今年以來，不論是時尚博主嘴里輕飄飄吐出的“Clean Fit”，還是看似不用力的“老錢風(fēng)（Quiet Luxury）”，都似乎在預(yù)示Less is More的風(fēng)潮回來了。

Less is More這一設(shè)計理念出自20世紀(jì)30年代著名的建筑師路德維?！っ芩埂し驳铝_，他對這一理念的理解為：一件完美的設(shè)計，不是因為它沒有多余的東西可以加上去，而是因為沒有多余的部分可以被剔除。

德維?！っ芩埂し驳铝_作品：范斯沃斯住宅

德維?！っ芩埂し驳铝_還有一個與Less is More緊密聯(lián)系的頭銜——包豪斯設(shè)計學(xué)院第三任校長。包豪斯（Bauhaus），意為“房屋之家”，它的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計教育的誕生。包豪斯提倡的“形式服從功能”，即設(shè)計的美感來自純粹的功能，也正是Less is More的另一種表達(dá)。

Less is More重塑珠寶設(shè)計

一百年后，包豪斯仍在當(dāng)下有著無可估量的影響力。如今人們熟悉的無印良品、蘋果等品牌的產(chǎn)品設(shè)計上都有包豪斯的影子，自然也包括珠寶首飾。     

赫曼·榮格設(shè)計的胸針

當(dāng)代珠寶設(shè)計先驅(qū)，德國珠寶設(shè)計師赫曼·榮格（Hermann Junger）的作品就受包豪斯影響。榮格的作品既是一件首飾，也可以被看成一幅抽象畫或是一件雕塑作品。他認(rèn)為橫平豎直的切割工作應(yīng)該讓機(jī)器完成，而不是人。人的存在是讓作品更加鮮活和有趣。因此，一種抽象的、繪畫風(fēng)格的、有構(gòu)圖感的珠寶美學(xué)流派誕生了。

瑪格麗特·德·帕塔1946年作品

美國首飾設(shè)計史上里程碑式的人物，首飾藝術(shù)家瑪格麗特·德·帕塔（Margaret De Patta）在加州學(xué)習(xí)雕塑時也受到了包豪斯藝術(shù)影響，其作品屬于“珠寶作為雕塑”流派，展現(xiàn)出空間、光與結(jié)構(gòu)的關(guān)聯(lián)性。

一個小插曲，德帕塔此前一直學(xué)習(xí)繪畫和攝影，她的珠寶事業(yè)直到1929年才開始。當(dāng)時她在為自己挑選婚戒，但是怎么都找不到一個合適的現(xiàn)代主義設(shè)計，所以她決定自己做一個。當(dāng)然，此前攝影和繪畫的基礎(chǔ)也為她日后設(shè)計珠寶打下了基礎(chǔ)。

進(jìn)入上世紀(jì)70年代，隨著工業(yè)革命的推進(jìn)，Less is More也變成了越來越多珠寶設(shè)計的流行基調(diào)。霓星家族的Ursula Exner受包豪斯風(fēng)格影響，開始與Max von Hausen等建筑師和Joseph Beuys等藝術(shù)家合作，這為霓星Niessing的設(shè)計理念奠定了決定性基礎(chǔ)。

霓星張力戒

與包豪斯建筑的極簡主義風(fēng)格一樣，霓星也專注于清晰鮮明的設(shè)計語言，注重美觀、實用和創(chuàng)新。霓星最為知名的設(shè)計是發(fā)布于1979年的張力戒，即不使用任何戒爪戒臺，而是利用金屬本身的張力所產(chǎn)生的壓力，從兩側(cè)支撐起鉆石，因此鉆石看起來像是懸浮在空中一樣。

More is More登場

沒有一種風(fēng)格是永久的旋律，1980年12月的夜晚，63歲的意大利建筑設(shè)計師埃托·索托薩斯（Ettore Sottsass）聚集了來自世界各地的設(shè)計師，并借用唱作人鮑勃·迪倫的《Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again》，成立了“孟菲斯小組(Memphis Design)”。

這個只活躍了5年的設(shè)計團(tuán)體，打破了當(dāng)時被包豪斯影響下的Less is More，一種以大膽色彩、沖突和圖案的美學(xué)開始講述“More is More”的故事。

孟菲斯小組部分成員，照片中的TAWARAYA RING拳擊臺榻榻米亦成為了孟菲斯風(fēng)格經(jīng)典之作

今夏流行的“多巴胺穿搭”在色彩上就有些類似孟菲斯風(fēng)格，通過不同色塊的撞擊，帶來生命力和愉悅感。上文提到過，蘋果公司的極簡設(shè)計深受包豪斯風(fēng)格影響，但是這并不妨礙它擁抱孟菲斯。比如很多人都以為Apple Watch是近幾年的新品，其實1995年就有了第一款，而且表盤和指針有著鮮明的孟菲斯風(fēng)格印記。 

1995年的Apple Watch

作為和珠寶緊密聯(lián)系的腕表，對孟菲斯風(fēng)格的延續(xù)并沒有停留在1995年。獨(dú)立制表品牌RICHARD MILLE今秋就以孟菲斯風(fēng)格為靈感，推出彩色陶瓷腕表系列。以自由不羈的設(shè)計實現(xiàn)超現(xiàn)代風(fēng)格和傳統(tǒng)制表的融合。

RICHARD MILLE彩色陶瓷RM 07-01系列

傾心孟菲斯風(fēng)格的品牌們當(dāng)然不止RICHARD MILLE，Boucheron寶詩龍的創(chuàng)意總監(jiān)Claire Choisne今年也從孟菲斯風(fēng)格和波普藝術(shù)中采擷靈感，推出了Carte Blanche, More is More系列。這種“溫和的反叛”打破了人們以往對高定珠寶的刻板印象，讓上世紀(jì)七八十年代無拘無束的色彩重現(xiàn)人們眼前。

寶詩龍Tie the Knot，靈感來自錯視繪畫

Less is More 還是 More is More？這并不是一個選擇題，就如同上個世紀(jì)的設(shè)計思潮在2023年再次發(fā)生碰撞，設(shè)計的魅力在于體現(xiàn)當(dāng)下，而不是用標(biāo)準(zhǔn)答案去約束自由的心境。正如埃托爾·索特薩斯所言：設(shè)計就是設(shè)計一種生活方式，因而，設(shè)計沒有確定性，只有可能性，沒有永恒，只有瞬間。