11月17日，展覽“扇里·扇外——湖南博物院藏扇面展”在湖南博物院對外展出。展覽以呈現扇畫意境與扇外情誼作為切入點，揭示扇面的文化內涵。扇畫題材廣泛，花鳥、山水、人物、詩詞皆可入扇，咫尺間隨形布局，展現出一種獨特的藝術形式美。

澎湃新聞了解到，展覽分為“扇里逍遙”“扇外情長”兩個部分，將以呈現扇畫意境與扇外情誼作為切入點，揭示扇面的文化內涵。扇畫題材廣泛，花鳥、山水、人物、詩詞皆可入扇，咫尺間隨形布局，展現出一種獨特的藝術形式美。而在扇畫意境之外，扇子本身又多了一種文化實用價值，文人墨客借扇抒情，以扇相贈，筆端描繪的景致、書寫的詩句都傳遞著作者的情緒與心意，受贈者在欣賞、把玩扇子的同時便能感受到這份情誼。

展廳現場

展廳現場

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第一部分：扇里逍遙

書畫家依據扇面形制為其帶來的獨特感受，在畫面布局、情感營造等方面形成了各自不同的表達。同時，我們也可以從不同書畫家對畫面的、情感的處理中，看出一些相對共通的門徑，能為扇面書畫帶來更豐富的觀賞體驗。

第一單元 花間事

在花鳥畫扇面中，畫家在表現少數幾支花卉時往往得心應手，與扇面形制相得益彰。四季的更迭、寓意吉祥的瓜果，也常出現在畫家筆下。

雷悅，玉壺買春圖扇頁，民國十三年（1924），紙本設色。湖南博物院藏

孫鐵州，花鳥扇頁，清，紙本設色，湖南博物院藏

張熊，花卉圖扇頁，清同治三年 (1864)，紙本設色，湖南博物院藏

陳師曾，梅石圖扇頁，民國，紙本設色，湖南博物院藏

第二單元 山水清韻

在山水畫扇面中，特別在繪制折扇時，由于幅面的低矮與寬闊，畫家更能表現前后相疊、有縱深感的山石，還有平緩開闊的、全景式的山脈。

蕭俊賢，山水扇頁，民國三十三年（1944），紙本設色，湖南博物院藏

何維樸，秋山訪友圖扇頁，清，絹本設色，湖南博物院藏

秦敏樹，仿黃子久萬松仙館圖扇頁，清光緒十四年（1888），紙本設色，湖南博物院藏

馮臼，山水扇頁，民國六年（1917），紙本設色，湖南博物院藏

第三單元 隨形而書

在書法扇面中，書家隨著折扇或團扇的幅面，用錯落行列、調整字數等方式完善布局，形成了獨特的視覺平衡。

桂馥，節錄陸游《到嚴十五晦朔郡釀不佳求于都下既不時至欲借》扇頁，清，紙本，湖南博物院藏

鄭板橋，《山中雪后》扇頁，清，紙本，湖南博物院藏

張問陶，《題畫》扇頁，清嘉慶十七年（1812），紙本，湖南博物院藏

李瑞清，臨《張猛龍碑》扇頁，民國，絹本，湖南博物院藏

第四單元 畫中人

在人物畫扇面中，畫家精心構思人物與場景之間的互動，用小巧的幅面引起人們萬千的思緒，畫中人物仿佛在畫中行走，也可以走出畫面之外。

鴻勛，捕魚圖扇頁，清，紙本設色，湖南博物院藏

李育，桐陰讀書圖扇頁，清光緒二十四年（1898），紙本設色，湖南博物院藏

費以耕，授經人物圖扇頁，清同治三年（1864），絹本，湖南博物院藏

周瑚，泉香酒冽醉扶歸圖扇頁，清，絹本設色，湖南博物院藏

第二部分：扇外情長

扇本為消暑之物，與文人墨客相遇，其功能隨之拓展。如果說兩宋時期的畫扇藝術主要呈現的是寄情于景的意境，那么明清直至近代，扇畫便將丹青翰墨化為情思寄語，用于祝賀、送別、雅聚、唱和等各種場合。贈扇者將內心情感流露表達于扇面，贈與至親、至友，而受扇者則珍藏于懷袖，貼身感受著這份濃情厚意。扇，執于手中；情，藏于扇中，扇子傳遞著“物有道，人有情”的美好愿景。

第一單元 求扇一頁勝畫三尺

扇自明清以降就成為親朋友人間的饋贈佳禮。畫作者以扇為媒介，將人與人的嚶鳴情愫浸潤于筆端，書寫贈扇的傳情佳話。如果能夠求得名家、友人的扇面佳作，則更為一樁幸事，所謂“求扇一頁，勝畫三尺”，藏家們必當珍藏。

徐楨立，松貞鶴壽圖成扇，1951年，紙本設色，湖南博物院藏

1951年徐楨立恭賀雷恪七十大壽所繪，寓意仙鶴千年壽，蒼松萬古春。

吳之麟，墨水仙圖扇頁，清嘉慶二十三年 （1818），紙本水墨，湖南博物院藏

吳之麟為谷生先生畫折扇贈別。折扇又稱“聚頭扇”，畫家期望與好友不久即能重聚。

譚延闿致徐崇立信札，民國十五年（1926），紙本，湖南博物院藏

1926年，時任廣州國民政府主席的譚延闿與好友徐崇立同客廣州。徐氏向譚延闿乞扇，譚翁欣然答應，臨帖十扇。譚延闿過逝后，徐翁睹物思人，滿懷感傷。

此為1926年譚延闿就徐崇立求寫十扇帖的回復信札。旁附徐崇立1931年，即譚延闿逝世后一年所書題跋，跋中記述奉紙向譚翁求扇經過。

譚延闿 臨孫過庭《書譜》扇頁，民國，紙本，湖南博物院藏

譚延闿 節錄《爭坐位帖》扇頁，民國，紙本，湖南博物院藏

以上為譚延闿所書十扇之兩頁。

楊鈞，山水圖扇頁，民國二十一年（1932），紙本水墨，湖南博物院藏

楊鈞為記錄自己第一次坐飛機游長沙的經歷，繪制了這件扇面。楊鈞在題跋中寫到“俯視下界，繁市盡瓦礫，麓山不過一土阜，水陸洲則蚯蚓耳”。

第二單元 瀟湘自古多才俊

晚清至民國，湖南各類人才輩出，形成“一部近代史，半部湖南書”之局面。本單元旨在通過湖湘士子名賢們書于扇面的丹青妙墨、往來酬唱，展示湘楚多才俊的文化盛況，從各類文化群體、家族、師友的交往中可以一窺湖湘文化底蘊。

左宗棠，錄王子安《游仙詩》扇頁，清，紙本，湖南博物院藏

左宗棠是晚清軍事家、政治家、湘軍將領，洋務派代表人物之一，謚號文襄，有文集若干卷。

彭玉麟，自作詩扇頁，清光緒二年（1876），紙本，湖南博物院藏

彭玉麟為湘軍將領之一，官至兵部尚書，卒謚剛直。

何紹基，自作詩扇頁，清同治三年（1864），紙本，湖南博物院藏

道州何氏家族是湖湘歷史上聲名顯赫的書香世家。何紹基謹承父親何凌漢治學、習書的教導，學書四十余年臨池不綴，其子孫亦受何紹基言傳身教，皆飲書譽。

溥侗，叢蘭榛棘圖、臨王羲之《游目帖》成扇，民國，紙本設色，湖南博物院藏

溥侗精通音律，與袁克文、張學良、張伯駒并稱“民國四公子”。李靜為民國時期湖南著名古琴家。此為溥侗贈予李靜的成扇。

徐棻，節錄《呻吟語》扇頁，清咸豐六年（1856），紙本，湖南博物院藏

晚清至民國，長沙徐氏家族在金石收藏及文物鑒賞界有名于時，從十五世傳至十九世的五代族人，他們聚群書，富家藏，以文傳宗興家。徐棻為徐氏十七派族人，道光辛丑（1841）進士，掌教岳麓書院、城南書院三十余年，學術湛深。

沈翰，梧桐庭院圖扇頁，清光緒三十一年（1905），絹本設色，湖南博物院藏

晚清至民國湖南畫壇名家輩出，沈翰培養、提攜了眾多湘籍書畫家。

夏士蘭，臨《長江落木圖扇頁》，民國，紙本設色，湖南博物院藏

沈翰弟子夏士蘭所繪扇面。

雷恪，東望蓬萊圖扇頁，民國，紙本設色，湖南博物院藏

沈翰弟子雷恪所繪扇面。

陳師曾，山水圖扇頁，民國，紙本設色，湖南博物院藏

晚清至民國湖南畫壇名家輩出，陳師曾培養、提攜了眾多湘籍書畫家。此為陳師曾贈予亦師亦友周大烈的扇面。

粟掞，墨竹圖、節臨《孫過庭書譜》成扇，民國，紙本水墨，湖南博物院藏

粟掞為瀟湘書畫社社長。成立于民國時期的瀟湘書畫社在傳承與革新書畫等方面有其獨到見解。

數字展示

為了讓觀眾更好地感受妙趣盎然的扇面畫藝術之美，展廳入口處呈現完全數字化的動態展標墻。

動態展標墻將扇面的數字影像內容與展覽的主題展標相融合，巧妙運用扇面的特殊形制，以及扇面可以動態開合的獨特結構，展現山水、花鳥、人物等豐富視覺內容，通過結合扇面畫的傳統文化內容與數字影像技術的創新形式，呈現富有視覺新意的動態影像，將扇面的獨特美學與文化內涵娓娓道來。

展廳現場

展廳現場

展覽將展至2024年11月17日。