《逍遙·游》海報(bào)。（圖/電影逍遙游 微博賬號(hào)）

“所有優(yōu)秀的改編，都是具有原創(chuàng)性的，文學(xué)改編的難點(diǎn)在于‘該如何走出文學(xué)’——電影創(chuàng)作者在得到文學(xué)的滋養(yǎng)之后，能否適時(shí)地拋棄原著?！?/p>

?作者 | 段志飛

小說(shuō)跟電影，電影跟小說(shuō)，其實(shí)都是一樣的——不知道從什么時(shí)候起，每次和小說(shuō)家聊電影，或者和電影導(dǎo)演聊文學(xué)，最后都能夠得到這樣一個(gè)結(jié)論。

這個(gè)結(jié)論，讓我總是不自覺(jué)地聯(lián)想到洪尚秀執(zhí)導(dǎo)的《小說(shuō)家的電影》，那是個(gè)“小說(shuō)家偶遇電影導(dǎo)演”的故事。在他們之間，好像總有一種奇妙的吸引力，無(wú)論是將小說(shuō)視覺(jué)化還是將電影文學(xué)化，它們都相互馳援，也相互成全。

關(guān)于將文學(xué)改編成影視的話題，其實(shí)并不新鮮，但是如果放到2023 年來(lái)討論，就能夠看到一些趨勢(shì)，比如：劉慈欣的科幻小說(shuō)《三體》改編成了同名??；一時(shí)風(fēng)靡熒幕的影視劇《狂 飆》也改編自同名小說(shuō)；《平原上的摩西》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等影視劇引發(fā)了“東北文藝復(fù)興” 的文學(xué)改編熱潮；甚至連第七屆平遙國(guó)際電影展上也出現(xiàn)了不少小說(shuō)家的身影和話題，如“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”的創(chuàng)投，以及余華的《河邊的錯(cuò)誤》、班宇的《逍遙游》，等等。

李雪琴在《逍遙·游》中扮演譚娜一角。

一直以來(lái)，在大多數(shù)人眼里，影視作品之所以會(huì)向文學(xué)“求援”，是因?yàn)殡娪靶袠I(yè)缺乏好故事，反觀小說(shuō)，似乎是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，既有耐人尋味的情節(jié)，又有很強(qiáng)的文學(xué)性，這樣的慣性思維導(dǎo)致了許多“拿來(lái)主義”的改編。

今年10 月，梁鳴執(zhí)導(dǎo)的電影《逍遙·游》，改編自班宇的同名短篇小說(shuō)，并入圍了第七屆平遙國(guó)際電影展的“藏龍”單元，而他改編自班宇作品的另一個(gè)劇本《槍墓》，也入圍了今年平遙國(guó)際電影展的創(chuàng)投項(xiàng)目。作為《新周刊》2023視頻榜推薦委員會(huì)的成員之一，梁鳴和我們談了談他對(duì)將文學(xué)改編成影視的看法。

從文學(xué)到電影，需要做巨大的取舍

“所有優(yōu)秀的改編，都是具有原創(chuàng)性的，文學(xué)改編的難點(diǎn)在于‘該如何走出文學(xué)’——電影創(chuàng)作者在得到文學(xué)的滋養(yǎng)之后，能否適時(shí)地拋棄原著。”梁鳴在接受記者采訪時(shí)表示，文學(xué)改編并不意味著照搬，在文學(xué)原著和電影影像之間，還有非常重要的一環(huán)，那就是電影劇本。

在梁鳴看來(lái)，許多文化探討常常越過(guò)電影劇本去談?wù)撐膶W(xué)與電影，仿佛來(lái)自文學(xué)改編的電影都是照著原著小說(shuō)拍攝的。事實(shí)上，從文學(xué)原著到電影劇本，就已經(jīng)包含了龐大的工作量，做了巨大的取舍，而從電影劇本到電影拍攝，甚至再到電影剪輯，也都一直是個(gè)不斷取舍的過(guò)程。

在《逍遙·游》走上銀幕之前，梁鳴因?yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)會(huì)讀到了小說(shuō)，被小說(shuō)中人物的真實(shí)感打動(dòng)，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的想去“拍”的沖動(dòng)。后來(lái)他與班宇聊起小說(shuō)中的許多改編細(xì)節(jié)，這中間也經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的嘗試。

《逍遙游》

班宇著

理想國(guó)∣春風(fēng)文藝出版社 2020-5

從電影的劇作角度來(lái)看，原著小說(shuō)的故事里，并沒(méi)有清晰的故事主線。“班宇對(duì)人的關(guān)注非常準(zhǔn)確，深度挖掘了人在生存之下的欲望。”這是梁鳴被班宇的小說(shuō)深深擊中的原因。

改編的過(guò)程中，梁鳴也嘗試過(guò)構(gòu)建主線、加強(qiáng)戲劇性之類(lèi)的方式，但是他發(fā)現(xiàn)，無(wú)論怎么往 其中添加情節(jié)，最后都會(huì)破壞原本文學(xué)上的那種氣質(zhì)，人物最柔軟的部分都被破壞掉了。于是他決定，無(wú)論如何都要保留原著中那種能夠?qū)⑺〉暮诵臍庀??！拔矣X(jué)得我是在里面的，我和他們?cè)谝黄?。”梁鳴說(shuō)。

最終，我們能夠在電影《逍遙·游》中，感受到梁鳴對(duì)原著做出了成功的改編，其實(shí)就是因?yàn)樗ㄟ^(guò)諸多源自真實(shí)生活的細(xì)節(jié)，建立精致的視聽(tīng)，去呈現(xiàn)原著中第一人稱(chēng)角色許玲玲的心理。

本想好好珍藏的豆腐、父親包中的神秘小藥瓶、寄件人不明的耳機(jī)、已經(jīng)不是第一次坐的靈車(chē)，等等，真正的戲劇性都密布在生活的細(xì)節(jié)里，像極了生活本身的樣子，一切都是暗流涌動(dòng)的。

歌手梁龍也在《逍遙·游》中出演。（圖/@電影逍遙游 微博賬號(hào)）

電影也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的改編

在梁鳴的標(biāo)準(zhǔn)里，成功的改編有很多種，而能夠保留原著核心精神的改編也算是一種成功， 比如李安執(zhí)導(dǎo)的《色，戒》改編自張愛(ài)玲的《色·戒》，《斷背山》改編自安妮·普魯?shù)腂rokeback Mountain。

“小說(shuō)家的創(chuàng)造力和想象力與電影人是不同的，能夠從文學(xué)中獲得滋養(yǎng)是很好的事情?！绷壶Q說(shuō)。當(dāng)然，也要去辨別究竟哪些是好的“文學(xué)”。在這些前提之上要去進(jìn)行影視化的文學(xué)改編，并且完成“原創(chuàng)”，其實(shí)更考驗(yàn)電影人的能力，并不是簡(jiǎn)單的事情，尤其是在當(dāng)代文化的土壤變得層次更深的情況下。

《逍遙·游》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在第七屆平遙國(guó)際電影展亮相。前排左四為梁鳴。（圖/@電影逍遙游 微博賬號(hào)）

“縱觀2023年影視行業(yè)的創(chuàng)作，大部分都跨越了時(shí)間，講述父輩與我們、20 世紀(jì)與新世紀(jì)，這類(lèi)題材改編的興起，除了燃燒著微小的‘懷舊’的火光，也是一種從集體主義到個(gè)人主義，又再次回到集體的追憶?！?/p>

在梁鳴看來(lái)，近幾年來(lái)我們經(jīng)歷了諸多現(xiàn)實(shí)的變故，人們的感受、觀看的角度與期待，也都產(chǎn)生了變化，這些都是來(lái)源于我們的渴望，電影其實(shí)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的改編。在梁鳴的眼中，無(wú)論是小說(shuō)還是影視，好的作品，或許都需要對(duì)人的情感、境遇、生命狀態(tài)有所呈現(xiàn)，而好的文學(xué)作品改編成影視作品，能夠做到不跟風(fēng)、不走捷徑、不耍小聰明，其實(shí)就是最真摯的表達(dá)了。

本文首發(fā)于《新周刊》總648期《現(xiàn)實(shí)的力量》

原標(biāo)題：

導(dǎo)演梁鳴：文學(xué)改編，不能跟風(fēng)、走捷徑、耍小聰明

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作者丨段志飛

今 日 話 題

你認(rèn)為文學(xué)改編影視難點(diǎn)在哪？

原標(biāo)題：《小說(shuō)改編電影，難點(diǎn)是什么？》

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