作者/Claire

從開年追到現在，《天啟異聞錄》終于在今晚迎來了大結局，懸在觀眾心頭的疑惑也有了答案：

褚思鏡在海底溶洞見到了弟弟，但弟弟已死，他的意識與渥旃融為一體，此前種種幻境皆是渥旃有意為之，為了吸引褚思鏡一路找來。其控制怪獸統治人類的野心在與褚思鏡達成交易后被扼殺，怪病消散，島上終歸平靜。

追《天啟異聞錄》的過程好似不斷撿起線索、端倪出現，卻又一次次被打入更大的謎團之中，沉浸式體驗了一場波瀾詭譎的懸疑打怪劇本殺。

有人感嘆它竟然“真的把東方背景下的怪物拍出來了”，獵奇于“東方怪談冒險題材”的新鮮感；有人熱衷八倍鏡盯細節，享受破案時CPU爆炸的燒腦時刻；也有人驚喜于視效制作質感，“高級的美學概念，場景光線都很自然”……

孤島疑云，東方怪談，冒險旅途、東方美學，你能想象的題材腦洞它都有，制作質感、視聽效果又屬上乘，《天啟異聞錄》遠遠超過了尋常模式化的古裝劇。樁樁怪事看到最后也會發現，“魑魅魍魎，皆為人心作祟”。

2024的開年驚喜，非《天啟異聞錄》這部集東方怪談、冒險元素為一體的古裝劇莫屬！

《天啟異聞錄》“異”在哪？

最開始，你可能會認為《天啟異聞錄》只是一部古裝探案懸疑劇。故事開篇講述了天啟年間寧遠城關外一邊陲小島突發疫病，錦衣衛褚思鏡（黃軒飾）秘密前往調查，并在暗中調查失蹤的同胞弟弟。

但這只是故事的皮毛而已。隨著對“妖魔作祟”、“病患被怪獸吃掉”種種傳言的深入調查，褚思鏡發現了烏暮島上的巨大陰謀。

邊陲小島突發疫病，所有人對此諱莫如深，死者身體流出的黑液四溢，異化為具有攻擊性的怪物襲擊人類。

從劇集的設定來看，水下有可以與怪物產生精神感應并控制其的未知生物，島上有變異怪物與邪教祭祀，主角不得不面臨許多未知的恐懼。這些都是克蘇魯的典型構成，但此基礎上，《天啟異聞錄》將東方怪談元素與之結合，中式克蘇魯題材應該是國產影視劇頭一次嘗試。

劇中采用了許多《山海經》《神異經》中的設定，增添了東方神話的獨特色彩。以賀子礁為首的邪惡勢力被稱之為“橫公”，橫公魚在神話傳說中是夜晚可化為人的不死魚，常常被視為一種神秘的異獸，代表災難和不幸。

與之對應的以沈讓為首的以獸形保護島民的“朱鹮”，在傳說中是一種神秘的鳥類，被視為幸運和吉祥。烏暮島民們早期信奉的玄冥神也是中國古代神話體系中的海神，而島民對海洋、海神的崇拜與敬畏渲染了東方民俗志怪的氛圍感，中式恐怖帶來的極致體驗不容錯過。

此外，懸疑破案的故事線上增加了權謀線的塑造，各方勢力交匯小島之上，以小見大到整個朝堂局勢的變化和斗爭——宦官當道、文武官矛盾、佛郎機人出現，每個陣營有各自的目的與算盤，使得局面更加撲朔迷離，故事的豐富性又上了一個臺階。

最后，視效方面帶來的眼前一亮是叨叨最喜歡的一點，東方美學不只有瑰麗的色彩，也有如同水墨畫般的肅殺，這與劇集內容表達的整體調性極為一致，無論畫面、內容都做到了“留白”意蘊十足。對于未知感的呈現有種不可名狀的可怖，讓人如同身臨其境。

疑云陡生，懸疑味夠足

褚思鏡作為冒險者，此番入局有其必然性，一是尋找弟弟下落，二是困擾他的夢魘幻境迫使他不得不做出應對。這兩個亟待解開的謎題，像兩個鉤子一樣吸引住觀眾的好奇心。

而隨著劇情發展，褚思鏡喝下藥水后，變成了極少數可控制獸化的人，并且能感知怪物的數量和方向，在陷入幻境時會獲得一些線索，指引“打怪小分隊”的方向。他身上層層加碼的“buff”逐漸展露更大的疑云，為最后的大結局埋下伏筆。

另一方面，站在褚思鏡的視角去揭開島上怪物真相的過程無疑是緊張刺激的。

首先是對沈淙的疑惑：從未見過的女孩竟然認識自己，推測她一定和弟弟有關。她從不被怪獸襲擊，并且對怪獸經常露出憐憫之心，必有蹊蹺。

其次是見到沈淙父親沈讓，了解到以沈讓為首的“朱鹮”（可控制自己意識的怪獸），不僅能切換人獸形態，更是在默默維護著島民的安全。

而沈讓的妻子正是“橫公”的首領，兩年前血祭時被褚思鈺阻止兩人一同墜海。

兩年后的“橫公”首領變成了“不顯山不漏水”的賀子礁，一開始拿著好人牌的賀子礁熱心腸幫褚思鏡安排住處、尋找島上的小孩……一轉頭就一碗藥水喂下去，褚思鏡變怪獸、沈淙失去意識操控怪獸作惡。操縱沈淙的賀子礁誓把所有人變成怪獸，臣服于尊上。

懸疑感的打造很多時候靠拋出一個又一個未知的謎題，《天啟異聞錄》正是這樣做的，除此之外，因為格外重視細節與伏筆，使得整個故事脈絡層層鋪墊，高潮迭起。

舉個例子，褚思鏡在島上行事的每一步都會陷入危險，仿佛一舉一動都被監視監視著，而事實上，自上島以來跟隨他左右的賀六宏是“橫公”組織的一員。前情是這樣鋪墊的——賀六宏總是對著鳥群格外激動，很多時候褚思鏡的困境源于賀六宏的“無心之舉”，賀六宏嘴里念叨的英雄實際上是“尊主”。

沈淙曾提到巫醫芊兒已經消失了一陣子，后來從沈讓口中得知，褚思鏡一開始見到的怪獸就是芊兒，為了研制解藥，她“以身試毒”。

而褚思鏡等人最開始與怪獸纏斗時，發現怪獸并不會下死手，這點留有懸念又為后面他們“朱鹮”身份的解開做了伏筆。

島上怪獸的真相逐漸解開后，賀六宏身份暴露，沈淙再度失去心智，兩人雙雙墜海再一次將事件推向未知，褚思鏡為了解開腦海的幻境，決定與伯顏、安杰麗卡、唐安一同探尋海底的秘密，即將迎來最終的高潮。

什么能吸引觀眾往下看？無非就是對真相產生持續的好奇和渴求，而《天啟異聞錄》關于懸疑點充足的信息量設計和精準的節奏投放無疑滿足了觀眾的觀看需求，可深究可回味的故事劇情同樣讓人欲罷不能！

東方美學、高能打戲，

共赴一場視聽盛宴

懸疑感、緊張刺激感的另一部分原因，源于對畫面、以及視效的打造。

極具東方特質的水墨畫風和空間鏡頭增強了劇集的視覺吸引力，皚皚白雪點綴寒山，夜幕下海水拍打礁石激起海浪，海天一色間古舊的船只，蜿蜒如藤蔓的脈絡……水墨畫講究“寫意”，空曠與留白同樣在敘事和藝術表達上提供了豐富的層次和深度。

尤其是，海島的霧氣蒙蒙格外具有中國古典水墨畫的意味，黑夜和霧氣大大增強了懸疑氣氛，是劇集的一大特色，其實也隱喻了當時的局勢——人心惶惶，各路勢力盤根錯節，詭譎陰謀不斷滋長。

當然，演員們的表現也是視聽盛宴呈現重要的一環。

黃軒、吳樾、張榕容、蔣奇明、王圣迪等人在劇中的演繹可圈可點。

怪獸初登場，每次都會引發大戰，打斗畫面行云流水已經是難得的視覺享受了，尤其是黃軒、吳樾的打斗場面，力量與美感共存，黃軒開場連殺四人的長鏡頭；

吳樾被包圍時淡然擦拭劍上鮮血；還有他們與沈讓一起的團戰怪獸名場面，一系列連貫動作和默契配合將熱血值拉滿。

而沈淙與怪物對峙的那一幕更是讓人全身起了雞皮疙瘩，怪獸與小女孩的對峙，兇殘與弱小具象化的展現，驚嚇感溢出屏幕。

值得一提的還有劇中角色獸化的真實，無論是沈讓的“半獸人”狀態還是依稀能看出人形的怪獸，他們的鱗片、腳爪、皮膚呈現的十分逼真。

大到整個故事的架構、元素的疊加，場景的構建、怪獸的設計，具體到每個演員的演繹、細節的斟酌，恰到好處的配樂……《天啟異聞錄》為今年的古裝劇打下了一個獨特的開局，肯定的說，這樣的劇集真的多少都不嫌多！

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○ 記 者 ○