“北宋書畫精華”大展于11月3日-12月3日在日本根津美術館展出。

直接進入日本根津美術館里面的《五馬圖卷》展廳，展廳只有大約30平方米，《五馬圖卷》在展廳正前方的玻璃展柜內。這幅千年前的宋畫神品，在消失近百年后，曾于2018年12月首次亮相，而這次則是第二次亮相。

根津美術館入口

根津美術館庭院

秋陽正好，和友人相約東京，去看《五馬圖》。

東京的秋色，紅葉交疊，美不勝收。友人前面有些事情處理，于是我們行程前面幾天，大家各自安排，我先去國立新美術館和上野公園的美術館看展，而本次行程的重頭戲，去根津美術館觀看《五馬圖》，就放在了行程的最后一天的周六上午。

曾在日本東京國立博物館展出的李公麟《五馬圖卷》

根津美術館位于表參道，距離我們住的澀谷，只有一站路地鐵，美術館上午10點開始參觀，我們提前10分鐘到達。前面已經排了二三十人，我們因為沒有提前網上預約，就排在買票的隊伍，人反倒少。10點一到，大家魚貫而入，現場買票非常方便快捷。

五馬圖-1-鳳頭驄

根津美術館的主展廳不大，本次展出的北宋書畫展品30余件，里面有工作人員舉牌提醒不能拍照和保持安靜。大部分觀眾都是從門口展品按順序觀看，友人拉我直接進入里面的《五馬圖卷》展廳，這個展廳只有大約30平方米，《五馬圖卷》在展廳正前方的玻璃展柜內。這幅千年前的宋畫神品，在消失近百年后，于2018年12月16日在東京國立博物館顏真卿展中首次亮相，轟動藝術圈。時隔近五年，再次展出，令藝術愛好者們激動不已。聽身旁看展觀眾的竊竊私語，一大半都是來自國內。

五馬圖-2-錦膊驄

《五馬圖卷》高29.3厘米, 橫225厘米, 為北宋畫家李公麟以白描手法所繪，黃庭堅、曾紆題跋，乾隆題款。畫面中五匹西域進貢給北宋朝廷的高頭駿馬，各由一名奚官牽引。前四匹馬后有黃庭堅題字，標明馬齡、進貢時間、馬名、收于何廄等，并跋稱為李伯時（公麟）所作。

五匹馬各具美名，令人遐想，依次為：鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花（第五匹馬名字為后人考證）。而五位牽馬者則前三人為胡人，后兩人為漢人，姿態年齡各異，鞋帽裝束無一雷同，其中一個竟袒胸赤腳，牽馬者有執韁闊步者，有手持馬鞭者；有倒提馬刷者，神情或老成，或年輕氣盛，或驕橫，都妙不可言。五匹毛色狀貌各不相同的馬，亦如其名，或靜或動或行，神氣靈動，栩栩如生。

五馬圖-3-好頭赤

這幅畫的白描線條，如行云流水，飄逸而行，松緊自然。在畫家微施淡墨渲染后，駿馬的骨骼肌肉線條形神立現，而鬃毛似隨風而動。其中的“照夜白”，通體雪白，四蹄黑亮，而韁繩為正紅色，一白一紅，形成對比，感覺馬隨時將四蹄騰起，飛奔而去。李公麟畫馬，既寫實，又表現出“文人畫”的筆姿意趣，用筆精煉，計白當黑，極富典雅沉靜的宋畫風格，又和西方現代的極簡主義不謀而合。

五馬圖-4-照夜白

據傳，李公麟畫《五馬圖》中“滿川花”這匹馬時，剛完成馬就死去，黃庭堅曾說：“蓋神駿精魄皆為伯時筆端取之而去。”展覽文字說明里，提及李公麟與另外三位好友的交往，分別是蘇軾、黃庭堅、米芾，可謂藝術史上最強的F4了。

五馬圖-5-滿川花

我和好友來來回回看了幾遍《五馬圖》，真是流連忘返。

李公麟《孝經圖卷》局部

李公麟《孝經圖卷》局部

展品中，除了《五馬圖》外，另有收藏于美國大都會博物館的李公麟畫作《孝經圖卷》，該作品由十五組畫組成，因年代久遠，畫卷前面已出現部分殘破，畫上人物眾多而細小，隔著玻璃展柜極難看清，很多觀眾手拿放大鏡觀看，出來時發現是在美術館入口購買的。

《喬松平遠圖》李成（傳）

《孔雀明王像》

同時展出的重要展品還有《睢陽五老圖畢世長像》（大都會博物館藏）、董源(傳）《寒林重汀圖》、李成（傳）《喬松平遠圖》、《山水圖》（李唐），另有日本寺廟北宋書畫藏品，其中京都清涼寺藏《十六羅漢像》（二幅）和京都仁和寺藏《孔雀明王像》都極其精彩。

根津美術館庭院

看完展覽，到根津美術館的庭院漫步。美術館由日本建筑師隈研吾設計，展館和庭院小巧精致，盡顯日式建筑的優雅。庭院中有很多收藏的石刻佛像，青苔漫布，在秋日澄凈的藍天和金黃的銀杏樹下，相映成趣。綠樹蔭中，是可四面隔窗觀看庭院風景的美術館咖啡，很值得坐下小憩片刻。

根津美術館庭院

11月份，東京同時進行的展覽眾多，個人特別喜歡和推薦的是東京國立西洋美術館《美的革命》，展出來自巴黎蓬皮杜藝術中心的百余幅立體主義繪畫作品，其中包括多幅喬治·布拉克和畢加索的繪畫，尤其是最后一個展廳的羅伯特·德勞內的《巴黎市》（The City of Paris）和索尼亞·德勞內的《巴爾布里耶舞廳》（The Bal Bullier），這兩幅奧爾菲斯派運動的巨幅作品難得一見，可謂是展覽的精彩華章。