霸道總裁虐戀情深，主婦華麗蛻變復(fù)仇歸來，少女穿越古代變王妃……你是否也刷到過這樣的網(wǎng)絡(luò)微短?。?/p>

鋪墊少、反轉(zhuǎn)多、劇情獵奇、爽點(diǎn)密集……如今，網(wǎng)絡(luò)微短劇成為不少年輕人的“電子榨菜”，有些內(nèi)容雖然很土很尬，但卻讓人上頭。然而，部分網(wǎng)絡(luò)微短劇內(nèi)容俗套、價(jià)值觀扭曲、為了“爽”而“爽”，不斷挑戰(zhàn)觀眾的底線。

年輕人如何看待網(wǎng)絡(luò)微短??？他們期待看到怎樣的網(wǎng)絡(luò)微短?。吭谥袊嗄陥?bào)社出品的新一期《參數(shù)》節(jié)目中，幾名青年分享了他們對(duì)網(wǎng)絡(luò)微短劇的看法。

抓人眼球的網(wǎng)絡(luò)微短劇

“網(wǎng)絡(luò)微短劇能在短時(shí)間內(nèi)給我很多不一樣的內(nèi)容，也讓我節(jié)省了獲取信息的時(shí)間。”在21歲的大學(xué)生鄧呂萱看來，網(wǎng)絡(luò)微短劇的節(jié)奏快、內(nèi)容豐富，同時(shí)故事短小精悍，觀眾不用太費(fèi)腦子思考，就能快速理解劇情。

今年16歲的高中生王君羽發(fā)現(xiàn)，刷網(wǎng)絡(luò)微短劇的過程充滿了未知性，“往上滑又是另一個(gè)爽劇劇情，隨機(jī)性比較強(qiáng)”。

“時(shí)長短、反轉(zhuǎn)多，而且每集之間沒有太多關(guān)聯(lián)性，符合當(dāng)下年輕人碎片化的觀看方式。”00后大學(xué)生劉亞婷在坐地鐵時(shí)，會(huì)習(xí)慣性地打開手機(jī)，看幾集網(wǎng)絡(luò)微短劇。她認(rèn)為，相比于傳統(tǒng)的電視劇，網(wǎng)絡(luò)微短劇更契合她的觀看習(xí)慣。

00后大學(xué)生歐麗鳳喜歡觀看網(wǎng)文改編的網(wǎng)絡(luò)微短劇，她覺得與網(wǎng)文相比，網(wǎng)絡(luò)微短劇能更加直觀地呈現(xiàn)情節(jié)，讓觀眾收獲更多“體驗(yàn)感”，有些網(wǎng)絡(luò)微短劇尊重原著，提煉出了最精彩的部分，而且演員的演技在線、顏值“養(yǎng)眼”。但她也發(fā)現(xiàn)，部分網(wǎng)絡(luò)微短劇為了吸引眼球、迎合低級(jí)笑點(diǎn)，不僅大篇幅修改原著，還添加了許多惡俗的情節(jié)和無厘頭劇情，“只是單純地刺激感官，用低俗情節(jié)博取流量”。

05后初中生時(shí)天陽注意到，身邊的一些同學(xué)在刷微短劇時(shí)把握不好“度”，經(jīng)常刷到半夜，耽誤了寫作業(yè)，還會(huì)導(dǎo)致睡眠不足，影響第二天的學(xué)習(xí)。

時(shí)天陽覺得，青少年的價(jià)值觀還未完全形成，心智也沒有成熟，更容易受網(wǎng)絡(luò)微短劇傳達(dá)的負(fù)面信息誤導(dǎo)。不雅詞匯、極端情節(jié)時(shí)常夾雜在劇中，可能會(huì)使青少年被網(wǎng)絡(luò)微短劇的表面現(xiàn)象所迷惑，無法形成正確的認(rèn)知。

中國青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示，35.5%的受訪青年認(rèn)為現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)微短劇質(zhì)量參差不齊。

“電子榨菜”變質(zhì)了

“目前網(wǎng)絡(luò)微短劇的制作成本低、劇本內(nèi)容粗糙，同時(shí)，有些演員的演技浮夸，情節(jié)也比較尷尬，故事毫無邏輯?！?0后大學(xué)生陳諾關(guān)注到，很多“無腦爽劇”充斥在微短劇市場(chǎng)中。

陳諾分析，網(wǎng)絡(luò)微短劇的受眾對(duì)劇情要求偏低，更多是為了“看個(gè)樂”，“作為‘電子榨菜’，網(wǎng)絡(luò)微短劇迎合了觀眾消遣娛樂的需求，觀眾想要依靠爽劇，將自己從繁重的工作、課業(yè)中解脫出來，尋求短暫的放松”。

中國青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示，52.4%的受訪青年認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)微短劇制作粗糙，經(jīng)不起推敲。

今年23歲的吳航坦言，許多網(wǎng)絡(luò)微短劇的營養(yǎng)含量不高，看了之后沒有收獲，“看多了容易活在夢(mèng)里”。

如今，網(wǎng)絡(luò)微短劇中不乏“奇葩”劇情。一方面，主人公自帶“主角光環(huán)”，身份要么是霸道總裁，要么是“落難公主”或隱形富豪，人物設(shè)定脫離現(xiàn)實(shí)，容易讓觀眾沉湎于幻想中；另一方面，一些劇情刻意挑起對(duì)立，例如倡導(dǎo)用金錢來衡量人的社會(huì)地位、將人分成三六九等。

歐麗鳳認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)微短劇行業(yè)的創(chuàng)作風(fēng)氣不良，從業(yè)者一味地想抓住用戶，為了追逐流量而舍棄質(zhì)量，“劇情越離譜，沖突越激烈，觀眾就越多”，使得刻意制造矛盾，甚至違背道德的情節(jié)廣泛傳播。

除了劇情獵奇、顛覆三觀，部分網(wǎng)絡(luò)微短劇故事達(dá)到高潮時(shí)，還會(huì)利用用戶意猶未盡的心理，故意留下懸念，需要花錢解鎖才能繼續(xù)觀看。吳航尤為反感平臺(tái)的收費(fèi)機(jī)制，“許多微短劇需要VIP才能觀看，但內(nèi)容含金量又不高”，用戶容易陷入付費(fèi)連環(huán)套中。

針對(duì)網(wǎng)絡(luò)微短劇領(lǐng)域的亂象，國家廣播電視總局提出要加快制定《網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作生產(chǎn)與內(nèi)容審核細(xì)則》，發(fā)布了多項(xiàng)管理措施。2023年11月，國家廣播電視總局開展了為期一個(gè)月的網(wǎng)絡(luò)微短劇專項(xiàng)整治工作。各大短視頻平臺(tái)紛紛響應(yīng)，下架大量價(jià)值觀導(dǎo)向不良的違規(guī)作品。

年輕人呼喚優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)微短劇

“優(yōu)質(zhì)的微短劇，不僅劇情能夠吸引人，更要貼近生活?！痹跁r(shí)天陽看來，網(wǎng)絡(luò)微短劇體量雖小，卻往往涉及各種社會(huì)現(xiàn)象和人際關(guān)系，他希望能透過網(wǎng)絡(luò)微短劇這扇窗了解更大的世界。

歐麗鳳期待市場(chǎng)上出現(xiàn)更多反映市井生活、接地氣的網(wǎng)絡(luò)微短劇，“同時(shí)又稍微高于現(xiàn)實(shí)，比普通人的經(jīng)歷更加戲劇化，能給平凡生活帶來樂趣”。

王君羽認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)微短劇作為人們放松、休閑的渠道，應(yīng)該是活潑且幽默的，“但也不是為了幽默而幽默，肯定要有意義”。

劉亞婷覺得，優(yōu)質(zhì)的微短劇也許制作得并不十分精美，但一定是用心的。當(dāng)下很多網(wǎng)絡(luò)微短劇千篇一律，同質(zhì)化嚴(yán)重，套著相似的模板進(jìn)行翻拍，“換湯不換藥”，自己希望看到有新意、能讓人眼前一亮的作品。

中國青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示，63.7%的受訪青年認(rèn)為，要想規(guī)范網(wǎng)絡(luò)微短劇健康發(fā)展，必須堅(jiān)守創(chuàng)作底線，倡導(dǎo)積極正向的價(jià)值觀。

鄧呂萱說，優(yōu)質(zhì)的微短劇能夠鼓勵(lì)觀眾以一種積極的心態(tài)面對(duì)生活，也能引導(dǎo)社會(huì)朝著更好的方向發(fā)展。

《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告(2023)》顯示，截至2022年12月，中國短視頻用戶規(guī)模達(dá)10.12億，其中超過一半的短視頻用戶曾看過篇幅3分鐘以內(nèi)的微短劇、泡面番等，19歲及以下年齡用戶收看比例超過五成。

面對(duì)龐大的受眾，網(wǎng)絡(luò)微短劇從業(yè)者更需要在作品中樹立正確的價(jià)值觀念，傳播正能量。劉亞婷直言，“教育意義可以不用那么深刻，但要剔除貶低弱勢(shì)群體、宣揚(yáng)對(duì)立觀念的落后思想”。

王君羽希望，平臺(tái)應(yīng)加大對(duì)網(wǎng)絡(luò)微短劇的篩選力度，共同抵制違規(guī)作品，“如果整個(gè)網(wǎng)絡(luò)氛圍都是健康向上的，那些劣質(zhì)、低俗、傳播不良信息的微短劇也會(huì)收斂”。

王君羽最近觀看了網(wǎng)絡(luò)微短劇《逃出大英博物館》，她認(rèn)為這部劇傳播了中國獨(dú)有的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，也使人們更加了解中國文化，相較于那些流水線作品，這樣的網(wǎng)絡(luò)微短劇更有知識(shí)含量。

“我覺得網(wǎng)絡(luò)微短劇既要有讓人‘上頭’的爽劇，也要有一些劇情深入、能夠宣揚(yáng)我們國家優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)容。”陳諾期待編劇們沉下心，耐心打磨劇本，不能停留在土味、低俗的內(nèi)容上，要從生活中汲取養(yǎng)分，提升作品的文化內(nèi)涵，這也是當(dāng)下很多年輕人的訴求。