雜技劇《我們的美好生活》劇照

      萌芽于新石器時代的雜技，堪稱為一門古老的藝術，至今已有2000多年的歷史。隨著一代代雜技人不斷超越人類身體極限，雜技本體技巧的創新也越來越有突破性。1994年，中國第一臺雜技主題晚會《金色西南風》上演，2004年，雜技劇《天鵝湖》將經典芭蕾舞劇《天鵝湖》和雜技節目相融合，開啟了雜技的“劇”時代。

　　近十年來，全國各地的雜技院團幾乎都創作了雜技劇，并不約而同有意識地想要突破雜技“拙于敘事和抒情”的局限，把創作的觸角伸向戲劇，借助戲劇的敘事優勢，書寫波瀾壯闊的人民史詩。其中以《戰上海》《先聲》《百越稻盛》《化·蝶》《橋·家》等為代表。但盡管如此，很少有表現現實題材的雜技劇出現。而由內蒙古藝術劇院出品的雜技劇《我們的美好生活》，不僅是現實題材，而且是迄今為止第一部以“鄉村振興”為主題的現實題材雜技劇。

　　《我們的美好生活》以雜技藝術為載體，講述了美術專業的高校畢業生南迪和高中同學新呼扎根家鄉，投入“鄉村振興”事業中，將傳統藝術在繼承中創新發展的故事。表現了當代內蒙古農牧民在創造農村美、農民富的美好生活實踐中，勇于打破傳統思維、創新發展的新形象。這部作品將“技”“藝”“情”有機融合，音樂時而悠揚舒緩，時而跌宕起伏；舞美呈現動感時尚、浪漫多元；燈光既展現了劇目的藝術感，又迎合不同場景下角色的情緒變化；服裝傳統與時尚、可愛與優雅、瀟灑與硬朗的多類元素相互碰撞；多媒體新穎奇特、大氣震撼；造型以全新的角度展現時代潮流和美好生活；雜技表演驚險、刺激，牽動神經；魔術表演奇幻、獨特、出人意料……

　　一部觀照現實的劇

　　《我們的美好生活》，劇名取自于習近平總書記所說“人民對美好生活的向往就是我們的奮斗目標”。總導演何燕敏在談創作動因時說，雜技劇《我們的美好生活》是源于我國“脫貧攻堅”取得勝利后，進入推進“鄉村振興”的歷史新階段這個時代命題而創作的，作品牢牢抓住我們熟悉的生活、熟悉的人群，聚焦當代農牧區在新農村建設過程中表現出來的突出矛盾和問題，觀照“鄉村振興”的內核，即“鄉村產業振興”“鄉村人才振興”“鄉村文化振興”“鄉村生態振興”“鄉村組織振興”。以雜技藝術為載體，融合其他藝術形式，表現當代草原農牧民在創造農村美、農民富的奮斗實踐中，打破傳統思維，創新用“智”，以奮斗的精神建設家鄉，講好美好生活的中國故事，塑造了當代農牧民的新形象，從內容上非常符合新時代的發展要求，滿滿的正能量。

　　一部追求創新的劇

　　雜技劇《我們的美好生活》打破了目前舞臺上雜技劇普遍呈現的“舞蹈＋雜技＋啞劇”的表演樣式，探索嘗試真正實現用雜技本體作為講故事的藝術語言，實驗性融入其他藝術元素，生動地刻畫人物形象，講述當代草原故事。在性格刻畫上，既具有喜劇特征的要求，又提倡“反臉譜化”，尤其是“村支書”這個形象，打破了以往那種背手踱步、德高望重、老氣橫秋的樣子，而是蛻化成新時代下有學識、有朝氣、有活力，幽默、智慧、陽光，甚至是時尚和年輕的村干部；在舞臺的總體視覺上，在簡潔的基礎上，富有創意和當代審美，圍繞雜技劇的內容和本體技術進行積木式的組合創意；在服裝的設計上，杜絕晚會化的華麗和復雜，追求創造和設計，形成與舞美視覺高度統一的審美氣質。此外，劇目還突破了濃重的傳統內蒙古元素，而是融入了居民樓、電腦、直播帶貨等現代化的元素，讓人耳目一新，沒有了距離感。

　　一部輕松歡樂的劇

　　本劇整體上凸顯輕喜劇的輕松樸素氣質。把“鄉村振興”這個嚴肅而宏大的主題加入快樂時尚的元素、明快艷麗的色彩、詼諧幽默的情趣，讓觀眾在輕松的歡笑聲中產生思考，與觀眾產生心理上的共鳴，避免干巴說教。在舞臺的視覺呈現上，具有當代審美和老少皆宜的歡樂體驗無不體現“我們的美好生活”這幾個字的內涵。開場時，一群活潑可愛的“小羊羔”借助蹦床翻滾蹦跳，玩嗨全場，充滿喜感。伴隨著歡快的音樂，美好而又歡樂的景象躍然于舞臺之上，奠定了整部作品的風格基調。隨著劇情發展，舞臺之上的表演更加豐富多彩。高空綢吊、柔術、高車踢碗、射箭、抖空竹等傳統的雜技項目接連出現。但這些節目沒有為了炫技而炫技，每一個技巧都是為了劇情的發展而服務，“雜技”和“劇”相輔相成。除此之外，本劇還融匯了舞蹈、魔術等綜合的舞臺藝術形式，從而推動作品的發展。總之，無論是舞臺整體設計、后場的投影，都充斥著圓滿的生活感，很歡樂、很活潑、很輕松，體現了人民對美好生活的無限憧憬和向往。

　　一部色彩斑斕的劇

　　溫暖明亮、色彩斑斕是《我們的美好生活》的主色調。從主要演員的服裝配色，到羊絨變成毛線的魔術表演，再到草原月夜粉色與綠色交織的唯美，以至刺繡變裝和草原游客的穿著等等，整個畫面是艷麗多彩、明亮歡快的，這種溫暖的主色調正是我們心目中美好生活應該有的色彩。服裝、舞美、道具、燈光、布景等，所有的色彩都詮釋了同一個主題。

　　一部跨界融合的劇

　　一部藝術作品最大的價值除了思想性，還要看它的藝術創造。《我們的美好生活》作為一部雜技劇，毫無疑問，在雜技本體上探索了非常多的方法，一直在努力尋找新的突破點。這部劇的創作風格追求的是雅俗共賞的樸素氣質，創作團隊力求與觀眾產生共情，在藝術本體上突破了雜技技術向語言的表達轉換。中國文聯副主席、中國雜協主席邊發吉說：“以雜技藝術為核心及其他姊妹藝術為一體的、富有后現代意味的新型綜合藝術模式，這是我給《我們的美好生活》這個劇的定位。”《我們的美好生活》嘗試了一種跨界融合，它把雜技、舞蹈、魔術、柔術、話劇等融合在一起，是一個顛覆性的舉措，也是一個值得推崇的大賣點。國外的雜技發展突出戲劇化，很注重創意表演，而國內的雜技側重于舞蹈化。語言的盡頭是音樂，音樂的盡頭是舞蹈，舞蹈的盡頭是情懷和情感，《我們的美好生活》將情感演繹得很到位，民族特色、地域風情、邊疆文化保留得非常好。

　　總之，《我們的美好生活》追求創新、輕松歡樂、色彩斑斕、跨界融合，是一部用心用情觀照現實的作品，該劇“技”“藝”“情”水乳交融，是當下表現現實主義題材，尤其是體現“鄉村振興”這一主題的不可多得的優秀劇目。