月末月初，我們縱覽近一個(gè)月內(nèi)全球文學(xué)期刊聚焦的話題，遴選其中有趣、新穎、觀點(diǎn)介紹給大家。

10月，J.M.庫切、珍妮特·溫特森等作家推出新作，后者在小說中將古老的超自然現(xiàn)象與人工智能問題嫁接起來書寫；希拉里·曼特爾隨筆集與厄休拉·勒古恩紀(jì)錄片將帶領(lǐng)讀者重回他們的文學(xué)世界與私人記憶。

《金融時(shí)報(bào)》

J.M.庫切推出新作

本月推出的《極點(diǎn)和其他故事》收錄了J.M.庫切的最新中篇小說《極點(diǎn)》和另外五篇短篇小說。在《極點(diǎn)》里，波蘭鋼琴家維托爾德·瓦爾奇凱維奇前往巴塞羅那舉辦演奏會(huì)，并愛上了已婚女子貝阿特麗斯。她對(duì)他起初并不感興趣，但卻慢慢被卷入他的世界。庫切在小說里這樣描寫女方對(duì)男方的感情：“如果她必須明確地說，她會(huì)稱之為憐憫。他愛上了她，她憐憫他，出于憐憫，她滿足了他的愿望?！钡詈?，她也給他寫了一封既充滿愛意又憂郁的信。評(píng)論認(rèn)為，《極點(diǎn)》讓人想起喬伊斯的《死者》，充滿了庫切最優(yōu)秀小說的典型特征：“從盲目的愛到同情，無窮無盡?！?/p>

《新政治家周刊》

珍妮特·溫特森推出新作

在本月推出的短篇小說集《河邊的夜晚》中，珍妮特·溫特森將自己對(duì)超自然現(xiàn)象的理解與對(duì)應(yīng)用程序、人工智能的虛構(gòu)探索結(jié)合起來，揭開了生者與死者之間的面紗。在這些以鬼故事呈現(xiàn)的短篇里，我們可以讀到鬧鬼莊園里的新婚夫婦、在虛擬宇宙中拜訪已故丈夫的女人。溫特森以華麗的哥特式風(fēng)格和她標(biāo)志性的當(dāng)代風(fēng)格，探討了悲傷、復(fù)仇以及用技術(shù)打破生與死界限的多種方式，并在身心二元論和人工智能技術(shù)之間建立了有趣的聯(lián)系，認(rèn)為“計(jì)算技術(shù)”不僅將“重新調(diào)整我們與死亡的關(guān)系”，而且使我們能夠“擊敗”死亡。在她的作品中，鬼魂進(jìn)行了調(diào)整和創(chuàng)新，找到了聯(lián)系我們的新渠道。它們棲息在我們的應(yīng)用程序中，在虛擬宇宙中徘徊，就像它們出沒在我們的家和記憶中一樣。

《衛(wèi)報(bào)》

希拉里·曼特爾隨筆集出版

除了寫小說，已故英國作家希拉里·曼特爾還長期為報(bào)紙和期刊撰稿，講述她自己生活中的故事?！澳且环N生成液，”她曾說過?！叭绻悴幌胱屪约旱恼Z言產(chǎn)生后果，那就干脆不要寫?！弊钚鲁霭娴摹段业那吧砘貞涗洝肥占寺貭査氖陙碜顑?yōu)秀的隨筆。她討論了民族主義和自己的歸屬感、戴安娜王妃的文化遺產(chǎn)和她小說中常常出現(xiàn)的主題——革命的法國和都鐸王朝的英國。她也討論了簡·奧斯汀、奈保爾等作家和作品，記錄了自己的健康問題和在沙特阿拉伯生活的時(shí)期，并分析了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)王室文化的迷戀。評(píng)論認(rèn)為，“讓死者復(fù)活應(yīng)該是曼特爾的興趣：在生命的最后15年里，她在她的克倫威爾三部曲中使死者復(fù)活。在2017年里斯講座的第一場演講中，她引用了圣奧古斯丁的話：‘死者是看不見的，他們并沒有缺席。’歷史一切都很好，‘但如果我們想讓死者看起來還活著，我們就轉(zhuǎn)向藝術(shù)’。我們要求歷史學(xué)家‘告訴我這意味著什么’，但我們要求小說家‘告訴我這還意味著什么’。

Lithub文學(xué)網(wǎng)站

厄休拉·勒古恩紀(jì)錄片推出

2018年，導(dǎo)演阿爾文·庫里拍攝了紀(jì)錄片《厄休拉·勒古恩的世界》，獲得當(dāng)年雨果獎(jiǎng)專題紀(jì)錄片提名。最近，庫里創(chuàng)作了系列短片《重要的旅程》，深入介紹勒古恩的寫作過程。影片提到，在她定居了近六十年的俄勒岡州波特蘭的家中，勒古恩將主臥室旁角落里的房間當(dāng)作書房，因?yàn)楫?dāng)時(shí)還是一名全職媽媽的她覺得，睡在孩子身邊比擁有一個(gè)完美的寫作室更重要。她在書房里放置了一張小床，并常常在寫作時(shí)午睡。在她的生活中，寫作和睡眠常常是相鄰的，就像夢和無意識(shí)在她的書中很接近一樣。在睡著和醒著之間的臨界空間里，她找到了塑造藝術(shù)的靈感。

《格蘭塔》

文學(xué)雜志主編的意義

本期《格蘭塔》的標(biāo)題“最后的筆記”具有雙重含義，既暗指系列文章的主題，也暗指這是主編西格麗德·勞辛編輯的最后一期。今年秋天，新編輯托馬斯·米尼編輯的、關(guān)于德國和德語寫作新刊將會(huì)出版。勞辛擁有人類學(xué)博士學(xué)位，她的回憶錄《混亂》曾入圍2018年維康獎(jiǎng)長名單。在卷首語中，勞辛寫道：“我于2005年加入該雜志，并于2013年接任編輯一職?；叵肽切┠?，我對(duì)寫作和出版觀念的巨大變化感到震驚……《格蘭塔》的編輯一直是一個(gè)很難放棄的職位，但現(xiàn)在是時(shí)候采取新的想法和方向、新的編輯討論和新的品味了。”在她看來，文學(xué)雜志是新作家的表演空間，是嘗試聲音、參與編輯過程、結(jié)識(shí)其他作家并獲得讀者和認(rèn)可的地方。如果沒有這個(gè)既有趣又深刻的空間，文化中的一些模糊特質(zhì)就會(huì)消失。

新媒體編輯：鄭周明

配圖：媒體資料

原標(biāo)題：《J.M.庫切、珍妮特·溫特森、希拉里·曼特爾推出新作｜10月世界文學(xué)熱點(diǎn)》

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