“對話達·芬奇——文藝復興與東方美學藝術特展”12月10日晚在上海博物館人民廣場館舍啟幕。暫別兩個月的上海博物館人民廣場館當天重啟。開放首日，上博預約參觀觀眾近8000人，館內外再現了“英國國家美術館珍藏展”期間的觀眾排隊盛況。

當晚舉辦的博物館之夜活動中，《茉莉花》《醉漁唱晚》和《今夜星光燦爛》《女人善變》等中意名曲響徹上博大堂。

排隊等候觀展人流

作為上海博物館“對話世界”系列的第三個大展，“對話達?芬奇——文藝復興與東方美學藝術特展”（Who is Leonardo Da Vinci?）由上海博物館和意大利特雷卡尼百科全書研究院聯合主辦，并得到意大利駐華大使館、意大利駐滬總領事館及其文化處的大力支持，特別呈現米蘭盎博羅削圖書館和美術館、帕爾馬國家美術館以及佛羅倫薩博那羅蒂之家收藏的文藝復興藝術珍品。同時，上海博物館以中國古代繪畫傳世名作與之對應，通過創新布展方式，從縱向和橫向兩個維度上予以呈現和對話。

開幕儀式上，意大利共和國駐中華人民共和國大使安博思和上海市文化和旅游局、上海市文物局局長方世忠共同為展覽揭幕。上海市文化和旅游局黨組成員、上海博物館館長褚曉波表示，多年來，上海博物館作為“世界看中國，中國看世界”的重要窗口，與包括意大利在內的眾多國際文博機構開展了廣泛而又務實的交流合作。對上海博物館這樣具有豐富館藏資源的國有博物館來說，如何在文明交流互鑒當中提升藝術話語權，通過我們的專業，讓世界同行認可中國文博機構的研究能力和策展水平。此次策劃“對話達·芬奇”特展，是希望在東西方藝術的平等對話中，以包容的姿態看待世界各國的文明，相互借鑒所長；也把中國優秀傳統文化和深厚的歷史深厚底蘊呈現出來，告訴觀眾們，并不是外來的才是優秀的，進一步堅定文化自覺和文化自信。

達·芬奇筆下最具神秘感的油畫真跡《頭發飄逸的女子》

達·芬奇存世的繪畫真跡屈指可數，且絕大多數作品為不可移動或者禁止出境，故在國內難得一見。本次展覽中包括達·芬奇筆下最具神秘感的油畫真跡《頭發飄逸的女子》、首次來華的《大西洋古抄本》11幅珍貴手稿，此外，還有同為“文藝復興三杰”之一的米開朗基羅的2幅珍貴素描、達·芬奇弟子波塔費奧、梅爾齊及盧伊尼的肖像繪畫作品，在上海博物館集體亮相。

展覽現場

上海博物館書畫研究部主任凌利中表示，上博拿出了從五代到明朝500年間的18幅繪畫珍品參與對話，包括鮮少露面的五代《閘口盤車圖》、南宋梁楷《白描道君像圖》及“明四家”唐伯虎代表作《秋風紈扇圖》等。主要從兩個維度考量：一個是時間相近性，選擇和達·芬奇處于同一時代的藝術家，呈現十五世紀東西方兩大藝術重鎮吳門地區與佛羅倫薩地區的文化差異與共識。另一個是相同的繪畫題材，中西方畫家的表現手法與風格有何異同。

展覽現場

此外，展覽的展陳設計令人耳目一新。設計者將展廳劃分為多個空間，這些空間之間既相互獨立，又相互連通。達·芬奇領銜的18幅西方藝術作品位于主軸線上，18幅中國的繪畫作品則以半包圍形式圍繞其展開敘事。透過一扇花窗、一道拱門，中西方繪畫遙相呼應，突出“對話”，也增加“曲徑通幽”的意境之美。展廳的設計打破以往的固定參觀路線，空間上營造一種更加多元的參觀動向，觀眾根據需要自主選擇。展廳內的拱門、花窗都可穿越，也能夠跨越區隔參觀東西方藝術，這是一次全新的嘗試，營造一種時光軸的感覺。高清低反玻璃的應用讓攝影愛好者和打卡博主大呼過癮。

在開幕當晚舉辦的“博物館奇妙夜”活動中，自得琴社演奏的《茉莉花》、《醉漁唱晚》兩首民樂曲目典雅悠揚。值得一提的是，《茉莉花》是一首享譽世界的中國江南民歌。意大利作曲家普契尼在他的代表作《圖蘭朵》中對《茉莉花》重新編曲，東方韻味撥動了西方觀眾的心弦，成就了中西方文化就交流的一段佳話。古琴曲《醉漁唱晚》曲譜最早見于明代，并傳承至今，作品體現了中國文人的山水人文精神，在山水之間悟得宇宙自然之妙。

現場 博物館之夜

意大利著名歌唱家Riccardo GATTO現場帶來普契尼歌劇《托斯卡》中的經典曲目《今夜星光燦爛》和威爾第歌劇《弄臣》中的經典曲目《女人善變》。

現場 博物館之夜

文化因交流而多彩，文明因互鑒豐富，中西文化間的碰撞，往往會誕生令人驚訝的奇妙火花。1920年，中國著名音樂家青主將北宋豪放派詩人蘇軾的代表作《念奴嬌?赤壁懷古》的詞意用音樂手法加以表現，成為中國藝術歌曲的開山之作。著名男中音歌唱家張峰“中西合璧”的演唱，讓這曲《大江東去》和莫扎特《唐璜》選曲《大家來痛飲狂歡》相得益彰。

昆曲《牡丹亭·驚夢》選曲“山桃紅”

昆曲藝術家張軍和昆曲演員王文惠一起為觀眾帶來《牡丹亭·驚夢》選曲“山桃紅”。中國女高音歌唱家黃英和意大利著名歌唱家Riccardo GATTO先生的男女聲二重唱《飲酒歌》中，美妙的歌聲久久回蕩在上博。