2月2日，隨著上海博物館東館正式啟用，上博東館中國古代青銅館也率先進入試開放，為觀眾呈現(xiàn)海內外體系最完整的中國古代青銅器陳列。

澎湃藝術獲悉，整個陳列精選500余件展品，其中一級品60余件，約占上博館藏青銅器一級品的60%。原陳列中的絕大部分展品將繼續(xù)展出，如鎮(zhèn)館之寶大克鼎、犧尊、子仲姜盤等。同時新增近百件展品，包括夏晚期的綠松石牌飾和單翼鈴、鑄有早期青銅器銘文的甲壺、戰(zhàn)國的商鞅方升等。

上博的中國古代青銅館最早展出于1973年，為國內外第一個專題陳列中國古代青銅器的藝術館。本次開放的東館青銅館為上博50年以來的第六次陳列改建，在陳列結構、展品選擇、闡釋說明、視覺環(huán)境等多個方面，都在繼承前人的基礎上更新迭代。

上海博物館東館 中國古代青銅器

此次上博東館試開放，雙展同開，觀眾得以同時看到全新開放的中國古代青銅館常設展以及對面第一、第二特展廳的“星耀中國——三星堆古蜀文明特展”，也是一次難得的可對兩個青銅主題展覽進行對比互鑒的觀展契機。至于上博東館的具體觀展體驗如何，還有待觀眾親親自去展廳逛一逛。

上海博物館東館 中國古代青銅器展廳

新增兩大板塊，貫通3600年青銅器發(fā)展史

最新陳列共有八個板塊：萌生期、育成期、鼎盛期、轉變期、更新期、融合期、復古期、青銅器制作技術。整個陳列精選500余件展品，反映了公元前18世紀夏晚期至公元19世紀中葉清中期的3600年間，中國古代青銅器發(fā)生、發(fā)展、演變的歷程，是目前海內外唯一的體系最完備的中國青銅器通史陳列。

青銅器萌生期、育成期、鼎盛期、轉變期、更新期的“五期說”，是馬承源先生對夏商周青銅藝術發(fā)展和分期的概括和總結，自1973年上海博物館青銅器最早的陳列就開始運用，本次陳列沿用這一馬先生的重要學術思想。

青銅館第一件展品 夏代晚期的束腰爵

商晚期 四羊首瓿

萌生期為夏代，此時的青銅器已經(jīng)具有禮制內涵，標志著中國業(yè)已步入文明社會。育成期為商代早、中期，這一時期的青銅器在黃河、長江流域多有發(fā)現(xiàn)，奠定了中國古代青銅藝術鼎盛繁榮的基礎；鼎盛期為商代晚期至西周早期，此時的青銅藝術輝煌燦爛，中國古代青銅藝術的高峰；轉變期為西周中晚期至春秋早期，青銅藝術發(fā)展由繁縟轉向質樸簡率，耳熟能詳?shù)牧卸Α⒕庣娋统霈F(xiàn)于這一時期；更新期為春秋中期至戰(zhàn)國，此時青銅藝術再次出現(xiàn)高潮，青銅器區(qū)域特征明顯。

春秋早期變形交龍紋鼎

西周晚期 晉侯穌鐘

東館青銅館在原有的體系上增加了兩個部分：第一是融合期，秦至五代，展示了中華文明多元一體的歷史進程對青銅器發(fā)展的影響；第二是復古期，北宋至清中期，展示了自宋代以來仿造夏商周三代的復古禮器，反映了統(tǒng)治者倡導以儒學為核心的價值觀以及對后世和東亞的影響。

展覽現(xiàn)場 戰(zhàn)國 商鞅方升

展覽現(xiàn)場

據(jù)上海博物館青銅器研究部研究員馬今洪介紹，原展陳持續(xù)到漢代時期差不多就結束了，其中中原地區(qū)的青銅文物展到戰(zhàn)國，漢代主要涉及少數(shù)民族地區(qū)的青銅文物，此次后面新增了兩個板塊，將展線延長到秦漢以后，一則是因為近三十年來，包括上海博物館在內的學人對秦漢及其之后的青銅器進行深入研究，對這一時期的青銅器有了較為全面的認識，奠定了展陳的新增板塊的學術基礎；其次上博館藏體系豐富，有藏品數(shù)量的支撐，在展品挑選時可以做到胸有成竹，能選出比較典型的漢以后的青銅器來擴充展陳。

此外，板塊內部也進行了調整：更新期青銅器原來是將所有器物按照器類陳列，隨著學術研究的推進，現(xiàn)細化為中原文化、楚文化、吳越文化、巴蜀文化、草原文化單元；青銅器制作技術板塊分為銅礦石的開采和冶煉、青銅器鑄造技術、青銅器的合金成分及復合金屬技術、青銅器表面裝飾及處理技術四個單元，時代也配合青銅展陳延伸至明清時代。

一級品占比60%，大克鼎安新家

據(jù)馬今洪介紹，上海博物館對一級品的認定非常嚴格，館藏青銅器一級品總數(shù)在百余件左右，本次開放的東館青銅館展出的青銅器一級品有60多件，比原展陳一級品增加了10余件，占青銅器館藏一級品的60%。

展覽現(xiàn)場 春秋晚期 犧尊 山西省大同市渾源縣李峪村出土

展覽現(xiàn)場 商中期甲壺

展覽現(xiàn)場 西漢 魚形壺

原陳列中的絕大部分展品將繼續(xù)展出，如鎮(zhèn)館之寶大克鼎、犧尊、子仲姜盤等。同時新增近百件展品，包括夏晚期的綠松石牌飾和單翼鈴、鑄有早期青銅器銘文的甲壺、戰(zhàn)國的商鞅方升、新莽的同律度量衡詔衡桿和詔版、北宋的大晟編鐘、明代的噴水魚洗等。

上海博物館東館 中國古代青銅器展廳

從1952年上海跑馬總會大樓，到河南南路16號鐘匯大廈，人民廣場館，再到上博東館，作為上海博物館鎮(zhèn)館之寶大克鼎也是四次遷家。此次東館青銅館，大克鼎被單獨置于一個空間內，展示空間較之前增大不少，獨立的燈光照明使文物造型輪廓更優(yōu)美、紋飾更清晰，更加能夠展示大克鼎的雄渾和壯偉。

展覽現(xiàn)場 大克鼎

馬今洪說，過去400多斤重的大克鼎騰挪搬家是最令他們傷神的一件事，陳列大克鼎的中心展柜的開啟、放落，文物挪動都非常不便，深怕大克鼎磕了碰了，可以說是操碎了心。現(xiàn)在安置大克鼎的“新家”硬件也進行了升級，中心柜的開啟基本已經(jīng)都是半機械化、機械化，安全、方便、高效。

上海博物館東館 中國古代青銅器展廳 子仲姜盤（左）齊侯匜（右）

春秋時期的子仲姜盤也是上博的一件重要青銅館藏。盤為中國古代的盥器，用以承水，通常與匜成組搭配。有別于其他同類文物，該件盤中央立有一圓雕雄性水鳥，依次向外同心圓周列，第一圈為浮雕的兩蛙、兩龜，第二圈為四條立體的魚，第三圈為立體的4只雌性水鳥間飾龜與蛙，第四圈為立體的三蛙與七只浮雕的魚。盤內所有立體動物都能作360度轉動，此種藝術表現(xiàn)手法前所未見，展現(xiàn)了春秋早期鑄造工藝的進步。與此盤成組的子仲姜匜現(xiàn)為美國私人收藏，上博此次從館藏中挑選了齊侯匜與其成組展出，更直觀呈現(xiàn)其使用方式。

展覽現(xiàn)場 子仲姜盤 春秋早期

齊侯匜 西周晚期

新增的夏晚期綠松石牌飾是上博十多年前征集的，此次也是首次展出。“綠松石牌飾主要用于佩戴，至于佩戴在什么地方，派什么用處，這個爭論還非常多。”馬今洪說，“這件綠松石牌飾不論是從藝術性還是從工藝來看在當時都是非常先進。”

展覽現(xiàn)場 夏晚期綠松石牌飾

此次展陳新增的戰(zhàn)國商鞅方升也是上海博物館鎮(zhèn)館之寶，曾在兩年前上博“宅茲中國”考古文物展中作為最后一件展品短暫露面。此次是被放在“融合期”板塊，作為開啟“融合期”的第一件展品。這件器物是長方形有柄量器，外壁刻有75字銘文，分為商鞅和秦始皇兩次所刻。銘文大意講，秦孝公十八年，大良造商鞅頒布量器的標準容量。“商鞅方升標志’天下歸一’的進程的開始，標志著秦漢大一統(tǒng)帝國的建立。它的觀賞性可能不那么強，但它是對中國整個歷史發(fā)展進程都具有重要意義的一件展品。”

戰(zhàn)國 商鞅方升

“上博的青銅展陳非常經(jīng)典，馬承源先生的學術思想沿用至今。此次改陳，如何從我們的館藏中遴選出最合適的展品放在展線上是要經(jīng)歷一番艱難取舍的。”馬今洪說，“我們選擇青銅展品，一方面要考慮時代特征，比如學術性、觀賞性，另一方面要考慮每個時代的平衡，同時還要兼顧館里后續(xù)的發(fā)展，不能把所有青銅器文物精品都放在這個通史展線上，也要為青銅藏品今后的展出，巡展預留空間。”

雙展同開，看中原禮制秩序與三星堆浪漫奇譎

此次上博東館試開放，雙展同開，觀眾得以同時看到全新開放的中國古代青銅館常設展以及對面第一、第二特展廳的“星耀中國——三星堆古蜀文明特展”，也是一次難得的可對兩個青銅主題展覽進行對比互鑒的觀展契機。

上海博物館東館 中國古代青銅器展廳

上海博物館東館 中國古代青銅器展廳

“青銅展廳是上博最重要的青銅常設展，反映的是更加全面的青銅藝術通史陳列，‘三星堆·古蜀文明特展’聚焦某一區(qū)域某一時間段的文明特征。青銅館是大而全而精；‘三星堆大展”比較聚焦，風格鮮明。兩邊都值得細細看，光看一個是不夠的。”上海博物館館長褚曉波說。

青銅館最后一件展品 清道光十七年 象尊

“青銅館展示的是中國青銅器藝術發(fā)展的一個通史，它實際上貫穿的主要是禮制，這也是中原文化的核心，所以展示的多數(shù)都是青銅禮器，從第一件夏代晚期的束腰爵到最后一件1837年的象尊，都是一種禮器。三星堆文明是有別于中原文化的地方性、區(qū)域性文化。三星堆也創(chuàng)造了非常璀璨的青銅文明，但它在內涵上跟青銅館的青銅器還是有著顯著不同的，三星堆展覽從青銅器人像造型藝術方面還是有很大可看性。”馬今洪說。

“星耀中國——三星堆金沙古蜀文明特展”展覽現(xiàn)場 商代晚期 青銅大神獸

此外，此次青銅館的改陳，單元說明和器類說明的所有文字均更新為中英雙語，生僻字皆標有漢語拼音。同時，青銅器制作技術部分增添多種技術手段，直觀地闡釋各種難懂的知識點。CT檢測分析技術文保科技也被運用到展陳中，直觀展示了商周青銅器的制作技術。

青銅器制作技術板塊 青銅鑄造技術