書畫家沈廣杰有一塊祖傳的雕版，他說這塊雕版對自己的影響很大，它“奠定了學習美術的道路。”通過與沈老師的接觸和訪談，我們覺得這塊雕版還具有更深遠的意義。其深在何處？我們先聽沈老師講講自己的家史。

【關東沈氏】

我姓沈，沈氏一族共兩大支，一支在河南平輿，就是周天子分封的地方，取名叫“沈國”。另一支在南方的“楚國”。“楚國”這支姓“羋”，《羋月傳》里的那個“羋”。這個羋家有個叫羋戎的人，在一個叫“沈縣”的地方當官，后來就改成了“沈”姓。實際上沒這個字兒，硬造出了這個字兒，用沉船的“沉”字代替“沈“了。“沈”字沒有繁體字，只有簡化字。

我的家族就屬于羋戎這一支，在楚國的什么地方呢？過去叫吳興郡、吳興縣，現在叫吳興市，是浙江省的一個縣級市。后來我們從吳興這一帶遷移到山東省一個叫“小云南”這個地方。我們遼沈地區有個著名的書法家叫沈延毅，非常有名，名振四海。他也是我師傅的老師，我得稱師爺啦。當年我和沈老見面的時候，我倆論過這個輩份兒。沈老說：“你姓沈，我也姓沈，你家是哪的？”我說，“我們家是莊河縣青堆子鎮的，那您老呢？”沈老就回答了：“我們家是蓋縣的、蓋州的，我是‘老蓋簍子’。”他是開玩笑，管蓋縣的人叫“老蓋簍子”。

著名書法家沈延毅

他說：“那你我祖上都應該是從山東‘小云南’過來的。”沈老曾對山東“小云南”做過考證，他認為那里的沈姓祖先是從滇北過來的。后來我查到了《蓋州鄉土志》，這本書是他父親沈慶飏寫的，書上就有沈氏一族從哪來的記載。沈氏一族來自于吳興郡，由吳興郡遷到山東“小云南”。可想而知，沈老考證時可能沒注意到這一段。我是拿著沈慶飏考證的這段史實證明我們家也是從山東“小云南”過來的。

這個山東“小云南”現在是什么地方呢？我繼續查找，發現它就是現在山東省即墨與青島中間那個點，當時叫山東省海陽縣。

【莊河圈地】

我的祖先，考證出來最早的一輩叫沈宜佛。他帶著一家人來到了遼寧省莊河縣黑島定居，并在這里不斷繁衍后代，人越來越多。他有四個孩子，有一個孩子留在家里，可能是老大，守著家產。他帶著老二、老三、老四繼續北上。

晚清時期大連莊河一帶地圖

當時清朝有個制度叫“跑馬圈地”，就是馬跑到哪里，哪里的地就歸你。因為清朝時東北的地非常多，當時滿州的旗人打完勝仗了，定都北京了，很多旗人都到關里去了，關外的地不能閑置呀。所以當時有許多關里人到東北來，有的是逃難的闖關東過來的，有的是遷移過來的，我們家是遷過來的。當時我家跑馬圈的地，就是沈屯。現在是莊河縣的沈屯，我的幾個叔伯姑姑還去過沈屯。

【青堆子沈家大院】

沈宜佛帶著這三個孩子向北走，走不遠就到了青堆子鎮，青堆子鎮離丹東東港不遠了。到了青堆子那個地方以后，我的高祖叫沈芳年，他排行老二，就定居在那里了。另外那兩個弟弟還繼續北遷，據說一個到了黑龍江，另一個到了本溪。

莊河市青堆子鎮 攝影/楊樹青堆子鎮的老宅院 攝影/楊樹

當時，沈芳年主要在莊河那地方，他發展家族的人也多。一個大家族都在一個院里頭。主要干什么呢？開染房。還有一些人干什么呢？刻字，刻板。我畫畫的基因可能就和這個有關系。

安東誠文信書局標志 資料來源/渡橋

民國的時候除了奉天有印刷廠之外，丹東還有一個最大的印刷廠，叫誠文信。我們沈家的人就有在那個印刷廠里當印刷工匠。

印刷術傳得很早，有很多說法，有說的是朝鮮發明的印刷術，有的說中國六朝時候就有了，咱別管印刷術是哪來的，現在看到的雕板是敦煌的卷子，當年斯坦因從敦煌盜走了，現在藏在大不列顛博物館那個，那是中國最早的雕板書。到了宋代的時候，畢昇發明活字印刷，是泥活字，不是木活字。用泥塊燒的這個泥活字，印兩三本書字口就倒了。所以后來一直用木活字，其間很長一段時間用的還是雕板印刷。

沈廣杰家傳的一塊雕版 攝影/楊樹

我曾祖父那輩就有不少是刻板的，我父親也會刻板畫，一刀一刀地刻，我有印象是他當年刻毛主席的畫像。

我們沈家干染房工作的在這個大家庭中占主要比例，起碼也有80%，有20%干刻字印刷工作。后來到了我爺爺那時候，大家族就分開了。我爺爺沈繼朋是老二，也是唯一的男孩子，就挑起了染房這份袓業。

【移居沈陽】

1945年8.15光復以后，中國共產黨接收了遼沈大部分地區，乃至黑龍江都接收了，緊接著開始國共談判。

1947年的時候，在莊河地區有一部分是共產黨的部隊，另一部分是國民黨的部隊，來回拉據。今天八路軍來了，明天國軍又來了。這來回一拉據呢，買賣就不好做了。有的叔伯家里是有地的，有的家里的產業不是很多。結果我爺爺就讓我奶奶——我奶奶還是小腳呢——帶著我父親、大伯六個孩子躲到一個僻靜點的、沒有兵亂的地方，到了吉林省的一個縣，往山里去隱避起來了。我爺爺只身一人來到沈陽。當時有個叔伯姐姐的親戚，她家在沈陽是搞運輸的，有汽車干拉腳兒的活兒。我爺爺是開染房的，就開了個染料商店。

市府大路上的亞洲電影院 攝影/葛寶全

不管是國軍還是共軍，都得染布料，做軍衣吧。我爺爺就開了家染料商店。在亞洲電影院東側不遠，大約200米，當時那臨街有個樓，他租了樓下的一個門市。那個樓我還去過呢，后來都改成住宅樓了。他又在樓旁邊租一個臨街的房子，我小時候就在那兒玩，在那長大的。

沈陽市內運行的有軌電車 圖片來源/余泓收藏

【舊居印象】

那時候我家門市臨街，一到晚上得上門板兒，上窗板兒，一塊一塊上。小時候我還幫大人拿那個板一塊一塊地上。那時候晚上睡覺不像現在咱拉窗簾就行了。亞洲電影院在往市政府去的那條道上，過去咱們有有軌電車，叫“摩電”，我記得我小時候天天聽到“摩電”咣當當路過的聲音。

我出生不是在那里，我是在那長大的。我出生的地方，是在現在的新北站站里的位置，當時叫團結路德業里。德業里是一片平房，后來建北站動遷，那一片都扒掉了。我當時出生在那片平房里，我家的房子有點下窖，外頭地面比屋里高。

兒時的沈廣杰在奶奶家門前留影 遠處的小樓是回民文化館

【回民文化館】

文革后沒人看我了，我父親那時被“專政”了。就把我送到我奶那去了，就在亞洲電影院那，對面就是回民文化館。回民文化館也可以說是咱們沈河區的一個亮點。原來的的沈河區文化館、回民文化館都特別活躍。

回民文化館是一個二層樓，那時候有多少人在那我就不太清楚。那時候是我爸經常去回民文化館。他跟我講邢子云——現在還健在，還有許甲英，當年在回民文化館教過課。我父親那時搞木刻，還跟他們去研究、交流，跟他們學過。當時的回民文化館還是很活躍的。

小西關的回回營 攝影/李堂祺

咱們稱那個地區叫“回回營”，現在也是回民的聚居區，叫北清真寺那條街。北清真寺的對面就是有軌電車的停車場，那邊還有一個塔。小時候我父親還帶我去過那個塔底下的那個小學校，去看那個塔，那個塔現在沒有了。

【少年學畫】

小時候我愛看書，我們家書多。我爸畫畫資料也多，當時油畫資料最多的是蘇聯的。那時候都學蘇聯嘛，當時是學蘇聯契斯恰科夫的繪畫體系。蘇聯的畫報特別多，還有東北畫報啥的。那時還愛買小人書，什么《三國演義》、《水滸傳》、《林海雪原》等等，買了不老少，現在存下來的很少。現在我家里存了一本當時魯迅美術學院路坦畫的一個高玉寶的作品《童工》，那是1953年的連環畫。就一個大楷本那么大。宣紙線裝的，那個非常有意思。別的連環畫留下來的就比較少了，文革來了以后，我們家被查抄了。

兒時的沈廣杰在自家院子里看書時留影

搞美術，也是當年父親讓我畫畫，受他影響。那時候文革期間，一開始畫畫，我們班有幾個同學想跟我一起畫畫。我父親說，你把他們都叫來，我教你們畫畫。我父親就把他經常畫的那幾招兒教給他們。實質上我都看慣了，我都不愛看了。他老是畫椰樹啦、菊花啦，老畫這個，那個套路我都熟悉。所以說我同學看得津津有味，我看得覺得一般吧。我對他不是太重視。

抗大小學的宣傳畫

我小時候上學的時候，現在有學前班，過去沒有學前班，叫“抗大”。我是1970年上的學，那時叫“抗大”。 抗大抗大，真就和延安“抗大”那個模式是一樣的，但我們不在窯洞里，我們在一個被下放的“走資派”的家里頭。這個“走資派”被下放了，遣返到農村去了，房子不就騰出來了嘛，就把房子里面炕啥的都扒掉了，就剩一個清水房兒。桌椅板凳什么都沒有，我們都得在自已的膝蓋上寫字，自已帶個小馬扎小板凳，背個書包兒去上學。第一堂課學的是啥呢？“毛主席萬歲”五個大字！

我們老師姓邱。一天，邱老師給我找去了，說你會畫畫，給我們畫張宣傳畫把。給我拿的紙、筆、顏料，讓我回家畫一個“打倒劉少奇”的漫畫。那政治任務我得接著，就拿回來了。回家了就開始起稿。這稿怎么起呀？不是頭大了，就是鼻子大了，比例總是畫不好，逼得一頭汗呢。我爸回來了，問：

“兒子干啥呢？”

“邱老師讓我畫劉少奇，我畫不好。”

“我看我看。哎呀，我給你畫吧！”

我爸給我畫了，第二天老師一看，“不錯不錯”。

我說，“我爸畫的”。

我母親那時候在沈河區招待所工作。招待所有許多印的介紹信，是六幾年印的，到了七幾年就沒用了，要當廢紙賣了。她說別賣呀，我兒子畫畫，給我拿回來了。那紙好啊！訂成一本一本的，當成圖畫本，左一本右一本地畫。

西華門外的沈河區少年宮 攝影/松松

【沈河區少年宮】

1974年，我父親找到沈河區少年宮，當時那里有個老師叫倪仰旭，這老師人挺好，收了我這個學生。我就背個書包，放了鉛筆和紙啥的，到沈河區少年宮畫畫了。

沈河區少年宮就在故宮對面，現在大清城那個位置，原來是奉系軍閥的俱樂部，不是張作霖就是張學良蓋的，那小樓非常漂亮。門口有兩排柱子，應該是哥特式的，帶柱頭的，典型的民國時期的建筑。民國時期的建筑有個特點就是東西方文化的融合體。不管上海還是天津，都能找到這種房子。當時我們北方學天津的建筑非常多。

少年宮還有個地下室，我也去過，是個半地下室，可以上樓下樓，是個半截形的。有時我們在樓上畫，也可以在樓下畫。一進來可以下樓也可以上樓，像個回馬廊似的。

奉系軍閥時期的同澤俱樂部

少年宮對面就是沈陽故宮的西校馬場，那兒建了一個兒童樂園，有旋轉滑梯和各種各樣的游樂設施。主要是孩子們在那玩兒，我們畫畫都沒時間去。

我每個周日和周三的下午都去少年宮畫畫，一進門有個收發室，問你找誰，說是畫畫的就讓你進去了。那時候有幾十個學生，主要畫素描、色彩。魯迅美術學院的老師還給咱們來講課。有一個老師，后調到沈河區少年宮的，是個女的，叫張君華。現在她還畫畫，后來她從沈河區少年宮調到沈陽市出版社了。那年我見到她了，她說“哎呀，廣杰都這么有名兒了！”我說“再咋有名兒你也是教過我的老師。”

那時候象少年宮這樣的教育機構是不收費的。到那去畫畫的都是美術愛好者，都是從內心想學畫畫的人，沒有收費這一說。

在沈河區少年宮畫畫。一畫就是很多年，結識許多小伙伴。有的現在還在來往。有個叫王立章的，現在在“九路”賣畫。還有幾個畫得比較好的，比如馬昕，現在是畫院的簽約畫家。還有韓秋生，也在畫院。于曉冬，天津美院的，也在那出來的。

文革期間，全沈陽市只有沈河區這一所少年宮。那時候文化館叫“階級教育文化館”，沈陽故宮叫“階級教育展覽館”。文革結束后一些年齡大的學生都考上好的美術院校了。

（口述人/沈廣杰 文字整理/Cassie 編輯/楊樹 河西）