2023年即將過去，回眸這一年里的藝術(shù)瞬間，到底帶來了什么？留下了什么？澎湃藝術(shù)年終報(bào)道《藝路行遠(yuǎn)2023》本期關(guān)注的是藝術(shù)界人物。

在動蕩與沖突加深的世界背景下，藝術(shù)行業(yè)也步履艱辛。展會、展覽、活動、拍賣回歸，但是否能在價(jià)值、審美、創(chuàng)造力上，讓人們的心靈倚靠、振奮？穿越表面的繁忙，回顧這一年藝術(shù)舞臺的主角，有失序、失去，也有庸碌，當(dāng)然，更有重建。

大英博物館發(fā)生文物被盜案，早有跡象，卻不被管理層重視，最終館長引咎辭職，副館長也將離職；“美的策源地”意大利佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館的館長施密特也要卸任，起因是政府改變文化政策，推行民族主義，辭退外籍博物館館長。這樣的失序與意外，很遺憾，同樣發(fā)生在國內(nèi)的藝術(shù)體系與高校，以往穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)和價(jià)值，都在顛覆并沉默。

那些帶來力量的人，也在不斷離別。在失序和失去中，策展者們選擇回歸，在維米爾、畢加索、馬奈、德加、北宋書畫、吳昌碩的世界中尋找定力，策劃了致敬經(jīng)典的展覽。當(dāng)下的藝術(shù)行業(yè)參與者，在日復(fù)一日的勞苦中，試圖挖掘價(jià)值，超越陰霾，勠力重建秩序。歲末，致敬藝術(shù)世界的工作者。

失序

大英博物館發(fā)生文物被盜案，館長費(fèi)舍爾引咎辭職，副館長將離職

大英博物館原館長 哈特維希·費(fèi)舍爾

今年8月，大英博物館宣布，儲藏室內(nèi)一批“用于學(xué)術(shù)和研究目的”的小件文物被盜，包括從公元前15世紀(jì)至19世紀(jì)的黃金首飾和寶石與玻璃制品，部分被盜文物于幾日后在電子商務(wù)網(wǎng)站eBay上售出。經(jīng)查，偷盜嫌疑人希格斯，1980年底加入大英博物館，在博物館工作35年。被解雇前，希格斯是大英博物館希臘館的館長。

這樁丑聞公布后，原定于2024年卸任的大英博物館館長哈特維希·費(fèi)舍爾宣布辭職，提早結(jié)束館長任期。費(fèi)舍爾，1962年12月出生在德國漢堡，德國藝術(shù)史學(xué)家。費(fèi)舍爾精通德、英、法、意四國語言，1994年從波恩大學(xué)博士畢業(yè)后到瑞士巴塞爾一家藝術(shù)博物館工作數(shù)年。2006年，他回到德國，在埃森一家當(dāng)代藝術(shù)博物館任館長。2012年，他被任命為德累斯頓國家藝術(shù)陳列館館長。2016年4月起，擔(dān)任大英博物館館長。費(fèi)舍爾辭職后，博物館宣布，副館長喬納森·威廉姆斯也“同意自愿辭去正常職務(wù)”。威廉姆斯已于今年8月退居二線，有消息稱，他即將離職。

意大利政府辭退外籍博物館館長，烏菲齊美術(shù)館館長施密特將離任

烏菲齊美術(shù)館館長施密特

歲末，意大利的博物館界發(fā)生重大變動，該國政府開始辭退外籍博物館館長。最引人注目的是，出生于德國的埃克·施密特（Eike Schmidt）將離開他自2015年起擔(dān)任館長的佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館，轉(zhuǎn)而執(zhí)掌那不勒斯的卡波迪蒙特博物館。

施密特是一位德國藝術(shù)史學(xué)家。他自 2015 年起擔(dān)任意大利佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館館長，曾策劃過安東尼·葛姆雷、朱塞佩·佩諾內(nèi)和蔡國強(qiáng)等著名當(dāng)代藝術(shù)家的展覽。除此之外，還在波波里花園舉辦了一系列新的雕塑展覽。他國際化的經(jīng)歷和視野為烏菲齊美術(shù)館帶來了全新的氛圍。今年早些時(shí)候已成為意大利公民的施密特曾被普遍認(rèn)為會競選佛羅倫薩市長。

現(xiàn)任帕爾馬皮洛塔宮館長的西蒙娜·維爾德將接替施密特在烏菲齊的館長職位。羅馬奎里納爾當(dāng)代項(xiàng)目的策展人雷納塔·克里斯蒂娜·馬贊蒂尼將接替意大利出生的克里斯蒂娜·科盧領(lǐng)導(dǎo)位于羅馬的意大利國家現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館，而位于意大利北部加拉拉泰的馬加博物館的館長安杰洛·科雷斯皮將接替英國-加拿大籍館長詹姆斯·布拉德伯恩領(lǐng)導(dǎo)布雷拉美術(shù)館。

近10年前，意大利前文化部長弗朗切斯基尼積極為意大利博物館高層職位尋找外籍候選人，他的目標(biāo)是為藝術(shù)機(jī)構(gòu)帶來新的視角和理念。由極右翼總理喬治亞·梅洛尼領(lǐng)導(dǎo)的現(xiàn)任政府一直在推行民族主義，甚至試圖禁止在官方通訊中使用外語詞匯。

失去

在加速失序的世界中，一些藝術(shù)世界的重要人物也不斷離去。今年8月，74歲的法國建筑師及建筑史學(xué)家讓-路易·科恩在策劃的上海展覽“摩登巴黎1914—1945：建筑、設(shè)計(jì)、電影、時(shí)尚”開幕后不久，意外辭世。9月，曾到訪上海的91歲的哥倫比亞著名雕塑家、畫家費(fèi)爾南多·博特羅辭世。近代文獻(xiàn)研究者張偉、藝術(shù)家余友涵、藝術(shù)史學(xué)者水天中等離去的消息，不斷讓人咀嚼失去的苦澀。

法國建筑師讓-路易·科恩

讓-路易·科恩，2023年7月在上海。

7月，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“摩登巴黎1914—1945：建筑、設(shè)計(jì)、電影、時(shí)尚”開幕，展覽以豐富交織的視角回溯現(xiàn)代性在巴黎上世紀(jì)黃金年代的萌生與蓬勃，這一展覽也頗受建筑界與藝術(shù)界好評。開幕10余天后，展覽的主策展人、法國建筑師及建筑史學(xué)家讓-路易·科恩意外辭世，享年74歲。

讓-路易·科恩是法國知名建筑師及建筑史學(xué)家，他是目前研究19世紀(jì)與20世紀(jì)建筑與城市規(guī)劃領(lǐng)域的重要學(xué)者。他自1994年起擔(dān)任紐約大學(xué)建筑史學(xué)教授，并擔(dān)任普林斯頓大學(xué)的訪問教授。他一生出版了40余部著作，包括《法國——?dú)v史上的現(xiàn)代建筑》（2015）、《勒·柯布西耶：現(xiàn)代風(fēng)景地圖集》（2013）、《1889年后建筑的未來》等。

科恩在“摩登巴黎”開幕式后度過了最后一個(gè)生日，當(dāng)時(shí)，科恩一身黑衣，背手拿著桃子。他將人生的最后一“展”留在了中國上海。

哥倫比亞雕塑家畫家費(fèi)爾南多·博特羅

費(fèi)爾南多·博特羅

費(fèi)爾南多·博特羅，生于1932年4月19日。是哥倫比亞著名雕塑家，畫家，被認(rèn)為是哥倫比亞國家的榮耀和人民信仰之父。年幼時(shí)期，曾拜師學(xué)習(xí)斗牛，立志成為一名斗牛士。16歲時(shí)，發(fā)現(xiàn)繪畫能夠反映人類更強(qiáng)的搏斗精神，而后投身繪畫事業(yè)。2016年博特羅曾攜作品來華，在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）舉辦“博特羅在中國——費(fèi)爾南多·博特羅作品展”。對于外界關(guān)于其畫作呈現(xiàn)的夸張與龐大，他在接受《澎湃新聞·藝術(shù)評論》專訪時(shí)說：“藝術(shù)，一定要讓人產(chǎn)生大愛或者大恨的情感，這很重要。大家都喜歡，統(tǒng)統(tǒng)說好，那沒意義。有爭議感也是藝術(shù)存在很重要的一點(diǎn)。這樣你才會充分體現(xiàn)藝術(shù)家的觀點(diǎn)和意志。”

中國近代文獻(xiàn)研究者張偉、藝術(shù)家石虎、余友涵、藝術(shù)史學(xué)者水天中等

時(shí)間回到年初，上海圖書館研究員、近代文獻(xiàn)、海派文獻(xiàn)研究專家張偉，2023年1月11日凌晨，因染疫不治辭世，年僅67歲。就在2022年12月29日，由他籌備策展極久的“傳承與影響——紀(jì)念土山灣畫館誕生170年藝術(shù)文獻(xiàn)展”剛剛在徐家匯書院對外展出，展覽豐富的文獻(xiàn)資料多出自他的個(gè)人收藏，自上世紀(jì)八十年代進(jìn)入徐家匯藏書樓工作，張偉研究土山灣文化近四十年。他對上海小校場年畫、名人訃告、土山灣與月份牌的研究，都開風(fēng)氣之先，此外，還編撰了有關(guān)近代電影、話劇、日記書信、歷史原照的多種專著，參與策劃各類有關(guān)上海都市文化的專輯紀(jì)錄片與大型電視節(jié)目。近幾年，他致力于挖掘近代海派文獻(xiàn)，主編“海派名物典藏”“海派文獻(xiàn)叢錄”“近代報(bào)刊文獻(xiàn)輯錄”“海派”等叢書。可以說，張偉生命不息，研究不止，他把最后的背影留給了徐匯土山灣。

2022年12月22日，張偉，攝于上海土山灣畫館建立170周年展覽布展時(shí)。

秋日時(shí)分，因?yàn)樘亓ⅹ?dú)行與其后求新求變的知名畫家石虎因染疫而辭世，石虎早期因《非洲寫生》而影響巨大，他今年上半年接受澎湃新聞對話時(shí)說：“有人說我有思想，我說不要說我有思想，我只有一顆不能被征服的心！”

石虎這些年一直隱居于嶺南山下村，2018年，他在山下村繪就了一件長十三米的巨制《十八羅漢圖》，向藝壇展示了藝術(shù)家的創(chuàng)作激情。兩三個(gè)月前感染時(shí)疫，其后引發(fā)了癥狀，先被送到當(dāng)?shù)蒯t(yī)院，后轉(zhuǎn)入重癥病房，直至于9月9日凌晨意外辭世。

回顧自己的藝術(shù)生涯，石虎曾在接受訪談時(shí)說：“我的藝術(shù)生涯，從一開始到今天一直伴隨爭議。我畫我的，從未擔(dān)心過曲高和寡，如果不是評論家彭德先生說我‘畢生沒有獲過獎(jiǎng)’，我自己都不知道。我年輕時(shí)從未有過獲獎(jiǎng)的目的性。”

創(chuàng)作中的石虎

歲末之際，12月13日晚，1943年出生于上海的藝術(shù)家余友涵辭世，享年80歲。余友涵被認(rèn)為是中國當(dāng)代最重要和最具有影響力的藝術(shù)家之一。他1973年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，后在上海工藝美術(shù)學(xué)校任教，是在上世紀(jì)中國85美術(shù)新潮和90年代政治波普等藝術(shù)演進(jìn)中影響到中國當(dāng)代藝術(shù)史的先鋒人物之一，1993年受邀參加威尼斯雙年展，是同年首批出現(xiàn)在威尼斯雙年展上的中國面孔之一，也是中國改革開放后第一批受到國際認(rèn)可的當(dāng)代藝術(shù)家。“一個(gè)悲哀的心靈對于美的渴望，這就是我的畫。”“我覺得我畫的東西，是要想辦法，推動一下社會。”余友涵2016年接受澎湃采訪時(shí)說。他的離去，似乎意味著中國當(dāng)代藝術(shù)世紀(jì)之交星星之火的幻滅。

余友涵

來不及抵御歲末寒潮。12月24日凌晨，美術(shù)史家、美術(shù)理論家、中國藝術(shù)研究院研究員水天中因病去世，享年89歲。多位藝術(shù)界學(xué)者對澎湃新聞表示，水天中先生是一位有風(fēng)骨、有學(xué)識、有立場的美術(shù)史論家，對人對事，有風(fēng)骨、立場，對待學(xué)術(shù)也非常有態(tài)度，他是辭世，是中國藝術(shù)理論界的巨大損失。一位評論家說：“水天中身上有傳統(tǒng)文人的氣質(zhì)，有知識分子的立場，在老一輩藝術(shù)理論家中愛說實(shí)話，相比較另一些與資本權(quán)力關(guān)系密切的藝術(shù)批評家或理論家，他的高貴之處與可貴之處正在這里。”2023年，還有更多藝術(shù)家和藝術(shù)工作者告別世界。水天中多年前曾在上海接受澎湃新聞專訪時(shí)說：“藝術(shù)是超越功利的。藝術(shù)的邊界可以穿越和滲透，但不能取消。”

重建

在三年失序和不斷失去中重新出發(fā)，鼓舞行業(yè)和自身，謀求秩序重建，談何容易，但似乎又是唯一的出路。2023年，我們也見證了一些新的變化和可能。例如巴黎大皇宮將在新主席的帶領(lǐng)下迎接2024年巴黎奧運(yùn)會；古根海姆集團(tuán)迎來第一位女性領(lǐng)導(dǎo)人瑪麗埃·韋斯特曼；從“櫻花滿天”爆破到探索人工智能藝術(shù)的蔡國強(qiáng)；策劃一系列海派藝術(shù)研究展的原中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）館長、畫家陳翔，出任賓夕法尼亞大學(xué)建筑系主任的華人建筑師胡如珊女士等。

巴黎大皇宮新主席 迪迪埃·菲西里耶

迪迪埃·菲西里耶

今年8月，就在大英博物館陷入文物盜竊丑聞之際。法國的巴黎大皇宮任命了新任主席——迪迪埃·菲西里耶。自2015年起，菲西里耶擔(dān)任巴黎維萊特公園和文化藝術(shù)中心主席。在此之前，他曾長期擔(dān)任克雷泰伊藝術(shù)之家館長，并創(chuàng)立了三年展“里爾3000”。2011年，法國國家博物館聯(lián)盟與大皇宮合并后成立為新的公共文化機(jī)構(gòu)——巴黎大皇宮暨法國國家博物館聯(lián)合會。菲西里耶在大皇宮的工作任務(wù)繁重，除了吸引更多年輕觀眾外，他還要負(fù)責(zé)管理800萬歐元的赤字，以及指導(dǎo)大皇宮在2024年巴黎奧運(yùn)會和殘奧會開幕前完成的翻新工程。

古根海姆集團(tuán)首位女性領(lǐng)導(dǎo)人 瑪麗埃·韋斯特曼

瑪麗埃·韋斯特曼

11月，據(jù)藝術(shù)論壇中文網(wǎng)報(bào)道，所羅門·R.古根海姆博物館和基金會宣布，瑪麗埃·韋斯特曼被任命為館長兼首席執(zhí)行官。韋斯特曼將掌管基金會和古根海姆博物館集團(tuán)，包括紐約總館、威尼斯和畢爾巴鄂分館以及即將開業(yè)的阿布扎比分館。自1959年位于曼哈頓的古根海姆博物館建成以來，她是第一位執(zhí)掌該博物館集團(tuán)的女性。韋斯特曼自2019年起擔(dān)任紐約大學(xué)阿布扎比分校副校長一職，履新后她將搬到紐約。韋斯特曼曾任安德魯·W.梅隆基金會執(zhí)行副主席、紐約大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、馬薩諸塞州威廉斯敦克拉克藝術(shù)學(xué)院研究與學(xué)術(shù)項(xiàng)目副主任。作為一名荷蘭藝術(shù)史學(xué)家，她擁有威廉姆斯學(xué)院學(xué)士學(xué)位、紐約大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位和博士學(xué)位。

蔡國強(qiáng)：從“櫻花滿天”爆破到人工智能藝術(shù)摸索

蔡國強(qiáng)

cAI? 再生成的圖像竟也顯示了鏡子里有地球，2023

6?26?，中國當(dāng)代藝術(shù)家蔡國強(qiáng)在??年前遭受?地震與海嘯重創(chuàng)的日本磐城市四倉海灘創(chuàng)作了?日煙花“櫻花滿天的??”。煙花表演也為其在東京的個(gè)展揭開序幕。

4月，蔡國強(qiáng)的工作室發(fā)布了蔡國強(qiáng)人工智能藝術(shù)計(jì)劃cAI? (讀作 AI CAI)。cAI?是一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)計(jì)劃；作為隨著前沿科技與藝術(shù)家人生進(jìn)程不斷有機(jī)生長的多模態(tài)綜合體，它既是蔡國強(qiáng)的作品，也是其對話與合作的伙伴，未來亦可能獨(dú)立創(chuàng)作。

2017年以來，蔡國強(qiáng)持續(xù)探索人工智能、AR、VR、區(qū)塊鏈和NFT等前沿技術(shù)對當(dāng)代藝術(shù)的新可能。他敏感于人工智能等數(shù)字化和智能化的革命正以前所未見的速度與密度掀起社會形態(tài)與生活方式的遽變。

“現(xiàn)在cAI? 是我的影子和鏡子，是我的合作伙伴；未來它會打破這面鏡子，成為獨(dú)立的藝術(shù)家嗎？很多人擔(dān)心AI對人類構(gòu)成威脅。我想，當(dāng)前用AI創(chuàng)作藝術(shù)的危險(xiǎn)性不在于AI本身，而在于，使用AI創(chuàng)作、成果卻不是藝術(shù)。”蔡國強(qiáng)說。

原中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）館長、畫家陳翔

如今，提起中華藝術(shù)宮，總免不了加上一個(gè)括號“（上海美術(shù)館）”，“因?yàn)樯虾Ｃ佬g(shù)館是有著自己的傳統(tǒng)與精神的。”原中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）館長陳翔在2023年10月對澎湃新聞?wù)f。他是中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）2023年12月推出的跨年大展“歷史的星光——京津畫派和海派繪畫研究展”的策展人，這是該館推出的“何謂海派”藝術(shù)系列大展的第三個(gè)項(xiàng)目，也是上海首次系統(tǒng)呈現(xiàn)京津畫派與海派繪畫的研究展覽。這些大型特展與三年前陳翔在主持上海中國畫院的一系列策劃也有著清晰的傳承。

這位1980年代畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系的畫家，2021年歲末從上海中國畫院來到中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）后，逐漸把自己對于城市、藝術(shù)和美的思考，融入到美術(shù)館的策劃、教育等方方面面，推出了一系列有著上海氣魄與胸襟同時(shí)又接地氣的大型策劃。“中國的美術(shù)館，1929年中國第一個(gè)國立的美術(shù)展覽館在南京設(shè)立，當(dāng)時(shí)隸屬于教育部門，這給我一個(gè)很大的啟發(fā)，我們的美術(shù)館到底是干什么的。對‘美術(shù)館’三字的追根溯源，觸及了對美術(shù)館定位的很多思考。” 他說。

12月退休的陳翔今后終于有大量時(shí)間從事繪畫了，書畫評論家江宏說陳翔的畫是“青綠其外，水墨其里，是青綠外殼包裹下的水墨精神體。”而他自己則說：“畫畫對我來說就是一件我從小就喜歡的事情，是一件我一個(gè)人就可以做的事情，是一件讓我不會有無聊時(shí)光的事情，是一件讓我在身心疲憊的時(shí)候可以讓靈魂得到安撫的事情。畫畫對我來說就是一件自然地表達(dá)自己的事情，我的性格、閱歷、情感、素養(yǎng)、觀念、理想，都在我力所能及的繪畫表達(dá)當(dāng)中得到或多或少的體現(xiàn)。”

華人建筑師胡如珊出任賓夕法尼亞大學(xué)建筑系主任

胡如珊、郭錫恩夫婦

4月，美國賓夕法尼亞大學(xué)宣布，華人建筑師胡如珊出任建筑系主任。2022年，胡如珊曾因任職同濟(jì)大學(xué)建筑系主任，引發(fā)了建筑圈內(nèi)一陣熱議。而在當(dāng)選同濟(jì)系主任僅一年后，如今又成功當(dāng)選賓大建筑系主任，她將成為擔(dān)任此崗位的第一位華人女性。

胡如珊出生于中國臺灣，在美國學(xué)習(xí)和成長，現(xiàn)執(zhí)業(yè)于上海。胡如珊在普林斯頓大學(xué)獲得建筑和城市規(guī)劃碩士學(xué)位，在加州大學(xué)伯克利分校獲得建筑和音樂學(xué)士學(xué)位。她曾在普林斯頓的 Michael Graves & Associates 和舊金山的建筑師合作 (TAC) 等機(jī)構(gòu)工作，之后于2004年與先生郭錫恩在上海共同創(chuàng)立了如恩設(shè)計(jì)研究辦公室。跨越東西方的設(shè)計(jì)語境，如何理解并結(jié)合不同的文化，并將它們作為建筑語言反映到設(shè)計(jì)中，是胡如珊和如恩設(shè)計(jì)研究室作品中時(shí)常討論的主題。