日前，《水形物語》導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）宣布新的拍攝計劃：他的下部作品將會是定格動畫歌舞片《木偶奇遇記》。德爾·托羅對這個項目的熱情由來已久，但此前遲遲未行動，相信很大程度上在于資金籌措上的難度。如今，Netflix向他伸出了橄欖枝，終于令德爾·托羅有機(jī)會夢想成真。而且，這部新片將由他自編自導(dǎo)并且親自擔(dān)任制片，相信可以在最大程度上還原他的天馬行空的藝術(shù)創(chuàng)想。

《木偶奇遇記》改編自意大利作家卡洛·科洛迪1880年發(fā)表在報紙上的同名童話故事（1883年以圖書形式出版），講述木偶匹諾曹想要變成人類的冒險故事。據(jù)悉，德爾·托羅的這一版故事，背景設(shè)定將移植到上世紀(jì)三十年代的意大利，對于當(dāng)時的社會風(fēng)情與政治風(fēng)氣，相信都會有所涉及。

德爾·托羅告訴媒體：“對我的人生也好，對我的工作也好，再也沒有哪一種藝術(shù)樣式的影響超過動畫了；而在我的生命之中，與我關(guān)系最密切的一個人物形象，那就是木偶匹諾曹了。我們這次要講述的故事里，匹諾曹本性天真，但缺少父愛，于是便迷失在了他無法理解的花花世界之中。經(jīng)歷過這段非凡的旅程之后，他對父親、對這世界都有了更深刻的認(rèn)識。”

為了制作這部定格動畫電影，托羅找來吉米·亨森公司（Jim Henson Company）和麥金農(nóng)與桑德斯公司（Mackinnon and Saunders）兩家合作。前者是由木偶大師吉米·亨森在60年前創(chuàng)辦的木偶影視公司，制作過包括《童話王國》（The Muppet Show）和《芝麻街》在內(nèi)的大量木偶名作；后者則是當(dāng)初蒂姆·伯頓那部定格動畫名作《僵尸新娘》 （Corpse Bride）的幕后木偶團(tuán)隊。至于統(tǒng)領(lǐng)三軍的工作，除了托羅本人之外，他還找了韋斯·安德森的《了不起的狐貍爸爸》（Fantastic Mr. Fox）的動畫導(dǎo)演馬克·古斯塔夫森（Mark Gustafson）來擔(dān)任《匹諾曹》聯(lián)合導(dǎo)演。

作為家喻戶曉的童話故事，歷史上，《木偶奇遇記》曾多次被搬上銀幕，最早的版本是1911年的意大利黑白默片，最經(jīng)典的版本則要數(shù)1940年的迪士尼動畫版。此外，意大利導(dǎo)演羅伯托·貝尼尼主演的真人版、斯皮爾伯格的移花接木版《人工智能》，也都給影迷留下了深刻印象。

德爾·托羅也成了選擇與Netflix合作的又一位墨西哥大牌導(dǎo)演。在他之前，其好友阿方索·卡隆已先行一步為這家流媒體巨頭拍攝了《羅馬》一片。該片不僅作為墨西哥的代表，報名送選了這一屆奧斯卡最佳外語片的競逐，而且預(yù)計還會成為奧斯卡最佳影片的有力競爭者。

對于主打流媒體平臺的Netflix來說，如何做好這么一部電影的院線發(fā)行工作，不光會影響到《羅馬》這一部電影，對于今后諸如《木偶奇遇記》這樣的電影來說，也都意義深遠(yuǎn)。畢竟，對習(xí)慣了在銀幕上看電影的觀眾來說，如果最終只能在電腦屏幕、電視熒屏或是手機(jī)上觀看《羅馬》這樣的電影，無疑會是莫大的憾事。此前，已在紐約電影節(jié)上看過《羅馬》的英國名導(dǎo)埃德加·賴特（Edgar Wright，《極盜車神》）就在個人社交媒體上呼吁大家一定要在大銀幕上觀看該片，否則無異于是暴殄天物。

然而另一邊，導(dǎo)演卡隆本人在稍早時候出席法國里昂的盧米埃爾電影節(jié)時，卻表示過略有不同的意見。在他看來，如今的電影導(dǎo)演必須要在自己的藝術(shù)口味和瞬息萬變的市場之間，找到某種“中庸之道”。他告訴法國觀眾：“即便是專為大銀幕而創(chuàng)作的電影，其實也就只有三個月的時間能讓你們那么看，過了三個月，絕大部分情況下你們還是得在家里看碟片什么的。”對于法國觀眾來說，由于所謂的“窗口期”的存在——強(qiáng)勢的法國影院業(yè)規(guī)定了，電影作品院線放映和流媒體、電視播映之間，必須有三年的間隔——只能在Netflix平臺上用電視、電腦或手機(jī)來觀看《羅馬》。要想坐在電影院里看，法國影迷除了專程出國一次之外，恐怕只能等哪個電影節(jié)搞來該片拷貝了。