20年前，BBC紀錄片《地球脈動》（Planet Earth）面世，豆瓣評分9.7，令人大開眼界。它無疑是BBC Studios自然歷史部最成功、最具代表性的紀錄片之一。2016年，《地球脈動》推出第二季，以豆瓣9.9的超高完美度吸引著大批擁躉。有人看后感嘆：“貌似這輩子再也看不到如此好看的大自然紀錄片，如果有，可能是它的續集。”

不算夸張地說，“地脈”系列紀錄片代表著行業標桿，它不僅是一部記錄自然美景的藝術作品，更是一部集合了最新科學研究和技術的作品。新生物的發現，生物新行為的發現，用更加娛樂的方式讓觀眾更深入地了解地球上的各種生態系統和生物，同時也讓我們更加珍視地球。

《地球脈動Ⅲ》劇照

在《地球脈動》第二季推出7年后，全新系列《地球脈動Ⅲ》于10月29日登陸上海紀實人文頻道，并同步上線愛奇藝、百視通、嗶哩嗶哩、騰訊視頻、優酷及咪咕視頻。

該片由BBC Studios自然歷史部歷時5年拍攝完成，依然是“黃金三套車”原班人馬：BBC金牌制作人邁克爾·岡頓（Michael Gunton）擔任總制片人，被譽為“世界自然紀錄片之父”的大衛·愛登堡爵士（Sir David Attenborough）擔綱解說，好萊塢金牌配樂大師漢斯·季默（Hans Zimmer）及團隊打造原聲配樂。

承襲該系列對大自然的敬畏感、美感和溫暖基調，《地球脈動Ⅲ》圍繞“海陸之間”“波濤之下”“廣袤之地”“滴水之源”“林木之中”“極端之境”“與人共舞”和“家園衛士”8個不同主題，探索地球上眾多令人稱奇的棲息地，生動呈現自然界最壯麗恢弘的奇觀與野生動物們不可思議的生存傳奇，揭示大自然發生的驚人變化及深遠影響，感受生命的延續與輪回。

在10月27日北京舉辦的《地球脈動Ⅲ》分享會上，媒體首先觀看了第三季的精彩片花，無論是海底三千米下的美麗的珍珠章魚，還是團結一致抵抗大白鯊的南非海狗，或是堅強求生的小鴕鳥，都給人留下難以忘懷的感觸。

《地球脈動Ⅲ》系列制片人之一喬尼·基林（Jonny Keeling）

BBC Studios自然歷史部負責人、《地球脈動Ⅲ》系列制片人之一喬尼·基林（Jonny Keeling）與現場觀眾分享了該片的創作理念和精彩故事。“約二十年前，《地球脈動》借助航拍技術，將地球的恢弘與壯闊通過‘上帝視角’展現給全球觀眾。2016年，《地球脈動Ⅱ》則盡可能拉近鏡頭，聚焦動物本身，以前所未有的方式讓觀眾沉浸在物競天擇的自然世界中。而《地球脈動Ⅲ》承襲前兩部DNA的同時，以全新的敘事角度，重點講述了大自然的韌性和適應能力。《地球脈動Ⅲ》是BBC Studios自然歷史部所有先進拍攝和敘事技巧的‘集大成者’，既有《王朝》（Dynasties）獨特的情感敘事，又有《七個世界 一個星球》（Seven Worlds, One Planet）的恢弘氣勢，還有《綠色星球》（The Green Planet）開創的全新拍攝技術，我們相信它會讓觀眾嘆為觀止的同時陷入沉思。”

據了解，《地球脈動Ⅲ》拍攝歷時1904天，制作團隊探訪了全球六大洲的43個國家和地區，通過輕型無人機、高速攝影機和遠程深海潛水器等先進的拍攝設備，成功記錄下眾多“史上首次”的鏡頭畫面。例如，攝制組通過一款特制的運動“追蹤標簽”攝像機，首次在南露脊鯨的背上進行拍攝，通過南露脊鯨的視角觀察瓦爾德斯半島；借助深海潛水器探索3,200多米的深海，實現人類首次拍攝到世界上已知最大的章魚群；此外，制作團隊還利用軍用熱成像儀拍攝到了獅群40年來首次重返納比米亞骷髏海岸的壯觀景象。

《地球脈動Ⅲ》拍攝現場

在第一集《海陸之間》（Coasts）中，大衛·愛登堡爵士回憶了他1957年前往雷恩島的經歷。他帶領攝制組劃船登島后，遇到了一只成年綠海龜和一只剛孵出的小綠海龜。當時，人們對這個偏遠之地了解甚少，根本不知道這里是地球上最大的綠海龜棲息地。

自大衛首次探訪雷恩島到現在已有66年，在第一集中，大衛將回顧這座島在66年間發生的變化，還有雷恩島以及依賴于這座島生存的綠海龜們所面臨的威脅。最新研究表明，在雷恩島孵出的綠海龜幾乎都是雌性。海龜的性別是由其孵化的溫度決定的。如今，綠海龜用來筑巢的沙土溫度已達到歷史新高。同時，由于潮水和海浪越來越大，雷恩島的形狀也在發生變化，它將很快被上升的海平面淹沒。

《地球脈動Ⅲ》劇照

此外，第一集的亮點還包括擁有“冰海天使”之稱的裸海蝶，這種善于欺騙的動物擁有非常邪惡的一面——作為貪婪的捕食者，它們的伏擊行動和科幻恐怖片里的情節如出一轍。攝制組還在南非海岸成功捕捉到了大白鯊和南非海狗互動的最完整畫面，而這種行為至今還沒有科學能夠解釋。

深海拍攝也是《地球脈動Ⅲ》中極為艱巨的拍攝任務之一。通過深海攝像機、深海遙控潛水器等先進拍攝技術，攝制組沖破波濤洶涌的海浪，承受巨大的海洋壓力，挺進冰冷黑暗的深海之中。

在距離海面約3,000米處，攝制組驚喜地發現了一處“珍珠章魚育兒所”，記錄下了珍珠章魚寶寶孵化后游向深海的珍貴瞬間，這是除科學考察外，首次拍攝到此類鏡頭。在這片擁有深海溫泉的“珍珠章魚育兒所”內，約2萬只即將產卵的珍珠章魚媽媽聚集于此。如果沒有溫泉提供熱量，它們的卵可能需要10多年才能孵化。但即便如此，章魚卵的孵化仍需2年時間。在此期間，珍珠章魚媽媽不會離開魚卵，甚至不會去覓食，它們忍饑挨餓并最終走向死亡。

自《地球脈動》首播至今的近20年時間里，科技日新月異，地球上所有生態系統以及與人類共享這顆星球的無數生物也都感受著地球所發生的改變。生活在這顆星球上的動物不斷調整著生存方式，以面對地球發生的巨變。而作為始作俑者的人類，是時候用全新的角度看待地球萬物并做出改變，才能讓生活在這片土地上的萬物以及人類和諧共處并得以永續生存。

正如《地球脈動Ⅲ》總制片人邁克爾·岡頓所提到的：“人類正在將物種、棲息地和動物個體推向它們生存和適應能力的極限，但大自然的韌性極強，只要我們做出改變，就可以看到自然界超凡的自愈能力。我不知道未來還會制作多少像《地球脈動》這樣的節目，但我不希望在20年后再拍攝時，已經沒有素材可拍，那將會是人類的悲劇。”

《地球脈動Ⅲ》劇照

【對話】

罕見的、有趣的、被忽略的故事

澎湃新聞：第二季游蛇追趕小鬣蜥的畫面我們仍記憶猶新，這一季大白鯊被南非海狗集體驅逐的畫面也很震撼，從生物學的角度，這是大概率事件還是我們攝影師碰到的偶然事件？能否結合拍攝講一講？

喬尼·基林：我們拍攝南非海狗和大白鯊的畫面，花了4年的時間。從生物學的角度，這并不是一個大概率事件。我們需要等待合適的條件，有時候因為水太渾濁了，我們沒有辦法拍攝，因為我們的攝影團隊需要貼近大白鯊去進行拍攝，水渾濁的話，有可能他們會撞上大白鯊，是比較危險的；還有需要天氣本身是比較平靜的，水的能見度比較高，需要有太陽……我們等了很長的時間才能讓所有的這些條件都能精準達成。

從生物學的角度，我個人認為是沒有特別多這樣的例子，這也是為什么這個故事本身是非常有趣的。有時候可能我們會看到一大群猴子一起追一個猛獸，有時候我們可能會看到野狗群去追獅子，但這些并不常見，所以它們才有趣。

《地球脈動Ⅲ》劇照

澎湃新聞：鏡頭會捕捉戲劇性更強的內容，但我們的孩子會把有些鏡頭當作科普知識來看，怎么處理其中的矛盾？

喬尼·基林：……那孩子們可能需要看更多的紀錄片（笑）。如果孩子們去看書的話，或者在學校里面，孩子們會學到，獅子會吃羚羊，但今天我們看到獅子也可以吃魚，所以我認為，我們可以從其它渠道能夠了解到動物的一些尋常行為。

還有，我們在展示動物行為的時候，也不是所有的片段都是非常罕見的動物行為，比如說鴕鳥下蛋，這就不是一個很罕見的行為，但這個故事本身的講述方式是非常有意思的。

所以，我們呈現的有一些是罕見的，另一些是我們以一個比較有趣的方式去講述它的故事，還有一些是大家平時所忽略的，但是它呈現出來也是非常有趣的。

《地球脈動Ⅲ》劇照

澎湃新聞：我還是比較感興趣你們講故事的方式，比如猴子，我們平時看到猴子搶東西動作非常快，但在你們的片中，通過高速鏡頭，猴子從一個街頭小偷變成了有氣質的江洋大盜。逆向講故事的方式，是不是BBC自然歷史部的一個經典套路？

喬尼·基林：哈哈！那也不一定。首先是因為猴子本身動作很快，所以我們覺得要用慢動作去放，大家才能看清楚它的動作。我們會根據場景來決定到底以什么樣的速度進行拍攝，也并不是說什么都要用慢動作去呈現，有時我們也希望原本的去呈現。它這個動作本身就是在一眨眼的工夫很快發生的。所以這兩者要去做一個平衡。如果我們全部都以太慢的動作去呈現，這本身也不是很有意義，所以我們要有意識地結合故事本身去思考。

《地球脈動Ⅲ》劇照

在第二集當中，我們當時有拍攝到鯊魚，鯊魚躲在沙子下面，會以1/8秒的速度很快出來，這個時候我們就必須要以慢動作才能夠去看清它的動作，但是同時我們也希望把原本的速度呈現給觀眾，能夠讓觀眾感受到動物行為的奇妙之處。

你說的這個問題也是我們一直都要思考的。我要講的是什么故事？我要從什么角度去呈現？我要呈現的情感是什么？我要以什么樣的速度去呈現？在剪輯過程中，我們也要去思考如何通過剪輯來去講好故事。

我在每一段影片開始的時候，都會問一個問題，你希望觀眾看了之后有什么感受？觀眾的感受也可以隨著影片去改變。比如一開始可能是開心的，后面是難過，再后面是恐懼，不管如何，我們需要思考的是我們想要讓觀眾有什么樣的情緒，有什么樣的感受。我覺得這個問題想清楚了，所有的答案就都有了。

《地球脈動Ⅲ》劇照

澎湃新聞：所以是先有整個情緒的框架，還是說先有素材，然后再根據素材來講故事？

喬尼·基林：我們最開始是先從一張白紙開始。比如要去拍沙漠，我們會去找到一些故事，可能我們進入到一半的時候，發現有4-5個故事，但是所有這些故事要么都是關于捕獵的，要么都是比較悲傷的基調，或者都是關于母親和孩子的，這個時候，我們就會想我們需要一些多樣性，我們需要一些不同元素的組合。

我最開始跟團隊說的是，大家出發找最有趣的故事，我們需要的是新穎，同時，故事當中要有很多不同的情感節奏，在視覺上又需要是吸引人的。所以我跟團隊說，你先不要管別的，也先不要操心在整個紀錄片系列里面，這個故事會有什么樣的連續性，先去找最好的故事。

最好的故事標準是什么？就是剛才我所說到的故事本身要有影響力，要有吸引人的角色，要在視覺上能夠吸引人，要有非常好的情緒。剛才說的猴子，它就是非常好的一個角色。我們找到了這些之后，我們就能夠呈現出一個非常合適的故事。

《地球脈動Ⅲ》劇照

“拍攝真實的動物會更難”

澎湃新聞：前兩季音樂相較，第二季音樂色彩更絕妙，總體對“地脈系列”的音樂設計考量是什么，第三季的音樂設計有哪些變化？

喬尼·基林：在《地球脈動Ⅱ》和《地球脈動Ⅲ》中，我們與漢斯·季默及Bleeding Fingers合作，他們在配合畫面作曲和配樂方面是行業內的翹楚，他們之前也有很多給電影配樂的經驗，所以他們能夠很好地去提升觀影時影片情感的表達。另外，我們這一次合作的樂隊叫巴士底樂隊（Bastille），主唱叫做丹·史密斯，他的聲音非常美。除此之外，我們還和英國的歌手、藝術家RAYE合作，我們的宣傳影片當中有用到她的歌聲。所以，我們在音樂的選擇上是非常慎重的，因為這對于我們紀錄片的呈現很重要。

澎湃新聞：嗯，聽覺上整體是有世界音樂的感受。

喬尼·基林：如果我來描述的話，我會把它描述成影片級的音樂，它給人一種非常震撼、非常恢弘的一個感覺。以我自己對于世界音樂的了解，我會想到的是一些當地的民族性的東西，所以說，可能我來描述的話，我會把它描述成是大片影院感的音樂。

澎湃新聞：我兒子是古生物迷，他非常喜歡《史前星球》，我知道那也是你的團隊負責的項目。《史前星球》的鏡頭設計很厲害，比如夜視鏡頭、延時鏡頭、窺視鏡頭，包括一個瞎了的瑪君龍獵捕獅鼻鱷的片段，“造假”得如臨現場。能不能從制作角度，說說真實拍攝的自然紀錄片與利用特效制作的紀錄片，兩者哪個更難？

喬尼·基林：《史前星球》是我們為Apple所做的紀錄片，當時我們請團隊成員想象他們穿越回了史前的時代。雖然我們可以用特效制作出任何鏡頭，但是我們希望呈現出來的畫面和野生動物紀錄片一樣是有我們標志性的視覺呈現效果的，所以我們請我們的團隊想象假設有無人機在史前進行拍攝，你拍攝出來的效果會是什么樣的。如果你當時人在現場，拍攝出來的效果會是什么樣的，所以我們才能夠呈現出這種非常強烈的真實感。當時在這個紀錄片里面，我們所有的故事都是基于科學的，所以它也是具有真實性的。雖然我們可以去拍攝任何我們想要拍攝的畫面，但是當你去拍一個霸王龍的時候，你真的站在它的嘴下面往上拍嗎？其實也不是，這樣的拍攝角度是不真實的。

《史前星球》的拍攝可以拍出任何你想要的故事，但是拍攝自然世界更難，因為你沒有辦法控制動物的行為，你也沒有辦法控制天氣。甚至有的時候你想去拍攝某一個國家，因為政治動蕩、疫情或者戰爭，你也進不去。坐在書桌前面，讓電腦去做你想要的畫面是更容易的，因為它是有確定性，我們的工作有非常強的不確定性。兩個項目雖然都難，但是如果一定要比較的話，因為它的不可控性，我覺得拍攝真實的動物會更難。

澎湃新聞：這樣看你們的工作應該不會被AI取代？

喬尼·基林：哈哈，我也不知道……希望如此。