想和你去看看孤山的秋天

杭州，除了蒙蒙細(xì)雨，小橋流水，江南最美的煙雨畫卷，你還能想到什么。

杭州，有家喻戶曉的三絕：孤山不孤，斷橋不斷，長橋不長。

被譽為“天下第一名社”的西泠印社，就坐落于西湖景區(qū)孤山南麓。

（夢幻般的江南影像）

今年11月14日，許繼鋒執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《西泠印社》將在浙江衛(wèi)視播映，而公眾號“西泠不冷”作為《西泠印社》的新媒體宣傳平臺已先行在網(wǎng)絡(luò)上走紅。

日前，“西泠不冷”在微信端發(fā)布了三組海報，揭開了紀(jì)錄片《孤山路31號》的神秘面紗，該紀(jì)錄片制作精美、風(fēng)格冷艷的海報緊緊地吸引住觀眾的眼球，引起了廣泛關(guān)注。

 

 

《孤山路31號》海報

他希望，“西泠不冷”用影像搭建杭州文化的新景觀。

一百多年前，一群志于弘揚和發(fā)展中華文化的青年結(jié)社于孤山南麓西泠橋畔，“人以印集、社以地名”，取名“西泠印社”。

建社至今，有多少文人騷客在這里揮灑豪情，留下墨跡。他們曾經(jīng)在西泠印社留下了關(guān)于歲月的痕跡和人生的感悟。

（動圖來自“西泠不冷”公號）

本期訪談，將帶領(lǐng)你跟著許繼鋒的步伐，看一位人文紀(jì)錄片的導(dǎo)演是如何記錄文人們的風(fēng)月逸事；看他如何在新媒體發(fā)展的浪潮中，帶領(lǐng)著自己的團隊，力創(chuàng)新高，打破觀眾對紀(jì)錄片的固有印象，開創(chuàng)人文類紀(jì)錄片的全新模式。

許繼鋒

??紀(jì)錄片《西泠不冷》總導(dǎo)演；

國家一級導(dǎo)演；浙江衛(wèi)視總編室副主任；

首屆西湖國際紀(jì)錄片大會國際評審團成員、廣州國際紀(jì)錄片節(jié)復(fù)評評委

作品《風(fēng)雅錢塘》《水中的蘆葦》《穿越地球之巔》《四季西湖》等屢獲中國電視文藝“星光獎”和大眾電視“金鷹獎”；

2004年獲全國第四屆“百佳電視藝術(shù)家”（現(xiàn)改為“中國電視德藝雙馨藝術(shù)家”）和浙江省“十佳電視藝術(shù)家”稱號；?????

? 他不僅是紀(jì)錄片的制作者、傳播者，更是紀(jì)錄片行業(yè)的教育者，為多家權(quán)威機構(gòu)和高校客座教授，常年受聘擔(dān)任講座專家。向新一代紀(jì)錄片人傳遞著自己的信念，身體力行地推動國內(nèi)紀(jì)錄片的生態(tài)環(huán)境優(yōu)化。從業(yè)多年，他收獲的不僅是一個又一個褒獎，更是紀(jì)錄片人的尊重與擁戴。

關(guān)于|許導(dǎo)和他的“西泠不冷”

GZDOC ：了解到您帶隊拍攝的《西泠印社》系列的《孤山路31號》將于11月中旬在浙江衛(wèi)視播出，可否簡單介紹一下《西泠印社》系列紀(jì)錄片？

許繼鋒：西泠（líng）印社，創(chuàng)建于清光緒三十年，是海內(nèi)外研究金石篆刻歷史最悠久、成就最高、影響最廣國際性的研究印學(xué)、書畫的民間藝術(shù)團體。

《西泠印社》計劃分成兩季制作播出，第一季預(yù)期在西泠印社創(chuàng)社115年的時間節(jié)點，11月14日與大家見面，第二部會在明年“五四”運動一百周年的背景下跟大家見面。主要是探尋解讀西泠金石精神，看看十九世紀(jì)杭州的年輕人怎么選擇自己的生活和信仰。告訴大家，西泠印社何以能夠成為天下第一名社。

GZDOC：您為何將《孤山路31號》作為這個系列的首部作品？

許繼鋒：是為了培育一種全新的語感?！段縻鲇∩纭肥莻鹘y(tǒng)經(jīng)典文化的代表性文本，這個文本需要找到適合現(xiàn)代傳播語境的紀(jì)錄片語態(tài)。我們之所以把這部片子命名為《孤山路31號》，是希望激發(fā)一種讓大家親近、探尋、了解這個文化地標(biāo)的欲望。所以，我們節(jié)目的slogan也叫“一起到孤山尋寶吧”，導(dǎo)演希望帶領(lǐng)大家去孤山尋訪一段被歲月掩埋的世紀(jì)傳奇。

GZDOC：您之前拍攝過多部人文紀(jì)錄片，請問這次《西泠印社》系列紀(jì)錄片的跟之前相比有什么不一樣的地方？做了那些突破性的挑戰(zhàn)？

許繼鋒：首先我希望能夠模糊傳統(tǒng)的媒體和新媒體之間的界限。

所以這個項目從去年6月28號啟動開始，公眾號“西泠不冷”就已經(jīng)跟大家已經(jīng)見面了。我在嘗試用一種很特殊的的方式，跟我未來的觀眾來進行互動。

第二個就是打破人文紀(jì)錄片和自然紀(jì)錄片之間的界限。

讓觀眾知道，西泠印社不僅有四君子、吳昌碩、李叔同、沙孟海等高貴的靈魂，還有棲息在這里的花鳥蟲魚，草木山泉，他們其實是一個相互見證相互涵養(yǎng)的生命共同體，我想選擇一個特別的角度去打開這個時空，去講述這個故事。

關(guān)于|他和他的紀(jì)錄片

GZDOC：請談?wù)勀鷮θ宋念惣o(jì)錄片拍攝的一些心得。

許繼鋒：人文類的紀(jì)錄片，需要創(chuàng)作者本身具備對人文歷史有很強的閱讀能力，同時選擇一種獨特的一種表達方式。在敘事上傳播上注重當(dāng)下性，要注重和年輕人的情感實現(xiàn)互動。

我想把《西泠印社》做成一個具有實驗意味的作品，設(shè)計與探尋金石文化的精神空間相應(yīng)的敘事格局。動用以往紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中沒有用過的手段，使整個影片在視覺上具備一種強烈的陌生感，給觀眾一種不同以往的視覺體驗，讓大家看見一種日?？床灰姷恼鎸崱Ｓ靡环N特殊的視角，使孤山的整個生命體系能夠找到一種表達自己的一個機會，來實現(xiàn)西泠文化更有意味的深層解讀。

GZDOC：您心中好的紀(jì)錄片是什么樣子的？

許繼鋒：紀(jì)錄片的核心是真實，而且可以抵達人的情感深處！所以好的紀(jì)錄片是一個雙面鏡，一方面讓我們看到了真實的世界，另一方面又照見導(dǎo)演真實的內(nèi)心，看到導(dǎo)演的自我個性表達，以及他的職業(yè)信仰，他內(nèi)心所堅持的價值觀。

GZDOC：您對紀(jì)錄片未來發(fā)展有著怎樣的預(yù)期？

許繼鋒：現(xiàn)在紀(jì)錄片的形式越來越豐富多樣，這給很多人創(chuàng)造了發(fā)現(xiàn)世界、記錄事實、表達自我的機會。也就是說隨著記錄手段的進化，紀(jì)錄片人和公眾生活之間的邊界被打破了，大家都在記錄現(xiàn)象，大家觸及現(xiàn)象的機會越來越多，但是有時候，我們卻離真相越來越遠。有時候我們可能會把事實的碎片，當(dāng)成是事實的全部。

這是我所擔(dān)心的一個問題，有時候它會制造一種幻覺。所以需要我們?nèi)ダ迩寮o(jì)錄片表達的邏輯，構(gòu)建起紀(jì)錄片生產(chǎn)的完整體系，優(yōu)化紀(jì)錄片的整個生態(tài)系統(tǒng)。同樣，我們現(xiàn)在離世界越來越近，世界越來越小，但是，我們會不會離內(nèi)心越來越遠呢？

關(guān)于|優(yōu)化紀(jì)錄片行業(yè)生態(tài)系統(tǒng)

GZDOC：您參加這么多屆中國（廣州）國際紀(jì)錄片節(jié)，有什么感受呢？

許繼鋒：廣州國際紀(jì)錄片節(jié)已經(jīng)延續(xù)了十幾年，它已經(jīng)成為中國紀(jì)錄片人的一個精神的高地，具備良好的平臺效益。它有一個很大的特點就是它的開放性，對整個中國紀(jì)錄片生態(tài)的優(yōu)化會起到很好的推動作用。

2017年中國（廣州）國際紀(jì)錄片節(jié)開幕式

GZDOC：您也擔(dān)任了多所高校的教授，在紀(jì)錄片教學(xué)上您有什么樣的見解？

許繼鋒：就我個人而言，我還是希望教學(xué)能更多地和實際創(chuàng)作相結(jié)合，首先要培養(yǎng)學(xué)生閱讀世界的能力，當(dāng)然這是一種綜合的能力。我們不光要培養(yǎng)學(xué)生們制作紀(jì)錄片的技能，更要培育他們的紀(jì)錄片思維，激勵他們個人獨特的影像表達方式。

GZDOC：您認(rèn)為地方的電視臺、衛(wèi)視頻道這樣的一些傳統(tǒng)媒體，它在制作紀(jì)錄片的過程，在目前的新媒體的形勢下有什么樣的經(jīng)驗嗎？

許繼鋒：我一直以為所謂新媒體傳統(tǒng)媒體是一個相對概念，我很相信，只要方向正確，你就是新媒體。沒有天然的新媒體人，也沒有永遠的舊媒體人。

從現(xiàn)實來講，我們現(xiàn)在說的新媒體，是指大量在網(wǎng)絡(luò)平臺上出現(xiàn)的影像產(chǎn)品。新媒體最核心的特點在于它的用戶意識和跨界能量，以及強大的學(xué)習(xí)能力。近幾年某些互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品學(xué)習(xí)并復(fù)制了傳統(tǒng)電視機構(gòu)制作內(nèi)容的優(yōu)勢，它們的影響力甚至超過傳統(tǒng)電視機構(gòu)生產(chǎn)的產(chǎn)品。

還有新媒體的變現(xiàn)能力和營銷模式，它能夠快速的把大數(shù)據(jù)運算的結(jié)果變成自己獲得影響和盈利的方式。這是些傳統(tǒng)電視機構(gòu)可以借鑒、學(xué)習(xí)的地方。

但是，從整個大格局來說，傳統(tǒng)媒體和新媒體相比，在紀(jì)錄片的內(nèi)容生產(chǎn)上仍然不處弱勢，我們看到的一些所謂爆款紀(jì)錄片或者網(wǎng)絡(luò)綜藝，其生產(chǎn)流程仍然是傳統(tǒng)電視人制造的背景。只不過我們需要改變思維方式和經(jīng)營模式，增強用戶意識，培育自己的產(chǎn)品在市場上的變現(xiàn)能力。制作紀(jì)錄片也是如此。

可能國內(nèi)的很多電視臺，在節(jié)目版面上看，不是將紀(jì)錄片作為最大體量的一部分，所以我們在內(nèi)容生產(chǎn)上的優(yōu)勢還無法完全釋放。但是如果能轉(zhuǎn)化紀(jì)錄片的生產(chǎn)和傳播模式，仍會有新的契機。事實上，這個機會已經(jīng)出現(xiàn)了。