《蠟筆小新：新次元！超能力大決戰(zhàn)》（以下簡稱《超能力大決戰(zhàn)》）的片名洋溢著一貫的“中二”氣息，影片也一如既往地在搞笑中夾帶著正經(jīng)，在浮夸的背后暗藏嚴(yán)肅的表達(dá)。

“無厘頭”喜劇片式微已久，觀眾得以在《蠟筆小新》系列里，重溫這一類型片種癲狂又灑脫、放蕩不羈卻抽離清醒的獨(dú)特調(diào)性。《超能力大決戰(zhàn)》雖然將劇情年代設(shè)置在2023年的當(dāng)下，但影片的氣質(zhì)是懷舊的，面向的觀眾既來自過去，又屬于未來。

《蠟筆小新：新次元！超能力大決戰(zhàn)》海報

電影照顧漫畫的老讀者和動畫短片的老觀眾，用來暖場的第一幕自行車追逐戲，與劇情主線并不構(gòu)成必不可少的強(qiáng)關(guān)聯(lián)，但能迅速將觀眾帶入《蠟筆小新》系列創(chuàng)設(shè)的家庭和社會情境當(dāng)中。漫畫和動畫短片里那些受歡迎的配角們，在《超能力大決戰(zhàn)》里盡管退居情節(jié)次要位置，也都做到了陸續(xù)悉數(shù)出場，并再度貢獻(xiàn)曾經(jīng)讓讀者和觀眾捧腹的標(biāo)志性笑料。

以短篇漫畫起家的《蠟筆小新》系列，其拋梗和接梗的看家本事早就練得爐火純青，在《超能力大決戰(zhàn)》里也依然駕輕就熟。觀眾從觀影中獲得的愉悅感，很大程度上建立在過去與《蠟筆小新》系列達(dá)成的默契基礎(chǔ)上。

《超能力大決戰(zhàn)》穩(wěn)定提供觀眾最熟悉的那些標(biāo)志性笑料

影片的主線劇情談不上新鮮，所有的情節(jié)走向也沒有出人意表之處。《超能力大決戰(zhàn)》屬于不需要，也不介意被“劇透”的電影。劇情僅僅是串聯(lián)起笑料橋段的線索而已。觀眾知道影片當(dāng)然不會用崩壞的情節(jié)帶來驚嚇和失望，相應(yīng)地也就不苛求影片用跌宕的情節(jié)來制造驚喜和超出預(yù)期。《超能力大決戰(zhàn)》的四平八穩(wěn)，不應(yīng)被認(rèn)為是不思進(jìn)取，實則是主創(chuàng)和觀眾的共同選擇。

然而《超能力大決戰(zhàn)》在創(chuàng)作者意圖表達(dá)上，卻也并沒有完全選擇“躺平”。影片借用了“奧特曼”系列的機(jī)甲怪獸片框架，烹制出來的雞湯雖然是老調(diào)重彈，倒不失滾燙。

電影里的反派非理谷充，看得出來有《被嫌棄的松子的一生》里的松子、以及華金·菲尼克斯飾演的“小丑”的影子，但顯然影片沒有意愿也沒有必要用社會問題電影的深刻力度去刻畫角色。選擇幾個剖面式的情節(jié)閃現(xiàn)，便足夠完成這一角色的前世今生——當(dāng)然沒忘了夾帶上嘲諷與批判一下日本特色的愛豆-粉絲畸形“應(yīng)援”文化。電影更用紀(jì)錄片念白的方式，數(shù)落出一長串的日本社會問題，為非理谷充的“黑化”緣由做注解，是為這部喜劇動畫電影注入了社會議題。

《超能力大決戰(zhàn)》借用了“奧特曼”系列的機(jī)甲怪獸片框架

《超能力大決戰(zhàn)》里的反派，是個“廢柴”版本的“小丑”

揭露問題和提出問題是社會問題電影的職責(zé)與使命，解決問題對社會問題電影就“超綱”了。《超能力大決戰(zhàn)》更不可能用一部全年齡段的動畫電影來完成這不可能的任務(wù)。因此影片在后半段的拖沓與崩塌，某種程度上是無法避免的。但影片用一種“蠟筆小新”式的天真，回避了直面這一創(chuàng)作難題，借力打力將“大決戰(zhàn)”消解于無形。

觀眾當(dāng)然知道“愛戰(zhàn)勝一切”的口號如果僅停留在口號層面，并不具備實際效力，但電影仍然試圖沖破彌漫在現(xiàn)實社會的焦灼和頹廢氣氛，并找到一條繼續(xù)向上砥礪前行的出路。電影里認(rèn)為解決社會問題的方案，需要依靠家庭的勠力同心，以及傳統(tǒng)美好價值觀的回歸。影片最后，蠟筆小新一家人將非理谷充帶回家中聚餐，電影也在和諧歡快的氛圍里圓滿收尾。電影院不應(yīng)是失意者的避難所，《超能力大決戰(zhàn)》讓觀眾笑過之后，能更樂觀積極地走出影院的話，這碗雞湯就沒有白熬。

《超能力大決戰(zhàn)》劇照

【上海文藝評論專項基金特約刊登】