第十一屆茅盾文學獎頒獎典禮11月19日在浙江桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)落幕。20日上午，茅獎獲獎作家楊志軍、喬葉、劉亮程、孫甘露和東西在浙江文學館與百余名浙江青年作家見面并對話，分享寫作體悟。這也是“茅盾文學周”系列活動的收官之作。

浙江文學館供圖

五位獲獎作家圍繞“明體達用 體用貫通”主題分享了自己的寫作經驗與感悟。《寶水》作者喬葉認為，文學是精神的故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)是生長的文學，故鄉(xiāng)是最恒定、深沉，最能反復挖掘的文學資源。“為《寶水》準備寫作素材時，我曾經來浙江看過蕭山、遂昌的農村，但看后覺得我實在寫不了，因為這里太富裕、太先進，和我的個人生命體驗還是很有距離的。”喬葉稱，自己故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)村雖不及浙江發(fā)達，但她卻對其人情世故非常清晰，對其“變”與“常”有把握，所以才能寫作。喬葉推崇“寫作要到生活現(xiàn)場去”，同時也需要結合學術性的閱讀。

“十年前我離開城市到一個小村莊耕讀養(yǎng)老，但和喬葉不同，住在那兒的時候我離現(xiàn)實世界反而是遠的。”《本巴》作者劉亮程說，歷史、生活只有變成寫作者的心靈往事時，文學才會發(fā)生。“那些永遠都不會讓我們再度想起的生活注定是以往的，而有些東西即便隔了很多年，依然會從記憶深處再度活過來。寫作者正是帶著這樣一個使命：在遺忘中打撈人類最為珍貴、無法被遺忘的記憶。”劉亮程說，《本巴》其實沒有時間，而是借助《江格爾》史詩打撈的一段個人童年被人追趕的噩夢，每個人的童年都在一場又一場的噩夢中驚醒，噩夢依然會追趕到青年、老年。劉亮程勉勵青年作家，用心去感受、傾聽，就能聽到這個世界的所有聲音。

《雪山大地》作者楊志軍說，每個人在面對文學和生活的時候都在尋找自己的對稱性，因為每個人都是一個基準點。“以我為基準點，一邊是故鄉(xiāng)青藏高原，另一邊是生活的城市青島。如果我是一個微觀的作家，我的基準點一邊是我，一邊是讀者，中間則是微觀的生活故鄉(xiāng)。在這個三角形局面里，作者、讀者共同審視我們所生活的微觀故鄉(xiāng)。對寫作者來說，我們都在營造這么一個三角，最后這個三角不是永遠伴隨著你，而是要打開成為地平線，也許是生活、愛情或文學的地平線，不管如何，完美的三角打開以后都應該是一個輝煌的地平線。”楊志軍對青年作家說。

《千里江山圖》作者孫甘露認為，前人的經驗是非常重要的，但每一個年輕作者在寫作時，最根本的還應是遵從自己的內心，從個人的經歷、特質中挖掘獨屬于自己的特殊部分，做所處時代的代言人。孫甘露將寫作類比為唱歌，認為寫作一方面是要找到自己特殊的聲音，另一方面則是要找到正確處理聲音的方式，在某種程度上是在不斷趨近準確的表達、對感情的處理和對世界的理解。

《回響》作者東西認為，寫作不僅僅是一個技術問題，更包括生活對人的歷練和命運對心靈的撞擊。“有的小說是到了一定年齡才能寫的，比如十年前我沒法寫《回響》中的家庭、推理問題，因為那時我膚淺，甚至對夫妻關系的理解都不準確。”東西提到，魯迅、沈從文、莫言等作家與故鄉(xiāng)的關系都是相生相殺，溫暖的故鄉(xiāng)不一定能寫就偉大的作品。魯迅童年時期家道中落，看盡冷眼，因而他文筆如此犀利。“今天的年輕作家不會像我們這代作家一樣面臨生活上特別困難的狀態(tài)，因為我們脫貧了，《寶水》、《雪山大地》都脫貧了，所以這種生活的撞擊可能沒有了。但是我們仍然迷茫，有很多前代人沒有面對過的更復雜的困難，而復雜的生活需要復雜的寫作技術去照亮它。”東西說。

現(xiàn)場，浙江省作協(xié)主席艾偉聘請五位茅獎作家作為青年作家的導師，浙江文學館館長程士慶向五位茅獎作家發(fā)出駐館作家邀約。