇領(lǐng)域有地域加持嗎？

楊樹林：我覺得也不光是東北這樣吧，像一些南方地區(qū)，也會(huì)讓人聯(lián)想到幽默感，可能東北的符號更強(qiáng)一些。東北人好開玩笑是真的，我們的快樂還是來源于生活，農(nóng)村生活里，酒桌席間，那些梗很自然的就能脫口而出。

記者：您今年37歲，這個(gè)年紀(jì)在其他行業(yè)可能正面臨著中年危機(jī)，您有沒有類似的危機(jī)感或者壓力？

楊樹林：也會(huì)有，就比如現(xiàn)在二人轉(zhuǎn)舞臺，好多師弟都才二十幾歲，確實(shí)一些激情和活力跟年輕人沒法比，隨著年齡的增長，一些東西也慢慢發(fā)生變化。

現(xiàn)在這一行有好多跨界進(jìn)來的新生演員，再加上一些網(wǎng)絡(luò)自媒體的發(fā)展，所有人都是演員，每個(gè)人都能拍段子，對我們來說也是一種沖擊。

緊張感是會(huì)有，但你說我這個(gè)歲數(shù)就不行了那也不可能，我前前后后也參與了100多部作品，畢竟術(shù)業(yè)有專攻，創(chuàng)作靈感永遠(yuǎn)是喜劇演員的制勝法寶。所以現(xiàn)階段的我，困惑是有一些，危機(jī)感還談不上。

記者：有好多觀眾說現(xiàn)在的小品沒有以前好看了，您怎么看？

楊樹林：這代表著一個(gè)時(shí)代的變遷，過去的小品是經(jīng)典，現(xiàn)在拿出來還會(huì)引人發(fā)笑，現(xiàn)在的小品也不差，觀眾覺得兩者差別大是因?yàn)閯?chuàng)作環(huán)境發(fā)生了巨大變化，或許二十年再回望，現(xiàn)在的喜劇作品依舊會(huì)被人們惦念。懷念的不是作品，是青春。

記者：如果當(dāng)初沒有選擇進(jìn)入表演行業(yè)，您現(xiàn)在會(huì)在干什么？

楊樹林：我可能會(huì)吹一輩子的嗩吶。興許現(xiàn)在就成了一名鐵嶺開元嗩吶非遺傳承人。這是從小的生活經(jīng)歷導(dǎo)致的，家里條件不好，只能早早謀生。

其實(shí)現(xiàn)在我也沒落下嗩吶這一門功課。最近我收集了很多老嗩吶曲譜，會(huì)專門做一個(gè)整理，將來或許會(huì)出資開辦一個(gè)嗩吶展覽館，把這一民間藝術(shù)繼續(xù)傳承，發(fā)揚(yáng)光大。

回到這個(gè)話題，我認(rèn)為每個(gè)行業(yè)都一樣，選擇了哪一行都要認(rèn)真對待，機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)把握在有準(zhǔn)備的人身上，所以時(shí)光倒流，重新進(jìn)行人生選擇題對我來說并不重要。

記者：您未來的演藝事業(yè)有什么規(guī)劃？

楊樹林：對于我這樣一個(gè)小演員來說，規(guī)劃這個(gè)詞語太大了。未來我的演員之路肯定是在學(xué)習(xí)的過程中繼續(xù)前進(jìn)，盡量在自己的能力范圍內(nèi)把自己的工作做好，讓觀眾滿意，讓自己滿意。踏踏實(shí)實(shí)地，做好人，做一名大家喜歡的好演員。