好的小說是有內涵、有想象空間的，好的電影是蒙太奇剪輯成的多維世界，但是電視劇的標準就是好看，抓得住人。近日，電視劇《繁花》正在熱播，引發不少熱議，不僅因為它是根據金宇澄的同名原著改編，更是導演王家衛首次執導電視劇。本期視頻，我們邀請華東師范大學教授許紀霖來解讀《繁花》，告訴你為什么王家衛拍的電視劇《繁花》好看。

《繁花》小說非常出名，王家衛把它搬上了熒屏，關于電視劇《繁花》，我只告訴你兩個字：好看。

我們不能把小說的價值尺度簡單地搬用到電視劇上面來，任何一次改編都是一次再創作、再理解、再整合。從《繁花》的頭幾集來看，作為電視劇它是成功的。看上去它好像和小說似非而是，可以看到它有小說克隆的痕跡，但是又經過了王家衛的基因編輯，重新創造了一個新的《繁花》。王家衛很聰明，抽取了1990年代初上海改革開放（這段時期），通過阿寶為中心的人物來看上海的變化。這個變化不是宏大敘事，講的是一個人的命運，這就是阿寶，有點像《了不起的蓋茨比》，他是上海灘的“了不起的蓋茨比”，有朋友說這叫“了不起的蓋茨寶”——阿寶。這就是王家衛的《繁花》最突出的地方。

王家衛在電視劇里面加了一個小說中沒有的人物：爺叔（滬語）。這個人物，可以說是畫龍點睛之人，神來之筆。爺叔是從民國時期過來的，是在上一回上海開埠以后，一個深深代表上海商業傳統的老迪克（上海話，意指生活豐富多彩的人），1990年代以后他就成為了阿寶的師傅。這樣一個人物把民國的上海和1990年代的上海連在了一起，畫龍點睛，妙不可言。

王家衛拍（《繁花》）的主景地，它的故事都發生在當年最紅的一條馬路——美食街黃河路。當年的美食街，我記得一條是黃河路，是比較高檔的，還有一條乍浦路，比較小市民的。但是王家衛和金宇澄不一樣，金宇澄在小說里面大量表現小菜場——（那個年代）上海市民的（主要）活動空間在小菜場，但是王家衛拍出了一個新的上海灘，是黃河路，當年所謂上海商界最高層次的那些人出沒的地方，（他們）名義上是吃飯，實際上是在里面談生意。所以，王家衛把（《繁花》）拍成了商戰片，而商戰的空間就是在黃河路。

王家衛拍電視劇，是當電影來拍的，上海話叫“考究”。它的攝影、燈光、道具、布景，值得你細細推敲，都很考究，看上去好像我們在看連續劇，實際上在看30部文藝大片，非常過癮。我們可以說，（電視劇《繁花》）依然是王家衛，但看上去又好像不像王家衛，或者成為了王家衛的2.0版。這部片子一反以前的王家衛風格。過去王家衛的電影把蒙太奇用到了極致，他的各種鏡頭、電影語言看上去像碎片一樣，可以有不同的解讀，它不是線性敘事。（可以說，）王家衛非常懂市場。《繁花》開頭幾集，一條脈絡貫穿到底，一個故事講到底，沒有支脈，沒有平行線，甚至連回憶、連不同的時間線都沒有，就基本在一個空間、一個時間脈絡里面講下去，有懸念，有故事。

我們再來看看演員的陣容。王家衛幾乎把今天活躍的上海籍電影明星全部請來，我作為一個上海人聽他們講一口上海話，感覺是很親切的。《繁花》講的不是宏大敘事，它就是日常生活的清明上河圖，聽上海話版，你才能真正領略到里面的妙處。這些上海籍演員的上海話，有幾個說得太棒了，像老戲骨游本昌，講的上海話連我都不會說，這是老一代人帶點蘇州腔的（上海話），有點糯，很有味道。

游本昌，就是一個活生生的教科書，可以說如果沒有游本昌，整部戲至少遜色三分，這是我覺得最好、最有光彩的演員。馬伊琍，她整個放開了，生龍活現，無論她講的上海話，她的肢體語言，她的表情，都把一個活脫脫的、從東京回來見過點小世面，但是在上海灘、在進賢路上開個夜東京的小女人表現得活靈活現，只要她一出場滿目生輝。辛芷蕾和胡歌的幾場飆戲有點小意思，特別是我看到第五集，他們兩個第一次見面，唇槍舌劍，實際上暗自欣賞，但是又顯示出各自性格上的沖突，這場戲演得好。

王家衛挑了一個不容易的活。我通常認為，按照小說改編的電視劇，最好這部小說是二流的，就給改編一個很大的發揮空間，把它升為一流的電視劇。但是小說如果是一流的甚至是超一流的經典，通常改編電視劇是吃力不討好的，會迎來罵聲。王家衛的《繁花》，不容易，成功了。