《繁城之下》看到第4集時(shí)，我是想要棄劇的，覺得它線索繁多，故弄玄虛，故事主線卻毫無(wú)進(jìn)展。已經(jīng)上了頭的同學(xué)則說(shuō)，可以再堅(jiān)持堅(jiān)持，到第8集就好了，前面那都是鋪墊。

最終我還是看完了，總體觀感沒有多大變化，至少?zèng)]有結(jié)尾反轉(zhuǎn)大。實(shí)事求是的說(shuō)，與同檔期國(guó)產(chǎn)電視劇相比，《繁城之下》顯然是在水準(zhǔn)之上的，鬧“劇荒”的觀眾可以看看，不虧。

原來(lái)國(guó)產(chǎn)劇也會(huì)“臉盲”

優(yōu)點(diǎn)已經(jīng)有足夠多評(píng)論，比如鏡頭有質(zhì)感，演技在線，劇情密集，臺(tái)詞（立意）深刻等。這些我都認(rèn)同，但這些片面的優(yōu)點(diǎn)不是構(gòu)成一部口碑劇的充分條件。

肉眼可見，這幾年國(guó)產(chǎn)劇的畫質(zhì)越來(lái)越好了，一掃往日的塑料感，呈現(xiàn)出電影大片才有的開闊鏡頭、光影變化和恰如其分的服化道，整體構(gòu)圖也很符合美術(shù)意義上的“美”，講究對(duì)稱、留白、隱喻什么的。

不過(guò)這些更像是技術(shù)性上的進(jìn)步，在更充足的資金、更先進(jìn)的設(shè)備和更符合現(xiàn)代人觀影習(xí)慣的拍攝手法下，并不難實(shí)現(xiàn)。但在講述一個(gè)復(fù)雜故事的技巧方面，我以為《繁城之下》還有很多成長(zhǎng)空間。這樣說(shuō)并不代表我有更好的處理辦法，不過(guò)開放式的討論才有助于共同進(jìn)步嘛。

演員方面，有實(shí)力派也有年輕演員，沒有流量明星，但我卻遇到一個(gè)看美劇時(shí)才會(huì)有的問題——臉盲癥。

比如和曲三更在一起的高士聰和鳳可追總是讓人混淆，除非他們明確出現(xiàn)在衙門和私塾時(shí)，才能分清誰(shuí)是誰(shuí)。他們仨看上去構(gòu)成了一個(gè)“鐵三角”，但實(shí)際上高、鳳二人沒有太發(fā)揮推進(jìn)劇情的作用，類似玩抽木棒的游戲，是可以放心大膽抽走而不影響結(jié)構(gòu)的兩根木棒。

薛舉人的管家張繼祖，和差役呂三容易撞臉，而夏捕頭、易捕頭、冷捕頭看上去也畫風(fēng)一致......又由于故事發(fā)生在明末，回憶中的萬(wàn)歷十七年和現(xiàn)實(shí)中的萬(wàn)歷三十七年，蠹鎮(zhèn)看上去不能說(shuō)相似，簡(jiǎn)直是一模一樣，這些都增加了觀眾的理解難度，卻不真正構(gòu)成故事的復(fù)雜性。

雖然我覺得使用流量明星是一種省事但不再奏效的糊弄手段，可是用近乎路人的演員（哪怕他們演技在線）去演兩個(gè)重要角色，好像也不太容易抓住觀眾。在大結(jié)局里，薛舉人和魏知縣的“巔峰對(duì)決”，看上去就是兩個(gè)跑龍?zhí)椎拇笫澹狈φ鸷橙诵牡牧α浚凑沂遣惶P(guān)心他們的大結(jié)局的。

人物立體，但并不可愛

和很多國(guó)產(chǎn)劇人物扁平化、二元對(duì)立相比，《繁城之下》里的人物比較立體，沒有絕對(duì)的善惡，但僅憑這一點(diǎn)并不能成為有吸引力的角色。觀眾希望看到的是流動(dòng)的人性，是一種轉(zhuǎn)變，或者置于極端情況下的人物選擇，而在《繁城之下》里，我覺得人物普遍缺乏發(fā)展和升華——無(wú)論是善的升華，還是往惡的極端里走，都沒有。

主角應(yīng)該算是曲三更吧，其人設(shè)是一個(gè)普普通通的小捕快，在劇情的發(fā)展過(guò)程中，觀眾看到的還真是一個(gè)全方位平庸的衙役，對(duì)劇情推進(jìn)可有可無(wú)，甚至連穿針引線也勉強(qiáng)。

因?yàn)槟贻p，曲三更可以不復(fù)雜，但他面對(duì)的是復(fù)雜的情境，比如當(dāng)他發(fā)現(xiàn)師傅并不像自己理解的那般“好”時(shí)，當(dāng)師傅的死因和過(guò)往的所作所為徐徐展開時(shí)，曲三更是否有觸動(dòng)和發(fā)生轉(zhuǎn)變？這種轉(zhuǎn)變是否推動(dòng)了劇情的發(fā)展？

我的感覺是，冷捕頭是一個(gè)什么樣的人，對(duì)曲三更查案，并沒有產(chǎn)生任何影響。

還有一個(gè)復(fù)雜情境被浪費(fèi)了，那就是曲三更的更夫父親實(shí)際上死在冷捕頭手中——這算不上劇透，因?yàn)檫@一點(diǎn)交代以后，在劇里沒有引起任何水花，然后，整部劇就結(jié)束了。

冷捕頭和宋典史看上去更復(fù)雜，但一個(gè)復(fù)雜在別人的口中，一個(gè)復(fù)雜在自己的回憶里，都像是補(bǔ)敘，而不是直接呈現(xiàn)給觀眾看。

當(dāng)然，寧理的演技是出色的，他演的宋典史也很出挑，但戲份撐不起人設(shè)。

在《愛情神話》里寧理演個(gè)小鞋匠，偶爾喝杯咖啡說(shuō)句名人名言是閑筆，在《無(wú)證之罪》里演殺人不眨眼的惡魔李豐田，把煙屁股擰斷倒著抽也是特色。可是在《繁城之下》里，正經(jīng)事都沒做呢，也不是主角，就著墨于他和春杏似是而非的對(duì)白，以及杏花樹下似癲非癲的寫意了，這就像唱歌只唱副歌、寫戲只寫高潮一樣——?jiǎng)?chuàng)作的人是爽了，觀眾卻難以共情。

至于最后的大boss魏知縣，從他前期的行為和風(fēng)格里也看不出和他的真實(shí)身份及目標(biāo)之間有什么必然聯(lián)系，換言之，將他的身份安排在任何其他角色身上，也是可以成立的，這種隨機(jī)性會(huì)給我這樣的邏輯派觀眾帶來(lái)不安全感。

寫實(shí)和獵奇的背離

當(dāng)人物性格和故事情節(jié)“井水不犯河水”時(shí)，緊湊的故事結(jié)構(gòu)或可以挽救一二，形成一個(gè)表面完整的懸疑推理片。

但在這部劇里，觀眾很容易被平均用力的案情推進(jìn)與生活細(xì)節(jié)描述弄得疲憊不堪；案件并不是靠主角偵破出來(lái)的，而是隔一段時(shí)間編劇放出一個(gè)線索，離奇的情節(jié)和不具有必然性的故事線好像是一個(gè)升級(jí)版的劇本殺；整體偏沉郁的背景下，冷不丁冒出的插科打諢也很不自然，讓人產(chǎn)生體驗(yàn)上的不統(tǒng)一。

比如少年陸直前期與府中奴仆的互動(dòng)和后期與陸員外的交惡并沒有必然關(guān)系；一個(gè)中年人一直帶著斗笠在鏡頭里出現(xiàn)，營(yíng)造出十足的神秘感，廬山真面目出現(xiàn)時(shí)又很隨意——就這么出場(chǎng)了，觀眾完全沒有“原來(lái)是他呀”的恍然大悟感。十多歲的陸直和朋友之間的對(duì)話是少年老成，觀眾一秒回到《隱蔽的角落》。但是下一秒，二十多歲的鳳可追和高士聰又把觀眾拉到古偶劇里光長(zhǎng)個(gè)子不長(zhǎng)智商的低幼水平。

而且既然劇集號(hào)稱寫實(shí)，關(guān)于縣衙門和鄉(xiāng)紳的勾結(jié)、捕快和訪行打行的相倚相生也的確屬于現(xiàn)實(shí)主義，那么魏知縣如何從賤籍成為知縣就不能不有說(shuō)明。數(shù)起兇案的發(fā)生也不應(yīng)該只停留在“驚悚”層面，至少要有可實(shí)施性。類似火器這一稀罕武器，完全可以發(fā)揮更具關(guān)鍵性的作用。

但這些并沒有交代。所以盡管故事條線繁多，一直在反轉(zhuǎn)，整體上卻缺乏緊張感。

同為X劇場(chǎng)的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，實(shí)際上案情本身也不復(fù)雜，關(guān)于東北的生活碎片占據(jù)了劇情的一半以上，但它之所以“上頭”，我想一部分原因是范偉和秦昊的演繹戳中了觀眾的心聲，另一方面，是因?yàn)榘缸邮冀K圍繞著兒子的離奇死亡和老父親十幾年如一日的追溯死因而展開，整體比較凝練。

但《繁城之下》在12集的容量里，幾個(gè)案件卻像是隨機(jī)交織在一起的圓圈，當(dāng)觀眾以為主要圍繞冷捕頭的死展開時(shí)，莫名其妙出現(xiàn)了一個(gè)少年陸直，當(dāng)觀眾開始關(guān)心陸直和陸員外的故事時(shí)，宋典史的支線又開始沒有節(jié)制的展開。而前期陸直撞見冷捕頭和四娘的私情也不了了之，與后面冷捕頭參與到陸宅縱火案之間沒有銜接好。至于陸直和小寶的友誼，小寶和喬狗兒的友誼，以及“天降”的陸不憂和陸直、小寶的友誼，也講得零零碎碎，及至真相揭曉時(shí)，難免有種被欺騙之感。

而這種“煙霧彈”并非出于結(jié)構(gòu)上的精巧，反而有種編劇說(shuō)了算之嫌。理應(yīng)作為核心人物或者交匯點(diǎn)的曲三更，也和這些案件沒有直接關(guān)系。觀眾退而求其次，想通過(guò)他的視角去看冷捕頭、宋典史、魏知縣和薛舉人時(shí)，他們的形象是模糊的，甚至，后二者都沒有進(jìn)入曲三更的視野。

可能會(huì)有人說(shuō)因?yàn)檫@是部“群像戲”，且不說(shuō)12集的迷你劇是否支撐得了“群像”，單說(shuō)群像的基礎(chǔ)在于角色之間有共性，這一條件我認(rèn)為就不具備，而它涉及到“立意”問題。

于宋典史和魏知縣，是遲到的公道還能討得回來(lái)嗎？于陸直是“不認(rèn)命”有錯(cuò)嗎？于曲三更是偶像坍塌，身為捕快，“正確”的道路在何方？這些立意都是好的，但并不聚焦，無(wú)法成為一個(gè)明晰的母題。

最終，我們看到的“立意”不是故事體現(xiàn)出來(lái)的，而是通過(guò)臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)的金句。

目前來(lái)看，X劇場(chǎng)推出的一系列劇集短小精悍，質(zhì)感還是有的，但“爆”與“不爆”之間存在很多不確定性因素。在能夠把握的層面，期待創(chuàng)作者們可以有更精細(xì)的打磨，或者學(xué)學(xué)美劇的制作方式，先把12集的故事講穩(wěn)了，如果受歡迎，再拍第二季吧。