第五屆上海城市空間藝術季正在上海徐匯濱江對外展出。此次藝術季主題為“共棲”，意在探索自然與城市的平衡與發展。沿著濱江向南走5公里，分布有30余個戶外公共藝術展項，同時，上海全市20個展區則共同演繹“共棲”主題。11月4日， SEA-Hi！論壇第24期“共棲——人與自然和諧共生”在藝術季的白貓主展館舉行。

澎湃藝術特摘要刊發此次論壇的發言及此次城市空間藝術季的執行策展人策展手記。

上海徐匯濱江的“白貓主展館”，原為白貓洗滌劑廠庫房，經建筑師袁烽改造后，成為藝術季的主展場和此次論壇的舉辦地。藝術季圍繞“共棲”主題，分為四個板塊依次展開：從“與誰同棲”的關注，到“置身事內”的思考，再到“都市之策”的展望，最后到“自然答案”的期許。展館內展出了70余組國內外藝術家、建筑師和生態相關機構創作并參展的作品。展場外，沿著水岸行走，可以看到散布著互動藝術裝置、生態場景營造等30多個參展作品。

白貓主展館 攝影師：田方方

論壇現場

綠色生態與都市環境

在“共棲——人與自然和諧共生”論壇現場，復旦大學特聘教授、上海市人民政府參事王祥榮以“綠色生態與都市環境”為題，講述了空間與生態的相關問題。“追溯歷史，古希臘學家柏拉圖的《理想國》，他的學生亞里士多德發表的《氣象學》《生物分類》都有很多關于綠色生態描述的萌芽。后來，達爾文發布《物種起源》，進一步闡述了人與自然和諧。他的觀點：我們的綠色生態可能從簡單到復雜，從無序到有序，從低級到高級的一條進化路線。小說家亨利·戴維·梭羅在1849年觀察社會，觀察城市環境的變化，他厭煩了當時波士頓由于工業革命以后帶來的環境污染，他希望回歸自然，遁世。1962年，雷切爾·卡遜寫出了《寂靜的春天》。這些都給了我們很多反思。到了1898年，英國著名的城市規劃專家、社會活動學家霍華德先生發表了《明日的田園城市》，強調城市既有非常便利的生活、工作的條件，更應該有美麗的田園風光。”

上海城市空間藝術季展覽現場，大自然保護協會（TNC）《風土水靈·生境空間》

王祥榮說，人類在不斷探索城市的空間，城市的環境、綠色生態的內涵和追尋自身的生存價值。實際上，人類在城市發展模式上不斷升級，也有很多慘痛教訓。如美國新奧爾良颶風后，開始提出“海綿城市”的發展模式，而我國也在之后大量地開展了“海綿城市”“韌性城市”的實踐。從早期的原始文明到農業文明再到黑色的工業文明，這些模式都可能是難以為繼或者不可為繼，因此我們必須走第四種發展模式——“生態文明”。

那么，相關的路徑與對策應是怎么樣的？王祥榮總結道，“首先，我們要重視氣候變化與空間響應，加強城市的空間與生態的修復。城市應該從‘海綿城市’向‘韌性城市’發展，同時加強生態紅線的管控，實施國土空間的生態修復。同時，我們不僅僅要著眼于自身城市的發展，還有區域的觀點、國際化的觀點。另外，我們會關注康定斯基的‘自由曲線圖’，把景觀藝術美和生態綠色美有機結合起來。隨后是關于綠色低碳的營建，圍繞“雙碳”理論和目標，從綠色材料、綠色空間、藍綠空間相融。第三個路徑就是生態福祉保障。”

上海市城市規劃設計研究院，《生態上海》

上海自然博物館副研究員，華東師范大學生態學博士何鑫以多國的野生動物所遭遇的現狀展開，講述人與動物之間的關系。何鑫表示，伴隨著人類城市的不斷發展，很多動物在最近的幾十年、幾百年間，它們喪失了生存區域。兩棲動物、爬行動物、哺乳動物在過去的30年里面，其數量、種類都是在急劇下降的。“一些鳥類，紅隼在城市里會利用高樓大廈去繁殖，鳳頭鸚會在城市里抓松鼠，而由于人類的投喂，一些動物獲得了一些生活區域，但我們是否應該繼續投喂？人和野生動物反而形成了一種沖突。”

水雁飛建筑事務所《千鸚鳥舍》

“每個人都在享受著城市發展的便利，享受著很多國際貿易的這種便利。但這最終都會反饋到大自然身上。很多的棲息地在幾年之內就發生了巨變。到底如何去平衡開發和保護呢？自然博物館經常做一些公眾教育，帶領小朋友，讓他們知道城市里能找到一些動物，而這些動物不一定是因為城市變得很好被吸引回來的，而是它們本來就得回來。在這個過程當中，我們希望大家能夠重新認識腳下這座城市。我們和大自然不應該是一種矛盾的對立的狀態。我們應該是跟所有的野生動物，跟自然一起繼續共享這顆星球。”何鑫說道。

同濟大學精靈志——校園生物多樣性的監測與保護

邁向自然中的城市

上海市城市規劃設計研究院總體規劃分院（長三角生態綠色一體化發展示范區研究中心）院長林華以“邁向自然中的城市”為題，詮釋高密度超大城市的規劃探索。林華表示，“在這上千年的自然成陸演化過程中，上海逐漸成為擁有江、海、湖、灣、島、灘等豐富自然資源的世界級河口城市。面對城市安全底線的挑戰，現在的生態網絡規劃不僅要考慮從人的需求角度來建設城市，同時要轉向人與自然和諧共處的發展理念。上海不僅要為市民提供綠色開放空間，同時要為生物的遷徙和棲居提供空間。”

對此，林華講述了轉變的方法：“第一，通過對全域生態資源富集程度、生物領域圈、鄉土植物、水源保護、物種棲息的綜合評價，來識別上海最重要的生態源地在哪里。第二，聯通源地間的生態廊道，根據地形條件、人類活動強度，土地利用類型等影響因子，并且通過最小成本路徑識別法來判斷廊道在哪。最后，形成由外至內滲透的9條市級生態走廊，以及由內至外鏈接的若干楔形綠地和生態間隔帶組成的廊道體系。不同的廊道承擔著不同的功能，我們要根據它們承擔的不同的功能，來控制它們的建設要求和寬度。第三，織密生態斑塊，在高密度建成環境中，識別和補充能夠促進生態網絡連通性的‘生態斑塊’ 至關重要。”

長寧外環生態綠道

郊野公園和口袋公園

對于將“環繞中心城的綠化隔離帶”到“環穿主城區的自然公園帶”能級躍升問題，林華表示，首先將慢行綠道織入生態廊道體系，使生態空間從“看得見走不進的密林”變成“人人走得進可享用的休閑地”。她以外環綠道串聯公園為例，講述外環綠道銜接城市綠道，串聯起周邊主要的城市功能區，將其形成一個統一的整體，并通過整體生態品質的提升，帶動整個區域的轉型發展，讓生態溶解城市，讓生態真正賦能城市，促進城市的發展。

上海大學文學院副院長楊長云以“‘城市之肺’——自然中的公園和公園中的自然”為題，從人與人的社會關系角度講述共棲話題。楊長云以美國芝加哥為例，梳理了芝加哥城市建設及城市內的公園建設的歷史。19世紀下半葉到20世紀，芝加哥湖邊區域基本形成了這樣的“公園系統”。在他看來，公園有兩種，“一種是運動型，一種是觀光型。觀光型是美學效果，運動型的是人們進去運動。這其實是伯納姆和奧姆斯特德兩個人的較量，奧姆斯特德側重于觀光型，但伯納姆更希望這些公園利用起來，讓他們的孩子可以進來。對于這些公園的啟示，首先是’市民可達’，其次是要讓孩子們知道規劃的理念。”

此外，楊長云也談及了綠色空間的誤區問題。他以紐約為例，講述了美國精英在建設公園時，并沒有考慮底層人民的需要。“很多時候，我們夸一個地方美麗，但其背后的歷史故事卻并不簡單。這包括對黑人，對印第安人和少數主義的問題。”對此，他認為，歷史經驗提示著我們要避免公園建設的誤區，在實現公眾的公共利益時，最大限度地保護少數群體的利益。這也是人與自然之外的人與人的社會關系的共棲。

上海城市空間藝術季，郭怡妦、孫田 或然景觀 薛志堅 蘇州園林博物館《復園》

北京大學動物學博士、大自然保護協會（TNC）中國項目科學主任靳彤以“上海生境花園實踐”為題，講述高密度城市空間中的人與自然和諧共處話題。她首先講述了“生境花園”的概念。“我們看到了很多城市都在建設各種各樣的公共綠地、公共空間，包括在社區里面建造社區花園，但實際上都是從園林規劃設計的角度，考慮怎么美觀，怎么讓景觀在一年四季有花，怎么整齊漂亮，但很少考慮到城市生物的需求。而’生境花園’在社區維度上增加了一層生境的屬性，把生境和花園融合在一起，去打造一個給城市野生動植物提供棲息功能的花園。”

大自然保護協會（TNC）《生境花園》

在演講中，她以上海長寧區虹旭小區的“生境花園”建設為案例，講述了空間分析、布局與生境營造。對于“生境花園”的實現，她表示，“應杜絕外來入侵物種。傳統的花園建設里面可能會追求美觀、漂亮，有時候會使用一些外來物種，尤其是有入侵屬性的植物，對本地生態，以及生物的群落結構造成很大的干擾，會給城市管理造成很大的壓力。所以需要在設計和建造初期就考慮到這些因素，并考慮到為不同生活需求的動物創造活動和藏身的空間。此外，我們需要減少農藥化肥的使用，這個不僅僅是對動物友好，也是對人友好的基本原則。同時，生境花園最重要的一點就是要充分考慮在城市里面的野生動物的需求，給它們提供一些輔助的食物、水源或者庇護所。”靳彤說，“生境花園不僅是一個實踐，而是希望連點成線、連線成面的擴展，讓野生動物能夠在整個城市里面自由暢通地遷移和互相交流。”

山水自然保護中心+卅吞設計，《共我一家》

在互動環節，上海城市空間藝術季執行策展人高長軍談及了城市空間藝術季策展過程中的思考。

自然資源部智能規劃技術重點實驗室“生物多樣性保護與自然感知”分實驗中心(Bio-CPU Lab)主任干靚則強調，在不同的城鄉梯度上，人和自然的互動關系是不一樣的，而這些概念也需要被規劃界的同行們所熟知。

————————————

延伸閱讀：一種面向城市的空間策略

————上海城市空間藝術季執行策展人高長軍策展側記

“上海城市空間藝術季”已舉辦至第五屆，主題演繹展區回到了第一屆的西岸區域。如果回溯到2013西岸建筑與當代藝術雙年展，單以西岸為觀察對象，這十年已經發生了翻天覆地的變化。作為后世博時代上海尋求以文化、藝術塑造城市形象的一種探索，這個由規劃部門發起的城市雙年展制類活動正如其組織架構和主題選擇一樣，如實反饋了當代中國城市所處的轉折階段。

 西岸區域原貌，2008年攝；?西岸集團

西岸區域現狀，2023年攝；?西岸集團

通過把展覽活動、城市建設和城市管理結合在一起，藝術季在持續探索介入城市公共空間和公共生活的新方式，并在一定程度上作為規劃實施和建筑實踐的闡釋、延伸、甚至補充。當然，這樣高度概括化的抽象描述隱去了很多操作層面的掙扎與驚喜，那些細節里容納了很多跨學科的當代因子。

從西向東看去，《磚的n次方》和《進山的孩子》依次面江展開，?上海城市空間藝術季，攝影：田方方

策展為城市空間探索方向

以博覽事件作為城市空間整飭契機并借以推廣城市形象，是過去幾十年全球大小都市都曾試圖采用的方法。世博會和雙年展或許是其中最為知名的兩個類型，前者起源于貿易動因，后者則以文化藝術為題。藝術季作為上海世博會的一種延續，又吸納了雙年展類活動的諸多要素，演化成一種具有本土特征的藝術活動形態。中國科學院院士鄭時齡將藝術季的目標描述為總體藝術，“將靜態的展示轉換成動態的公共空間領域，整合建筑和城市空間，綜合景觀、公共藝術、舞臺藝術、繪畫、雕塑、攝影等藝術領域。”這個目標解釋了藝術季的平臺性價值，與城市空間的載體性特點相得益彰，使得這項活動得以用一種更加開放包容的方式來吸納更廣泛的藝術實踐形式。當然，開放多元也帶來了不同類型藝術作品并置和對話的困難，越來越重要的公共話語需要一種動態適應的回應方式，而這與很多藝術形式傳統的敘述方式存在著不小的鴻溝。

《復園》場地原貌，可見工業遺存片墻和植物生長狀態；?高長軍

《復園》輕介入現狀，充分地考慮植物生態，?上海城市空間藝術季，攝影：田方方

藝術季沿襲了世博會對于空間建設的總體思路，往往以城市更新的方式發生在工業遺存、基礎設施與公共空間高度交疊的區域，并以某種大尺度的規劃目標作為活動底色。因此，藝術季的策展很大程度上不同于在美術館或者博物館，它發端于具體的城市空間和抽象的城市概念，不可避免地從調研、規劃和研究開始，以策展的視角完成了一次對于城市公共空間的發現、識別和二次設計。如果再疊加上后續對于日常運營、公共活動的考慮，這意味著這樣的策展工作逐漸開始演變為一種面向城市的空間策略。

《橋下舞臺》場地原貌，可見空間阻隔狀態；?高長軍

《橋下舞臺》成為附近公共活動的熱門選擇，?上海城市空間藝術季，攝影：田方方

當代中國城市建設常常以高度的時空壓縮現象呈現，藝術季自然無力去完整呈現這個龐雜的過程，但特定時空內的空間實驗則可能在某些探索中指出方向。所以，置于公共空間的塑造和城市文化的營造，是理解藝術季的第一層邏輯。在這屆藝術季幾個收儲土地臨時利用開放的例子中，《復園》討論了后工業遺存與傳統園林的文化關聯，《橋下舞臺》和《島》驗證了基礎設施與日常生活的接駁潛力，《撒野》和《磚的n次方》嘗試了濱水空間聯動腹地引導區域更新的前瞻布局。同時，《河圖洛書亭》則以一種半戶外庇所的最終形態實驗了臨時都市主義的觸媒轉化。

《河圖洛書亭》場地原貌，建筑師感受場地；?高長軍

《河圖洛書亭》無論白天夜晚，經常座無虛席；?楊作勛

策展為跨學科合作搭建平臺

主題方向一直是藝術季整合不同藝術形態的線索手段。不同于過去幾屆討論城市更新、公共空間、濱水空間和十五分鐘生活圈等尚屬于規劃建設領域的專業概念，今年選擇“生態”這樣龐大的跨學科概念作為主題方向，對于策展團隊而言頗具挑戰。實際上，生態主題相關的當代藝術展覽屢見不鮮，但是藝術季卻有所不同，一方面需要在內容上回應這個可能已經不算熱門的討論，嘗試給出一些新的表達；一方面還遵從著上述根植深厚的城市空間策略邏輯，嘗試輸出一些新的實踐。作為物質空間的主要塑造者，當規劃師和建筑師也開始參與進生態主題的展覽時，一種扎根現實的中期主義思維習慣逐漸顯現出來。

在一些與生態相關的當代藝術展覽中，有關人類世界的反思性主題是常見的選題。從一開始的發人深省到如今的略顯疲勞，越來越雷同的重復討論與真切的環境變化相比顯得有些單薄。當下似乎已經不太需要藝術家們再來折騰水藻以提醒大家氣候變化的存在了，我們更需要一些根植于實際的答案。談及實踐，最容易想到的方法之一就是要求參展人使用可循壞材料的來強調環境友好，但是傳統展覽大多涉及搭建、運輸和印刷，作為一種本就非環保的呼吁形式，這些片段化的策略顯得有點不痛不癢。類似的片段化行為也長期發生在建筑與生態交疊的領域，在摩天大樓的露臺上種樹來表達可持續，給玻璃盒子增添各種技術手段來標榜節能，在很長的一段時間都是建筑回應生態話題的前排答案。

《流域:都市與環境》展示現當代城市學如何理解和吸納環境觀念并且反饋在實踐之中；?楊作勛

這種片段化的行為是一定時間階段的觀念差異和認知缺位。今年的藝術季聯合策展團隊由建筑師、規劃師、生態學家、植物學家、藝術家、策展人等等諸多知識背景的從業者組成，不出意料的是，我們在一開始甚至無法找到一個大家都能共識的描述來闡釋一個名詞。這種跨學科帶來的知識碰撞，在一開始就變成了一種根植于概念深度討論的原動力，策展則試圖通過這些碰撞搭建一個新的平臺，呈現不同知識背景下的觀點、話語、行動、乃至困擾。所以，碰撞和反差被設計成為展覽表達的重要內容，觀眾需要不斷地切換頻道和視角來閱讀這些信息。在策展過程中，我們習慣性地開始對于生態、環境、自然、城市等等一些概念進行溯源，借助于更為宏觀和整體的環境史視角來抽離地審視它們——在討論這些概念的時候，彼此誤讀了什么，彼此錯過了哪些。有趣的是，城市史、建筑史中的一些晦澀片段在生態史中找到高亮的補充，一些語焉不詳的問題逐漸清晰了起來。從這個層面而言，“共棲”既是一個含混的回答，又是一種對理想生態文明的期待。

《居住學校》從地理性源頭和概念性源頭提供了一種不同于都市視角的、關于生態的補充性觀念；?楊作勛

策展為公眾對話創造機會

當然，一個籌備時間僅僅數月的藝術活動并不能帶來多么翻天覆地的變化，我們很清楚它的局限性。策展更加珍視由此發生的與公眾對話的機會，希冀達成一些微小但有效的敘述，或許比玄妙的語言和炫目的畫片更令人激動。不同于購票進入的藝術展、設計展或者博物展，免費的藝術季甚至跟大部分雙年展都有所區別。免費不僅是機制設計的根本差異，更意味著觀眾篩選方式的不同，藝術季的底層動因具有強烈的公共性訴求，既不同于美術館、藝博會與藝術家的合作模式，也不同于博物館、科技館與科學家的科普模式。

白貓廠區原貌；?西岸集團

由庫房遺存改造為SUSAS白貓主展館；?上海城市空間藝術季，攝影：田方方

與2017年的八萬噸筒倉相比，今年的白貓館有點平平無奇，外觀乍一看甚至有些像一個普通的廠區辦公樓。盡管建筑師費心費力的改造使其已經具備了足夠的公共性和實用性，但仍不足以作為一個目的地式的“打卡點”把大家帶到交通不便的城市“邊緣地帶”。考慮到捉襟見肘的預算甚至無法更換更適合展覽的窗戶，異常緊迫的時間帶來施工交疊風險，我們索性放棄了再給建筑加上一些花樣的念頭，轉而關注起展覽的內容來，希望將它作為一個完整的故事來講述策展對于主題的思考。畢竟，戶外展品有一定的閱讀門檻，還需要服務于公共空間，會在一定程度上弱化其對于主題的解釋能力。而室內的策展更像是一種對于特定條件、特定時間和特定預算的動態平衡——我們首先要保證這個故事完整地、適宜地、具有公眾可讀性地被講述出來，這是藝術季的第二層邏輯。

《為多樣性設計》是展覽為數不多的建筑設計展示，重點呈現了若干人與動物植物共處的案例，?上海城市空間藝術季，攝影：田方方

《搜神——變形記》將剪影和城市奇妙地結合在一起，是一件很“共棲”的作品?上海城市空間藝術季，攝影：田方方

正因如此，單個作品本身的精彩程度固然重要，但其所處的板塊和所扮演的角色則在敘事的線索中具有不可忽視的關鍵位置。

《木頭人》通過全息互動科普本土生物，受到觀眾喜愛；?楊作勛

“與誰同棲”關注到人們習以為常的非生物自然要素（例如水、河流、天氣信息）和人們身邊的動物植物（例如地域性生物、城市野生動物），以跨領域的展覽內容呈現了一系列的觀察視角，審視“生命共同體”包羅萬象的可能。“置身事內”呈現了人們如何以不同的感官和距離觀察環境、以不同的語匯和圖景想象城市、從不同的文化底色出發理解自然，討論了自然、環境、人、城市等概念背后隱藏的千絲萬縷的想象。“都市之策”則以相對宏觀的視角展示上海目標建設“生態之城”的探索，與歐盟建筑最高獎——密斯獎視角下歐洲都市水岸建筑的對話，以及圖譜的形式綜述的關于“都市與環境”的未來規劃和歷史對話。“自然答案”英文名TOWARD ALL，將 “共棲”所探索的內容拓展至人與人、人與建筑、人與城市之間的多維度相處關系，關注到建造活動如何為生物多樣性而設計，使用行為如何與建筑的痕跡變化發生微妙的互動，微觀介入如何激發與維持公共空間的平衡，更是特別展現了生態危機背后具有遠見性的新機遇。

《夜游記》用拼貼的方式重繪一幅當代城市山水畫；?楊作勛

《閱讀城市》將羅馬國立二十一世紀藝術博物館的藝術公教游戲與上海結合在一起，創造出一種全新的、可拓展的城市閱讀方式；?楊作勛

遺憾的是，倉促的準備時間并不支撐對策展方案的多輪打磨，各種限制因素導致展場內部顯得有些均質，部分空間的不同展品出現了一定程度的干擾。在實施過程中，一邊土建一邊布展的交疊情況導致最后的空間氛圍尚來不及精細地調整，一些視線線索和光環境狀態使得部分空間的展品敘事產生了令人困惑的交接。這些遺憾在復盤時不免常在腦中縈繞，或許一些留白、一些放大，是更好的選擇。

與誰同棲板塊的互動內容；?楊作勛

展覽開幕一個多月以來，雖然建筑設計類媒體興趣寥寥，但生態、傳媒、城市規劃和管理等等學科背景的學者和觀眾給予了積極的響應。從隨機的一些導覽接待和網絡反饋來看，不同知識背景的觀眾在展覽中獲得了豐富多彩的反饋，我們所期待的公眾對話被持續建立起來。在近期的一次討論中，北京大學中文系教授戴錦華談到大眾文化時認為，其實際上已經不存在了，現在都是分眾文化，大家都在某一類細分的討論之中攝取內容。這不由地讓我們再次回溯藝術季的策展初衷，似乎有意無意地開始帶有了一些解釋、科普的色彩。這就更需要策展保持開放的狀態，積極嘗試去搭建一些跨學科的對話，真誠地對待公眾。

《竹云》之下，觀眾休憩觀影；?楊作勛

注：此次論壇聯合2023上海城市空間藝術季，由上海市規劃與自然資源局發起、上海市城市規劃設計研究院主辦。2023上海城市空間藝術季將持續至11月20日。