中國近現代的發展和出版之間的關系密不可分，社會結構的變化，思想文化的遷移都與出版有著直接的關聯。這也就不難理解，第六期“上海—南京雙城文學工作坊”以“一種出版，一種思想”為主旨，探討新興出版和青年寫作實踐等相關話題。

“上海-南京雙城文學工作坊”由南京師范大學教授何平和復旦大學教授金理共同發起，每年一個主題，邀約學者、作家、詩人、藝術家、翻譯家、出版人等作主題演講，并與上海-南京雙城青年批評家進行圓桌討論。本期輪值召集人為青年批評家、《揚子江文學評論》副主編何同彬。

今年，他們邀請了世紀文景、中信大方、甲骨文、八光分、雅眾文化、副本制作、活字文化、單讀、99讀書人、重光、守望者、新行思、譯文紀實、江蘇鳳凰文藝、譯林、上海文藝的出版人，分享這些“在人文、藝術領域跟當代的思想文化、國民審美間有密切關系的出版機構”，關于出版、生活、思想、文化等方面的思索。

活動現場圖

出版是什么？世紀文景文學部主任陳歡歡用一首歌《種樹》的歌詞來形容它：需要長時間的勞作、長時間的等待，收成需要看天吃飯。她希望，出版是“種給離鄉的人，種給太寬的路面，種給歸不得的心情”。

社科文獻出版社甲骨文分社社長董風云則將出版看作是價值觀和現實達到的一個平衡。“我們不用去探究每本書具體表達的是什么，編輯的策劃意圖是什么，我們把它的圖片在平面上展現出來，我們就能夠感覺到它的價值觀是什么。現在能在市場上或者是讀者心中做出一定影響力的出版機構或者品牌，都有它們的價值觀。問題是當價值觀碰到現實該如何面對？我們如何解決商業問題？”顯然，一個好的出版必然要解決價值觀和市場需求兩方面的平衡問題。

事實上，很多時候，出版確乎是一種理念的表達和抒發。以八光分為例，“八光分”是一個太陽的光子到地球的長度單位，八光分的文化產品總監戴浩然覺得這是一個孕育生命的距離，更是一個孕育可能性的距離。所以八光分的目標是做原創，而且是做新人原創。他們做了許多科幻出版，但他強調，八光分并不是科幻出版公司，而是科幻內容公司，是創意公司，出版是他們的核心，但不局限于此。“我們有各種版權開發，做經濟、版權、各種定制產品、劇本殺等等，做各種各樣的活動，無論是公益還是盈利性質，我們希望通過圖書把所有的讀者真正聚在一起，大家互相看到，這是非常不一樣的感受。”

在副本制作那里，理念的自我表達和創造顯得尤為重要。編輯馮俊華認為副本制作“更接近一個作者自我組織”，當初他們幾個寫作的朋友對漢語有自己的想法，覺得現代漢語的發展不夠完善，并不能匹配人們在社會現實中產生的很多感受。他們希望有新的語言出現，第一反應就是自己去寫，但他們也意識到，要改變你的寫作首先要改變你的生活。“我們能不能改變生活呢？它背后涉及到如何產生一種匹配我們所希望出現的寫作的社會思維。所以我們的工作最重要是改變大家思考社會的語言，我們對當代漢語的想象最終要通過社會發生關系回到我們自身創造力的層面。”正是在這個意義上，他們選擇了能夠靈活、迅速地反映這種創造力狀態和現實發生關系的可能性的寫作，比如當時有個作者叫彭劍斌，在貴州跑業務，他們就約稿讓他把業務生涯寫來來，還有一個作者胡安焉，他們向他約稿寫快遞員的生活，后來以《我在北京送快遞》的名義出版了。

活字文化有一個口號，“成就有生命力的思想”，從創立之初就明確要做一個以人文思想和通識教育為主的創意文化機構。以其副總編輯劉凈植所言，活字文化一直堅信文學是表達思想的方式，追求做原創性的書籍，而思想的原創和寫作的原創是全方位的。2021年他們出了《了不起游戲》這樣一本書，以導演郭寶昌的第一人稱的北京話口語來講述京劇美學的問題，“我們其實有一些小的企圖，就是怎么擺脫西方理論的束縛來談論中國的學術問題。”而他們所認為的有創作性的寫作，就是打破一些成規，打破一些條條框框，用新的寫作讓中國的語言保持它的活力，更創造出一種寫作來。

上海雅眾文化深耕于詩歌出版領域，他們相信詩歌仍然是最可貴的精神表達方式，這個世界有很多藝術形式，但是詩永遠不會是過時的一種。其創始人方雨辰表示，在策劃詩歌出版時，他們想主動地去發現一些詩人，做著做著慢慢形成了一個特色，這也是他們在尋找、，在辨認，標準是扎實的文本內涵，詩人獨具風格的語言。

重光圖書工作室編輯任緒軍，今年有段時間陷入停滯的狀態，他意識到自己雖然依舊在做不同的作者，做不同的書，但其實這些書每一本都很像，每一本的操作方式都很像。他重新思考出版這件事，由此做了這個新的品牌“重光”，更關切于現實議題，特別是跟中國有關的東西。他希望接下來做的是直接能跟現實產生對話的書，而不是需要通過更多的文本解釋才能理解的書籍。“一個叫靈魂，一個叫世界，這兩個詞讓我很觸動，作品里面有沒有剖開靈魂的東西，有沒有提供不同觀看世界的方式，是我看重的。希望做的每一本書，每次閱讀可以發現新的東西，每次閱讀都能夠讓人們重新打量周邊的世界。”

關注世界，正是上海譯文紀實多年來一直踐行的。其社科編輯室主任張吉人介紹，十多年來，譯文紀實系列已出版120種，非虛構寫作也逐漸納入了更多的類別，包括回憶錄、傳記、散文、自然科學、真實案件等，這些出版的結果是，關注非虛構寫作的人群不斷擴大，對非虛構的討論和認識也越來越豐富。這顯然就是好的出版狀態。

“出版有一條功能，就是使某一種寫作狀態、寫作行為、包括思想的運行給它發聲呈現。所以我們要特別致敬同行，當寫作者展現出了某種端倪的時候，能讓他成長，我覺得這是非常可敬的工作。”新行思總編輯楊全強如此形容出版之于“發現”的意義，盡管他們大部分都是在做“引進來”的工作，但他以為，跟同時代的寫作者共同來參與寫作和出版這件事情，需要更大的勇氣。

發現，對于99讀書人而言，是關注青年寫作，出版原創文學。系列統籌駱玉龍表示，他們關注新銳作家，并不是指年齡代際，其實更指向一種新的創造面向，一種文學生生不息的創造力與傳承。“總有人正年輕，總有人在寫作，無論他在寫什么。”

在作者默默無聞時就簽下他第一部作品的那些出版人，被上海文藝出版社副社長李偉長稱為文學最早的辨認者。但與《收獲》雜志編輯吳越感受不同的是，出版社想要出的新銳作家可能跟雜志這邊并不是很契合。顯然，標準不一致很正常，“第一，我們面對的主流人群和市場是不一樣的；第二，一個作家成熟時間的早晚，大家認知不一樣；第三，在各自的主場上，對文學的理解稍有不同。”

但無疑，如江蘇鳳凰文藝出版社副總編李黎所說，新興出版的作用，就是會把固有的順序打破。以文學為例，它整體發展邏輯和步驟基本上是發表、獲獎或上榜，然后出書三步走，但是很多人過不了第一關，有一些人過不了第二關，又很多人到了第三關也不見得有多好。但是新興出版會給青年寫作提供破局的機會。

在很多人眼中，單獨正是這種新興出版機構，可能因為他們一貫延續的是“青年作家的第一本書”這樣的思路。其出版總監羅丹妮稱其為“以人為中心的出版”，這個“人”包括了作者、讀者、編輯三方面。以青年寫作為例，“青年創作者需要的是什么？出版者提供的支持是什么？我們到底是給出版的機會，是賣書的銷量？是市場認可？得獎？還是文本層面的一種對話？情感上的支撐？以及生活上的幫助？”實際上，當在講“以人為中心出版”的時候，這個“人”越來越聚焦在讀者這里，以讀者為中心的出版又簡化成市場為中心的出版。“讀者是否等于市場？這其實是出版在追求和詢問的問題。這也是我的一個困難之處。”

然而，“以人為中心的出版”，還是“以書為中心的出版”，其實并不對立，但說以書為出版，并且把書當成產品化的書時，就要產品思維。當把編輯放在環節中去時，羅丹妮覺得編輯越來越變成一種消耗性的工作。“這個跟出版的形態變化有關系，越來越大的壓力在營銷、發行和銷售上。我認為它不是錯誤，但它需要我們有新的思考，我們到底是以營銷的思路來引導選題和文本編輯，還是說編輯反過來去引導和影響營銷。”而如果是“以人為中心的出版”的話，應該考慮的是怎么樣讓我們的作家，讓我們的編輯，甚至讓我們的讀者能夠長期的發展，能夠真正有一種“人的建造”。

譯林出版社世界文學出版中心主任吳瑩瑩也有同樣的感受，內容傳播的路徑和銷售模式不斷迭代，現在的營銷工作是根據一本書去定位，為內容文本尋求合適的平臺，每本書都不一樣，就算有成功案例，當面對下一本書的時候又是一個全新開始。

“我們的工作中充滿了無可救藥、瑣碎的日常，”南大出版社大眾（文化）圖書中心副主任沈衛娟如是說，“但如果沒有效益那我們可能是做不長的，出版行業出現的一些新情況，是我們共同的困境。”

中信大方出版集團副總編輯、跳島FM出版人 蔡欣顯然有不同的看法。他們給自己的定位是“文化生活的提案者”，“我們在推廣作為生活方式的文學，我們用潮牌的方式做出版的品牌，或者叫文學生活品牌，能夠真正進入到青年讀者當中，這是我們一直在追求的。”他們在文學IP開發，包括場景化的閱讀、聲音出版和文學生態建設等方面做整體的運營，并試圖以出版的矩陣進入到新消費人群當中去。在他們這里，“做文學出版首先是做文學生態的建設，這個生態第一是帶我們作家出圈，去跟影視的、藝術的或者其他文藝相關的去聯動，這個是建立一個生態的想法。第二是整體文學閱讀，我們怎么跟讀者建立生態。第三在整個生態建設當中我們當然要引入資本，把商業資源帶到文學里面來。在這個文學價值生態鏈里，作為出版方需要思考的是，我們在哪兒？”

一個問題是，當出版不斷發現和對標市場之時，有多少資源在被過度收割。在青年批評家韓松剛看來，青年寫作者已經被過度收割：“每個出版社有發現青年作家、推動青年作家的目標，但我覺得從文學的成長規律來說，一個作家的成長也是需要耐心的。但我們的生態充滿著快節奏，在名利誘惑的情況下，還有哪一個青年作者沒有被大家關注的，然而他們的作品在我們這個時代的真正影響力在哪里？這需要反思。過度地發現對他們來說是催促成長，但有可能是毀滅性的方式。”

何平也提出同樣的問題，在文學場域中有很多活躍的青年作家，但真正擁有好作品的有多少？以他所見，并不樂觀。而由此觀照新興出版，已經不再是我們理解里那個印刷文明時代的這個行業，我們究竟應該怎么樣理解它？它和青年寫作者是怎么樣的關系？“如果說魯迅是一個可以寫N種短篇小說的人，我們的青年作家頂多是一個人寫一種短篇小說。他們在還很年輕的時代，已經變成了沒有創作活力的老年作家了。”

新媒體編輯：何晶

配圖：主辦方提供、攝圖網

原標題：《當出版與思想、文化、審美生活相連——第六期“上海—南京雙城文學工作坊”舉辦》

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