柏林愛樂樂團發布曾韻成為新晉圓號首席的消息后，曾韻的三個社交APP——微信、Instagram、Messenger，瞬間炸了。一直到官宣后的第二天晚上，他才回復完所有的祝賀信息。

“不知是真是假，像做夢一樣?！?1月2日，首席考核結束不久，柏林愛樂便公布了結果，得知結果那一刻，曾韻整個人是蒙的。

去年6月，曾韻才考入有著450多年歷史的柏林國家歌劇院管弦樂團，被巴倫博伊姆欽定為圓號首席。今年11月，曾韻又順利闖關，考入有著古典樂界“第一天團”之稱的柏林愛樂，成為繼中提琴家梅第揚后，第二位敲開天團大門的中國演奏家。

這個喜訊很快傳到國內，刷屏了朋友圈。

曾韻出生于1999年，出身于圓號世家，從爺爺到父親再到自己，家中三代人吹圓號。11歲，曾韻考入中央音樂學院附中，師從溫泉教授，這份師生緣持續至今。目前，曾韻還在中央音樂學院讀研究生二年級。

這位圓號之星是徹底的本土培養、中國制造，至今沒在海外學府深造過。

“每一件樂器都有自己的性格。圓號低調、謙虛，需要它時，它必須站出來，有點像幕后英雄?！边@是曾韻對圓號情有獨鐘的原因。

交接完柏林國家歌劇院管弦樂團的工作后，曾韻便將轉入柏林愛樂，成為樂團的終身圓號首席。

團里高手如云，曾韻笑說，自己已經做好重新上學的準備，站在聚光燈下，他坦承自己有壓力，“如果沒有壓力，這個位置、這個狀態是維持不住的。”

明年夏天，曾韻有望回國巡演，還將參加拜羅伊特音樂節，這個和瓦格納息息相關的音樂節，是所有歌劇人的夢中盛典。

曾韻

【對話】 

人在考核現場，控制不住發抖

澎湃新聞：柏林愛樂的考試，是當天出結果并當天官宣？

曾韻：我們在考試結束大概一刻鐘后，知道了結果，樂團當天決定得比較爽快。

考試分兩天進行，第二天剩10個人，到第二天的第二輪就剩三個人了，三個人繼續PK，最后從中選一個。

考試都是獨奏，分三步走，第一步是吹莫扎特《第四圓號協奏曲》第一樂章加華彩，第二步是吹理查·施特勞斯《第一圓號協奏曲》，第三步是吹樂團里的圓號solo片段。

澎湃新聞：考試過程中有沒有什么有趣的故事？

曾韻：一點都不有趣！考完我馬上跟一個邀請我來考試的朋友打電話，吐槽說人生再也不想有第二次這樣的考試了，太恐怖了。

一方面考試之前的壓力很大，要好好練習，好好準備。考試當天，上臺前我還蠻淡定，經歷過那么多比賽，也經歷過入團考試，今天是showtime。結果一進去，感覺完全不一樣?？荚囋诎亓謵蹣反髲d，大廳很高，觀眾席是有縱深的，又寬又大，就像一座山。柏林愛樂的演奏家們就是考核評委，現場估計有上百人，基本都坐在遠處，有的人甚至坐在山頂，威壓感撲面而來。

澎湃新聞：如此煎熬的過程你是怎么挺過來的？

曾韻：第一輪一上去，整個人都在抖，我自己都控制不住。第二輪也是，理查·施特勞斯《第一圓號協奏曲》一開始是一段號角，我很自信，但從第二句就開始發抖。

第一輪考完出來，后臺有吃有喝，我趴在桌子上，還是止不住發抖，心跳也快。法蘭克福廣播樂團的圓號首席那天也在，問：你怎么在抖？我說，不是我抖，是桌子在抖。所有人都能注意到你在抖。反正大家基本都是一樣的狀態。

澎湃新聞：緊張的情況下，怎么保持穩定發揮？

曾韻：我不知道自己吹得什么樣。人生第一次在舞臺上，我不知道我在干嗎。說得粗俗一點，就像選美比賽一樣。平時演出、比賽，貂皮大衣、西裝革履，裹得嚴嚴實實。那天只有一點遮羞布，肚子不行，沒有馬甲線……就是那種感覺，完全做不了假。

我從小一直受到柏林愛樂的影響，建立起對音樂的概念、對音樂的熱愛，到了那個舞臺——柏林愛樂大廳，從卡拉揚開始，他們就一直在這里演出，我看的視頻也是這里錄的。而我此刻站在這里。

澎湃新聞：小時候想過會進柏林愛樂嗎，那是一個遙不可及的夢嗎？

曾韻：真沒想過。2019年，我去瑞士交換學習，教授說，你現在就應該去考柏林愛樂——瘋了嗎？我才19歲。身邊人包括溫泉老師也一直在鼓勵我，其實我蠻抗拒的，孩子已經夠可憐了，每天給我壓力干嗎？

澎湃新聞：你是怎么征服那些挑剔的演奏家的？

曾韻：可能是真誠吧，真誠是最大的必殺技。

我去柏林愛樂客座過，那幾次吹得還不錯，演了李斯特《第一鋼琴協奏曲》、肖斯塔科維奇《第四交響曲》。同臺的鋼琴家蠻驚喜的，正好是我那一年參加柴賽時的鋼琴冠軍。我當時很緊張。我們一起連演了三天，還在后臺聊天，心情稍微好了一點，這位朋友一直在鼓勵我，感覺更自信了。

我當然會有緊張和不自信的時候。任何舞臺表演藝術都是如此。比如陳佩斯演小品，那么搞笑，只有自己知道哪里失誤了，包袱沒響。因為都是臨場發揮，沒辦法完全在家里創作好帶過來。更不用說圓號，能不能把這個音吹出來，我都不知道。

曾韻昔日演出劇照

澎湃新聞：你的師哥梅第揚說，終于有人一起說中文了，他在你考團時有沒有給建議？

曾韻：他也一直在鼓勵我考團，從他口里說出來，我會感覺到慰藉，畢竟是柏林愛樂的，有一種達標的感覺?？荚嚠斕焖苍冢诙喗Y束在后臺看到他，他說不敢給我發信息，怕壓力大。他也經歷過考團，真的厲害，好像永遠不會緊張，心態超穩。

澎湃新聞：你覺得柏林愛樂需要怎樣的演奏家，需要怎樣的圓號首席？

曾韻：他們需要對音樂非常敏感的人。

我印象最深的一次，肖斯塔科維奇《第四交響曲》有大管solo，旋律怪異、詭誕、搞笑、詼諧，排練三次，演出三次，大管首席每一遍吹得都不一樣，速度、演奏法、強弱對比都不一樣，但每一遍都好聽，太厲害了。演出時，演奏員們經常眼神瞟來瞟去，頭轉來轉去，交流特別“浮夸”，但你能感覺到他們是發自內心在舞臺上輕松玩耍。

歐洲樂團很有趣的一點在于，坐在后面的弦樂手是最“騷氣”的。我現在所在的柏林國家歌劇院管弦樂團也是這樣，我經常坐在中提琴旁邊吹，他們身上的“戲”簡直要溢出屏幕，那種狀態也會影響我。首席以外，從第三排往后，弦樂手們對自己身份的定位不會因為座位靠前或靠后而產生變化，每個人都是all in，都把能量撲到樂團里，后面的人拉得比前面的人還歡。

澎湃新聞：圓號首席要引領整個圓號聲部，演奏家都很資深，比你年長，未來如何應對彼此的關系？

曾韻：圓號聲部加上我是8個人，終于齊了。我已經做好重新上學的準備了，他們也開誠布公地跟我講過，柏林愛樂是一個龐大的機器，新人進來必須要融入，不能一直跟機器抗爭，想要特殊，習慣肯定有不一樣的地方，必須改變。我說，外面的人想花錢買你們的建議都買不到，你們就直接告訴我，想怎么說就怎么說。我蠻好學的，有人特別誠懇地和我講這些問題，我會很幸福。

澎湃新聞：大家不會拿年齡、資歷作為衡量標準？

曾韻：德國樂團基本都這樣。柏林國家歌劇院管弦樂團也是，圓號聲部的同事基本都在40往上，跟我差兩倍以上。年齡其實不是問題，大家交流起來都很年輕態。

能力最關鍵。柏林愛樂的首席進去時好像都蠻年輕，現在的首席斯蒂芬·道爾也是20多歲進去，之前的首席巴伯拉克，很有名的一個捷克圓號演唱家，進去時好像也是20歲左右，他吹得和所有人都不一樣，聲音清澈到一種境界。

曾韻

站在聚光燈下，必須要有壓力

澎湃新聞：你和梅第揚都來自中央音樂學院，一個學校出了兩個柏林愛樂首席，不可思議，說說你觀察到的中國音樂教育的長處？

曾韻：首先來自一種龐大的、集體的精神力量。中國人很講究勤奮刻苦，刻在每個人的校規里面，從幼兒園開始上各種興趣班，從小就灌輸這種概念。這和歐洲形成對比，德國人自己都講：歐洲人太懶了，德國音樂學院很多亞洲人，中國人、韓國人、日本人，特別是韓國人，每個人簡直都跟拼了命一樣。這是東亞獨有的現象。對于音樂來說是好事，手上的活好是必要條件。

另一方面，中央音樂學院一直給我大力度的照顧。我參加那么多次比賽，一分錢都沒花過，都是學校報銷的。學校每年都有一定額度讓優秀人才去比賽，當然也有選拔機制，競爭壓力也很大。

學校雖然在國內，但是會創造很多條件，有很多小妙招，讓你與國際產生聯系，比如可以參加夏令營、大師課、比賽、開音樂會。如果你要參加重要比賽或重要音樂會，學校會馬上放假，好好練，當然你想上課更好，學校鼓勵專業、文化課都優秀。

學校要求導師和學生緊密配合，制定出個性化的教育方案，和國際、國內的音樂市場產生聯系，這一點很不一般，因為學院派和市場化完全是兩個世界。

澎湃新聞：你現在還在中央音樂學院讀研究生二年級，未來會繼續和溫泉老師上課嗎？

曾韻：當然會，繼續上網課。我們演奏的那種方法是很脆弱的，稍微一兩天不練或吹得太多，馬上就會有變化。溫老師非常細心，啪，眼睛像X光一樣，一看就知道哪里有問題，馬上給你指出來。

我6歲和爸爸學圓號，11歲開始和溫老師學。他把我從地方上一個規規整整吹得還可以的小孩，帶到更高的平臺，慢慢拓展視野，一直在把我往前推。我的性格是那種，如果沒有人推我，我就躺平了?？纪暝囄液蜏乩蠋煷螂娫?，他特別興奮，調門都高了好幾度。

澎湃新聞：在柏林待了一年，你的德語學到了什么程度？

曾韻：高不成低不就，日常交流沒問題，表達稍微長一點的事情，講故事還是有壓力的。我后來發現，啤酒一進肚，好像德語的狀態就出來了，所以能力是有了，需要情緒來烘托一下。但肯定還要繼續進步。

這里的酒文化稍微不一樣，喝酒的速度自己調控，沒有人勸你，大家碰過一次杯就不會再碰了，氛圍蠻好，以嘴上叭叭叭聊閑天為主。

曾韻和演奏家朋友們

澎湃新聞：德國的生活、文化和中國不太一樣，你都習慣了嗎？有沒有什么有趣的對比和發現？

曾韻：我從小在成都長大，11歲去北京，一個南方城市，一個北方城市，隔得那么遠，口音也不一樣，后來到全國各地演出，每個地方的生活也不太一樣。那種“不同”我已經適應了。我還不是“柏林老油子”，很多地方沒去過，但是不同城市之間的差異，我已經適應，而且還蠻喜歡的。

柏林是一個酷酷的城市，因為獨特的歷史背景，有一種割裂感、傷痕感。柏林也是一個國際大都市，全世界的人都住在這里，想講英語、中文、韓語、日語，你都可以找到人。交響樂團也是各個國家的人都有。

澎湃新聞：你喜歡攝影，演出之余會去掃街和City walk嗎？

曾韻：相機已經很久沒有打開了。在柏林國家歌劇院管弦樂團，我每天都要學歌劇。有的歌劇如比才或簡單的意大利小歌劇，雖然圓號不難，但是你的和弦都是和別的聲部在一起，必須吹得在味兒里面，必須學習前后文。

歌劇很長，動輒兩三個小時。每次演一部新作品，我就要完整地聽三四遍，看總譜，如果鋼琴好我還可以跟著彈，但鋼琴不好只能看，有時候看到一半睡著了，又得從頭再看一遍。這個學習的過程，強度很高，壓力很大。我算是打開歌劇的大門了，蠻喜歡的。

在柏林國家歌劇院管弦樂團的一年，我得到了很多成長。這是一個歌劇、交響的雙棲樂團，經常上午排馬勒的交響曲，晚上演理查·施特勞斯的歌劇，腦子要馬上轉過來，二者的時間都很長，怎么節省和保存體力，讓演出效果更好，有很多講究，也給了我很多靈感。

團里的德國人都蠻有趣、蠻活潑的，嚴肅、嚴謹都是刻板印象。我要走了，大家都不舍，同事似乎都有標準回答：很為你高興，但為我難過。

澎湃新聞：你原本在象牙塔讀書，去年開始工作，如今又迅速上了一個新臺階，等于提前被拽進了社會。

曾韻：我內心很渴望普普通通上個班，安安靜靜做自己的事情，我喜歡音樂，在樂團工作挺好的。上次考完柏林國家歌劇院管弦樂團，我很長時間沒跟人講，后來學校問我才說考上了，媒體也開始報道。

我喜歡安靜、平淡，但現在是信息時代，信息的更迭太快了。我有一種被強迫的感覺，可能每年都要做一個爆款，才能吸引大家的注意力，在之后的演出或跟其他音樂家的合作當中才會有優勢。蠻難的，這不是我想做的，我想做的就是好好上班、好好吹號、好好練號。

曾韻與朋友旅游

澎湃新聞：你現在站在聚光燈下，變成大家追逐的對象，可能會打破原來平靜的生活，會不會有壓力？

曾韻：必須要有壓力，如果沒有壓力，這個位置、這個狀態是維持不住的。我這種歲月靜好的老實人，突然天上掉餡餅，砸到腦袋，撿到手里，有很多事情必須去做，必須硬著頭皮讓自己開始享受。如果不做，相當于這個人沒有信念感，沒有使命感。

能成為郎朗是不容易的一件事情。我看過他很多次演出，不管演出前多忙，只要一上臺，他就能迅速讓你信服：這個人不會出錯，我們坐著聽就好，什么都不用擔心。這是一種超能力。我暫時還做不到這一點，得繼續努力才行。

澎湃新聞：作為柏林愛樂首席，你已經摸到職業天花板，周圍會涌現各種美言，會飄嗎？

曾韻：我還真希望自己能夠飄一點，我太emo了，每天都emo。

因為工作量很大，需要學習的事情很多，世界太浩瀚了，怎么學都學不夠。比如意大利語、西班牙語，我都想學，但都沒學會。真希望每天有人跑過來說，你太棒了，我好開心。我喜歡找平衡，身邊人都夸我好，我的神經就繃緊一點，身邊人都說我差，我就盡力讓自己覺得自己好一點。