月末月初，我們縱覽近一個月內全球文學期刊聚焦的話題，遴選其中有趣、新穎、觀點介紹給大家。

10月，J.M.庫切、珍妮特·溫特森等作家推出新作，后者在小說中將古老的超自然現象與人工智能問題嫁接起來書寫；希拉里·曼特爾隨筆集與厄休拉·勒古恩紀錄片將帶領讀者重回他們的文學世界與私人記憶。

《金融時報》

J.M.庫切推出新作

本月推出的《極點和其他故事》收錄了J.M.庫切的最新中篇小說《極點》和另外五篇短篇小說。在《極點》里，波蘭鋼琴家維托爾德·瓦爾奇凱維奇前往巴塞羅那舉辦演奏會，并愛上了已婚女子貝阿特麗斯。她對他起初并不感興趣，但卻慢慢被卷入他的世界。庫切在小說里這樣描寫女方對男方的感情：“如果她必須明確地說，她會稱之為憐憫。他愛上了她，她憐憫他，出于憐憫，她滿足了他的愿望?！钡詈?，她也給他寫了一封既充滿愛意又憂郁的信。評論認為，《極點》讓人想起喬伊斯的《死者》，充滿了庫切最優秀小說的典型特征：“從盲目的愛到同情，無窮無盡。”

《新政治家周刊》

珍妮特·溫特森推出新作

在本月推出的短篇小說集《河邊的夜晚》中，珍妮特·溫特森將自己對超自然現象的理解與對應用程序、人工智能的虛構探索結合起來，揭開了生者與死者之間的面紗。在這些以鬼故事呈現的短篇里，我們可以讀到鬧鬼莊園里的新婚夫婦、在虛擬宇宙中拜訪已故丈夫的女人。溫特森以華麗的哥特式風格和她標志性的當代風格，探討了悲傷、復仇以及用技術打破生與死界限的多種方式，并在身心二元論和人工智能技術之間建立了有趣的聯系，認為“計算技術”不僅將“重新調整我們與死亡的關系”，而且使我們能夠“擊敗”死亡。在她的作品中，鬼魂進行了調整和創新，找到了聯系我們的新渠道。它們棲息在我們的應用程序中，在虛擬宇宙中徘徊，就像它們出沒在我們的家和記憶中一樣。

《衛報》

希拉里·曼特爾隨筆集出版

除了寫小說，已故英國作家希拉里·曼特爾還長期為報紙和期刊撰稿，講述她自己生活中的故事。“墨水是一種生成液，”她曾說過?！叭绻悴幌胱屪约旱恼Z言產生后果，那就干脆不要寫。”最新出版的《我的前身回憶錄》收集了曼特爾四十年來最優秀的隨筆。她討論了民族主義和自己的歸屬感、戴安娜王妃的文化遺產和她小說中常常出現的主題——革命的法國和都鐸王朝的英國。她也討論了簡·奧斯汀、奈保爾等作家和作品，記錄了自己的健康問題和在沙特阿拉伯生活的時期，并分析了現代社會對王室文化的迷戀。評論認為，“讓死者復活應該是曼特爾的興趣：在生命的最后15年里，她在她的克倫威爾三部曲中使死者復活。在2017年里斯講座的第一場演講中，她引用了圣奧古斯丁的話：‘死者是看不見的，他們并沒有缺席。’歷史一切都很好，‘但如果我們想讓死者看起來還活著，我們就轉向藝術’。我們要求歷史學家‘告訴我這意味著什么’，但我們要求小說家‘告訴我這還意味著什么’。

Lithub文學網站

厄休拉·勒古恩紀錄片推出

2018年，導演阿爾文·庫里拍攝了紀錄片《厄休拉·勒古恩的世界》，獲得當年雨果獎專題紀錄片提名。最近，庫里創作了系列短片《重要的旅程》，深入介紹勒古恩的寫作過程。影片提到，在她定居了近六十年的俄勒岡州波特蘭的家中，勒古恩將主臥室旁角落里的房間當作書房，因為當時還是一名全職媽媽的她覺得，睡在孩子身邊比擁有一個完美的寫作室更重要。她在書房里放置了一張小床，并常常在寫作時午睡。在她的生活中，寫作和睡眠常常是相鄰的，就像夢和無意識在她的書中很接近一樣。在睡著和醒著之間的臨界空間里，她找到了塑造藝術的靈感。

《格蘭塔》

文學雜志主編的意義

本期《格蘭塔》的標題“最后的筆記”具有雙重含義，既暗指系列文章的主題，也暗指這是主編西格麗德·勞辛編輯的最后一期。今年秋天，新編輯托馬斯·米尼編輯的、關于德國和德語寫作新刊將會出版。勞辛擁有人類學博士學位，她的回憶錄《混亂》曾入圍2018年維康獎長名單。在卷首語中，勞辛寫道：“我于2005年加入該雜志，并于2013年接任編輯一職。回想那些年，我對寫作和出版觀念的巨大變化感到震驚……《格蘭塔》的編輯一直是一個很難放棄的職位，但現在是時候采取新的想法和方向、新的編輯討論和新的品味了?！痹谒磥恚膶W雜志是新作家的表演空間，是嘗試聲音、參與編輯過程、結識其他作家并獲得讀者和認可的地方。如果沒有這個既有趣又深刻的空間，文化中的一些模糊特質就會消失。

新媒體編輯：鄭周明

配圖：媒體資料

原標題：《J.M.庫切、珍妮特·溫特森、希拉里·曼特爾推出新作｜10月世界文學熱點》

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