我做導(dǎo)演，做編劇，也做制片人，我不單單對(duì)演戲這個(gè)職業(yè)（感興趣），也對(duì)藝術(shù)、對(duì)藝術(shù)工作感興趣。”

作者 | 趙皖西

題圖 | 《小敏家》

黃磊將近三年沒有完整地拍過戲了。

上一次作為主角拍攝電視劇是在2021年年初，他在《小敏家》中和周迅搭檔，飾演中年暖男陳卓。黃磊說，自己暫時(shí)不是很想拍戲，如果拍的話，也不知道會(huì)去拍什么。

（圖/《小敏家》）

近兩年，我們只在《不虛此行》《無名》等電影中看到他片刻的身影。持續(xù)錄制了七年的“慢生活”綜藝《向往的生活》也在今年暫時(shí)告別觀眾。黃磊覺得，這對(duì)他來說是一件挺有意義的事情，“我們很少會(huì)自己主動(dòng)停下來，通常都是不得不停，要不然是沒事可做了，要不然就是身體原因，反正有很多外部原因去催促著我們停下來，或者迫使我們停下來。我只是想主動(dòng)地停一下，可能停個(gè)一兩年，或者兩三年，甚至更久一些，直到我有一些新的思考、新的方向”。

（圖/《不虛此行》）

但是，黃磊并沒有完全停止工作，他只是將工作重心轉(zhuǎn)移到幕后工作中，比如寫劇本、推進(jìn)《暗戀桃花源》的巡演、籌備和舉辦一年一度的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)?！拔矣X得到了這個(gè)年紀(jì)——我已經(jīng)52歲了，做一些幕后工作，可能還挺有趣的，就慢慢把腳步放慢一些?！?/p>

“我更覺得我是在做藝術(shù)的工作，而不單純是在做演員。因?yàn)槲乙沧鰧?dǎo)演，也做編劇，也做制片人，我不單單對(duì)演戲這個(gè)職業(yè)（感興趣），也對(duì)藝術(shù)、對(duì)藝術(shù)工作感興趣?！秉S磊說。

在戲劇的空間里造夢(mèng)

老師、演員、綜藝人，這是黃磊在公眾心中的主要形象。很多人不了解，早在20多年前，黃磊就已經(jīng)開始從事導(dǎo)演和編劇的工作?！端扑耆A》《天一生水》是他創(chuàng)作的原創(chuàng)劇本，也是他導(dǎo)、編、演“三位一體”的作品。

黃磊一直很享受做幕后的工作，尤其是做編劇。“因?yàn)樗恍枰嗳?，我自己就可以解決一些問題，只要有筆、有紙——因?yàn)槲也粫?huì)用電腦，我還是堅(jiān)持用筆寫。寫的時(shí)候挺開心的，自己一個(gè)人伏在桌子上面慢慢寫，每天跟上班一樣，寫六個(gè)小時(shí)、八個(gè)小時(shí)，這個(gè)感覺挺自在的。”黃磊說。

（圖/《似水年華》）

2006年，導(dǎo)演賴聲川編導(dǎo)大陸版《暗戀桃花源》，江濱柳一角由黃磊飾演。如今，《暗戀桃花源》距離北京首都劇場(chǎng)首演已經(jīng)過去17年，舞美、劇本、人物等大部分內(nèi)容都沒有做太多調(diào)整，但它的獨(dú)特魅力依然沒有絲毫消減，還能跨越時(shí)空感動(dòng)一批又一批觀眾。黃磊覺得，《暗戀桃花源》的生命力在于“它在結(jié)構(gòu)上很現(xiàn)代”，“內(nèi)容主要表述的還是人生的無常、荒誕、未知，這些是不分時(shí)代的，哪個(gè)時(shí)代的人都會(huì)有感受”。

2013年，黃磊聯(lián)合陳向宏、賴聲川、孟京輝，一同舉辦首屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。如今，這個(gè)關(guān)于戲劇的夢(mèng)想已經(jīng)走過了11年。2020年，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)因疫情停擺，黃磊做了一檔戲劇真人秀《戲劇新生活》，讓更多人了解了戲劇人幕后的創(chuàng)作與生活。最近幾年，他又在籌備開辦麥田大學(xué)，支持青年戲劇人的創(chuàng)作。黃磊不斷用各種形式做著戲劇的教育普及工作。

2023年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)現(xiàn)場(chǎng)。（圖/受訪者供圖）

英國戲劇和電影導(dǎo)演彼得·布魯克在《空的空間》中提到一個(gè)著名的戲劇理論：“我可以選取任何一個(gè)空間，稱它為‘空的舞臺(tái)’。一個(gè)人在別人的注視下走過這個(gè)空間，這就足以構(gòu)成一幕戲劇了?！秉S磊深以為然：“戲劇最大的魅力就是它怎么樣都可以，只要它發(fā)生在一個(gè)被人們注意到的、可觀看的空間里。這個(gè)空間可以是一個(gè)劇場(chǎng)，也可以是一片草原、一片高山，都可以?！?/p>

在真實(shí)的生活中感受美

《新周刊》：國內(nèi)影視劇方面，今年你有特別關(guān)注的作品或者關(guān)注到的影視趨向嗎？

黃磊 ：影視劇每隔一段時(shí)間就會(huì)有一種潮流或者趨勢(shì)。到底是因?yàn)榇蠹叶荚谧霾判纬闪诉@種趨勢(shì)，還是因?yàn)闈u漸有了這個(gè)趨勢(shì)，大家才開始越來越多地去做，這是一個(gè)雙向問題，其實(shí)也不好判斷到底哪邊是起始點(diǎn)。

《新周刊》：你覺得疫情那幾年和如今的影視劇作品有沒有什么共性或者特別之處？

黃磊 ：這個(gè)問題太復(fù)雜了。今年在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上，我也看到了一些劇團(tuán)的創(chuàng)作，可能大家對(duì)生命、對(duì)世界、對(duì)未知感（的探索欲和表達(dá)欲）會(huì)變得更強(qiáng)，大家會(huì)有一種更加隱藏的深刻。

（圖/《小歡喜》）

《新周刊》：今年視頻榜的主題是“現(xiàn)實(shí)的力量”，你如何看待近幾年影視劇中出現(xiàn)的所謂“現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)潮”？在創(chuàng)作《小歡喜》《小敏家》等現(xiàn)實(shí)題材的作品時(shí)，從劇本和表演兩方面的角度，你是如何將作品打磨得更生活化、更貼近現(xiàn)實(shí)的？

黃磊 ：我一直最喜愛的還是現(xiàn)實(shí)題材的影視劇。有些東西很“抓馬”（戲劇化）也很離奇，但它卻是我們身邊發(fā)生的故事、發(fā)生的真實(shí)生活。當(dāng)然，這種題材是最難寫的，也最難表現(xiàn)，如何讓它更加生活化、更貼近現(xiàn)實(shí)，我覺得可能要細(xì)化到每一個(gè)創(chuàng)作、每一場(chǎng)戲上面，可能需要?jiǎng)?chuàng)作者有一些能量吧。

原標(biāo)題：《黃磊：我更覺得我是在做藝術(shù)的工作》

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