2月

文學報好書榜

繼一月推出我們的年度好書榜之后，二月繼續為大家帶來月榜推薦。冬天的尾聲里，我們紛紛準備休憩于生活之中，感受靜水深流。本月我們編輯推薦的好書，既帶著冬天的氛圍，例如東北大地的故事、北極探險的女性傳奇，更潛藏著作家們對生活實感的提煉，書中的老人與青年打開生活縫隙努力成為寫作者，書外的素人作者，在菜場或是快遞工作間隙，拿起筆講述自己的故事。

生活的面貌，如此具體而熱氣騰騰，這里沒有平行宇宙，沒有斷裂的感受。在這些文字面前，我們仍然可以相信，文學的召喚能力無處不在，并震顫著遠方更多的內心。

虛構

《東北故事集》

《歷史》

《乘風少年的奇遇人生》

《詩》

《馬利納》

《星星的書簽》

非虛構

《蒲寧回憶錄》

《在菜場，在人間》

《一個女人，在北極》

《我比世界晚熟》

《未經刪節》

《道達里》

（以上作品排名不分先后）

2月

虛 構

《東北故事集》

遲子建 / 著

人民文學出版社

捶打和擠壓的結果是精煉與平衡，東北的歷史與現實從中冒出一半復雜的輪廓，已經足以令讀者識別它背后的龐大與幽深。

鄭周明

這個冬天東北的熱搜不斷吸引著游客前往體驗，這片黑土地之上是熱火朝天的生活，之下則是遲子建小說中的細膩世界。新小說集所收錄的三個中篇正是進入此間的縫隙，《喝湯的聲音》述說哈喇泊家族三代人在黑龍江畔的生死傳奇與愛恨情仇；《白釉黑花罐與碑橋》以宋徽宗的幽囚歲月為切入點，展開一場亦真亦幻的相擁與別離、榮辱與興衰的穿越之旅；《碾壓甲骨的車輪》以晚清羅振玉所藏甲骨失散為引，圍繞一樁迷霧重重的失蹤案，探尋人類心靈世界的燭火微光?？梢钥吹?，擅長寫長篇的遲子建，將近年行走基層的觀察壓縮進了中篇的尺幅里，捶打和擠壓的結果是精煉與平衡，東北的歷史與現實從中冒出一半復雜的輪廓，已經足以令讀者識別它背后的龐大與幽深。

《詩》

[韓]李滄東 / 著

田禾子 / 譯

后浪·民主與建設出版社

李凌俊

在殘酷又柔情的表達中，李滄東以刀劈斧砍般的態度剖析現實，向時代的失語者投射了嚴肅的目光。

《詩》被認為是“李滄東作品中最安靜但主題上最完整的電影”“敘事完成度極高的作品”，獲多項大獎。此番引進出版的電影劇本，當然是電影的基底，但亦可被視為是獨立的文學作品，是李滄東通過文學之眼對這個世界嚴肅的發問；“我們是誰？這是一個什么樣的時代？”故事以兩條線索展開，老人梁美子瀕臨失智，學習寫詩是她抓住內心殘存的詩意、反抗人生的最后方式；她的外孫參與了一起對少女的侵犯案，卻不知悔改。庸俗的生活這兩條線索中的反復交織中呈現出沉重、殘酷的面目。故事的結尾，梁美子消失于這個世界，她唯一寫完的詩在一連串的空鏡書寫中緩緩被念出，詩成為人類文明最后的表達。在殘酷又柔情的表達中，李滄東以刀劈斧砍般的態度剖析現實，向時代的失語者投射了嚴肅的目光，這不是廉價的同情與歸罪，而是對平庸生活的反思，提醒人們去為真正理想、正義、良善的生活做出努力。

《歷史》

[法]克洛德·西蒙 / 著

于昕悅、唐淑文 / 譯

南京大學出版社

傅小平

除了巴恩斯，大概也只有西蒙能憑借一沓錯亂到不分年代的明信片，于旦夕之間“拼湊”出三代人的故事。

克洛德·西蒙無愧于“無趣作家”的標簽，居然給一部小說取名為《歷史》。他敢情是存心要把小說寫得跟很多人認知里的歷史一般無趣。相比之下，朱利安·巴恩斯可就有趣多了，同樣是以小說的筆法寫“史”，他還給自己的代表作取了個《10?章世界史》的書名呢。話說回來，要是真以為這部小說跟書名一樣無趣，我們就錯看“歷史”了。試想，除了巴恩斯，大概也只有西蒙能憑借一沓錯亂到不分年代的明信片，于旦夕之間“拼湊”出三代人的故事。這難度系數和有趣指數怎么說都不下于玩轉拼圖游戲或魔術方塊吧。所以，喜歡挑戰難度，也自覺有趣的讀者，很有必要讀讀《歷史》，西蒙真是功夫做到家了，能把“歷史”也嵌套得這般趣味盎然。

《星星的書簽》

[日]星緒早苗 / 著

周龍梅 / 譯

玉兔文化·北京聯合出版公司

張瀅瑩

慰藉人心的不僅是因為印刷而重新浮現的記憶與情感，更是對我們不斷喪失的專注力的喚醒。

在所有人都在為生存奔忙的時代，如何才能脫困于外界束縛，以自己的理想來踐行生活？《星星的書簽》里提供了一種可能的方式——延續一家擁有古老歷史的活版印刷店，為紙張、鉛字和油墨的組合賦予每一份屬于當下的心緒。在這本題材獨特的活版印刷主題小說中，慰藉人心的不僅是因為印刷而重新浮現的記憶與情感，更是對我們不斷喪失的專注力的喚醒。手藝的秘密也許正在于此：當思考不被打斷，雜念統統摒棄，全身心沉浸于手頭簡單質樸的勞作時，人是幸福的。

《馬利納》

[奧]英格博格·巴赫曼 / 著

王韻沁/譯

野spring·廣西師范大學出版社

何晶

巴赫曼在童話、夢境、現實、回憶中呈現了一位女性的挫敗與消失。

巴赫曼唯一一部長篇自傳小說，最大的特質不在于她以意識流講述了一個奧地利女作家的生活，也不在于她與保羅·策蘭情感的映射，而在于作為一個詩人，巴赫曼以一場極具詩性意象與折疊句式結構的“詞語的颶風”，在童話、夢境、現實、回憶中呈現了一位女性的挫敗與消失。哲學思辨在小說中閃現，“馬利納”究竟是誰，是女主人公“我”的幻象，還是一個男性冷峻的外殼，在一場無序的對話中，讀者也將愈加接近小說的內核，即人的處境如何發生。

《乘風少年的奇遇人生》

[巴西]保羅·柯艾略 / 著

張含笑 / 譯

磨鐵·臺海出版社

你會在這里讀到生活的小切面，讀到自己，原來“我們每個人的靈魂都承載著同一片宇宙”。

袁歡

如果說有一種“雞湯文學”是讓人甘之如飴，而不是皺著眉頭感到警惕的，大概就是保羅·柯艾略這本作品了。實際上，這本書分類非常困難，百余篇寓言小故事，融合作者多年親身見聞、哲思、感悟，以一位少年想要成為一名作家開啟了奇幻的冒險之旅：不符合墨菲定律的面包、孤零零的一塊木炭、那個遵循夢境的男人、死后的環球旅行……都成了書寫對象，你會在這里讀到生活的小切面，讀到自己，原來“我們每個人的靈魂都承載著同一片宇宙”。

柯艾略實在太會講故事了！連吐槽都精準而不失幽默。他的文字是流動的、輕盈的、充滿魔力的，讓人積攢勇氣，心生力量。

2

月

非 虛 構

《蒲寧回憶錄》

[俄] 伊萬·阿列克謝耶維奇·蒲寧 / 著

李輝凡、李絲雨 / 譯

理想國·云南人民出版社

要是對比一下他寫的小說、散文，給人感覺是那么寧靜美好，我們反倒會覺得他的回憶錄大有可觀。

傅小平

都說時間可以沖淡一切恩怨情仇，也難怪很多回憶錄都顯得格外親和慈祥，字里行間充溢著過去了就讓它過去吧的釋然，但蒲寧是個例外，大約是因為如有評論所說，他覺得那些有意無意參與了毀滅他心中的美的知識界文藝界人士，終究不可原諒的吧。好在他也沒像魯迅說的，一個也不寬恕。比如，對契訶夫和托爾斯泰就贊賞備至，讓我們不由感嘆，蒲寧再是尖酸刻薄，他眼里到底也到底還是有近乎完美的人吶，他不過是愛憎分明罷了。要是對比一下他寫的小說、散文，給人感覺是那么寧靜美好，我們反倒會覺得他的回憶錄大有可觀。

《一個女人，在北極》

[奧]克里斯蒂安·里特 / 著

賴雅靜 / 譯

也人·上海書店出版社

張瀅瑩

在敏銳的觀察力、豐沛的感受力和充滿哲思的文字中，我們得以與她共赴清冷澄澈的北極大地，感受自然的寬容與美。

讀到盡頭，我才意識到這是一本來自80多年前的書。撇開現代的保暖設備和技術，80多年過去了，我們面對北極荒野時產生的內心震撼與表達的視角，是否比前人更得人心？我看未必?？死锼沟侔病だ锾匾运奈淖终迅?，文學如何能夠跨越時光而歷久彌新，無怪乎有讀者感嘆，她真正寫出了“世界盡頭與冷酷仙境”（村上春樹作品名）。在敏銳的觀察力、豐沛的感受力和充滿哲思的文字中，我們得以與她共赴清冷澄澈的北極大地，感受自然的寬容與美。

《我比世界晚熟》

胡安焉 / 著

胡楊文化·陜西師范大學出版社

這樣的過程回望，都讓這部書擁有了一個核心的表達：只要有一線可能，不放棄“成為”更完善的自己。

鄭周明

“我比同齡人更晚看清楚這個社會是什么樣子的，也話費了更久時間去尋找自己到底想要什么?！闭f出這句話，并不是什么生活環境優渥之人，而是去年以《我在北京送快遞》被許多讀者第一次知道的青年胡安焉。在二十多年時間里，他先后在廣州、南寧、大理、上海和北京打工，從快遞員、理貨員到烘焙店學徒、圖書美編，十幾種完全不同行業的工作，卻仍讓他發出了上述感慨。何以如此？在第二本非虛構新書里，他仔細梳理了這個過程，為我們打開了與他類似的龐大青年群體。胡安焉也是其中一員，只不過他往前邁了一步，他意識到閱讀和寫作能夠幫助自我診療，讓自己看清缺陷和局限，僅僅是這樣的過程回望，都讓這部書擁有了一個核心的表達：只要有一線可能，不放棄“成為”更完善的自己。

《在菜場，在人間》

陳慧 / 著

果麥文化·天津人民出版社

何晶

平凡人的一生，每一天似乎都與前相同，但每一天也都是嶄新的一日。

于陳慧而言，“在菜場”即是“在人間”，都是貼地的生活。在小鎮菜市場擺攤18年的她，天然地與周遭的環境、人物、物件相融，文學之心賦予她一雙專注觀察的眼睛，投注在顧客、隔壁攤主、鄉鄰之上，將他們的日常生活如實記錄，書寫人間蕓蕓眾生的百態人生。她是他們中的一員，因而她的視角是平行的，不隔膜亦不拔升，自然而然，也自由無拘，平凡人的一生，每一天似乎都與前相同，但每一天也都是嶄新的一日。世界本來如此。

《道達里》

沈璐 / 著

上海文化出版社

李凌俊

它是對在城市變遷中逐漸失落的鄰里構造和社會聯系的打撈，對城市住宅人文性和社會性的呼喚。

道達里是上海市黃浦區北京西路、新昌路的一棟普通的里弄住宅。出生于上世紀80年代的作者沈璐曾經是這里的居民，在這本以“道達里”為主角的小書里，她用近乎白描的筆法敘述了14號四代人的生活，讀上海里弄這一城市空間的形成過程，并且通過對里弄住宅建筑空間的介紹，引入其中居住的“72家房客”的居住生活記錄，并以生動的、充滿文學性的描述，再現了1980年代上海里弄生活的諸多生活細節，糅合了散文寫作與歷史研究、建筑空間研究、社會學研究，展現了普通人的日常生活與城市命運的細密聯系，可讀性強又意味深長，它不是一種傷感的緬懷，而是對在城市變遷中逐漸失落的鄰里構造和社會聯系的打撈，對城市住宅人文性和社會性的呼喚?！皬拇髿v史和小家庭的角度，繪就一部普通人的百年上海史”，沈璐已然實現了她的寫作初衷。

《未經刪節》

[英] 戴安娜·阿西爾 / 著

曾嶸 / 譯

后浪·四川人民出版社

《未經刪節》更接近這位天才出版編輯的工作本身。她的文字如此直白、敏銳、坦率而真誠。

袁歡

比起《暮色將近》，《未經刪節》更接近這位天才出版編輯的工作本身?！拔业娜松總€階段都很重要，正是那些瑣碎與情緒，才構成現在的我，構成完整的我，我從不需要掩飾美化什么?！彼奈淖秩绱酥卑?、敏銳、坦率而真誠。從父親告訴阿西爾：你必須自己謀生。她自己可能都未曾想到此后的人生會在工作中散發如此巨大的能量。

這本書最吸引人的部分是她為六位作家寫的人物小傳，她一直認為編輯（出版商）與作者之間“雙方都沒有義務努力建立親密的私人關系”，但讀到她和簡·里斯的交往，她對奈保爾毫無保留的“嫌棄”，讀者便會從中發現珍貴的友情，也能從巨細的文字里真正走進這些作家的內心。

新媒體編輯：鄭周明

配圖：攝圖網

原標題：《2月文學報好書榜：感受生活，它會點亮文字的方向》

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