最近的你可能剛剛摸透了“多巴胺穿搭”的風(fēng)格，卻發(fā)現(xiàn)隨著秋意漸濃，“美拉德風(fēng)”又霸占了你的社交媒體。

不同棕色的疊加搭配、佐以橙色等暖色點(diǎn)綴的美拉德風(fēng)，聽(tīng)起來(lái)和大地色、復(fù)古感無(wú)差，都能在越來(lái)越冷的秋天，給人溫暖舒適的感覺(jué)。

你可能會(huì)問(wèn)，為什么明亮屬于夏天，而秋天卻鐘情于焦糖質(zhì)感呢？在「未讀·藝術(shù)家」的《色彩》中，設(shè)計(jì)理論家法爾奇內(nèi)利從歷史的角度，為我們解釋了顏色如何改變我們的視覺(jué)。

[意] 里卡爾多·法爾奇內(nèi)利｜著

李思佳｜譯

未讀·藝術(shù)家｜出品

當(dāng)我們說(shuō)某種顏色是暖色調(diào)時(shí)，我們究竟在說(shuō)什么？

通常來(lái)說(shuō)，冷暖色調(diào)的劃分幾乎是約定俗成的。藍(lán)色、青色和某些紫色是冷色調(diào)，而綠色因?yàn)辄S色的存在，基本上被歸為暖色調(diào)。

但也有一些顏色冷暖調(diào)的界定頗為模糊，如松石綠，就很難定義，軍綠色也是。一般來(lái)說(shuō)，這似乎是一個(gè)明顯的事實(shí)，沒(méi)有什么值得爭(zhēng)論的。

然而，事情并非如此簡(jiǎn)單。比如，當(dāng)我們說(shuō)某種顏色是暖色調(diào)時(shí)，我們究竟在說(shuō)什么？

大多數(shù)情況下，我們是在使用一種隱喻或提出一種聯(lián)覺(jué)聯(lián)想，將某種顏色與那些給我們溫暖感覺(jué)的事物相聯(lián)系，如太陽(yáng)或火焰。然而，這種聯(lián)系的局限性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們的想象。

如果我們加熱一塊鐵，它首先會(huì)變成橙色，但隨著溫度的升高，它會(huì)變成黃色，然后變成白色，最后變成藍(lán)色。因此，從物理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，藍(lán)色比紅色的溫度更高。正因?yàn)槿绱耍嘣铺斓睦涔狻脭z影師的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)——比黃昏時(shí)光線的“色溫”更高。

因此，色彩與溫度之間的關(guān)聯(lián)實(shí)際上是一個(gè)非常傳統(tǒng)的事實(shí)。而人們對(duì)各種各樣冰冷的橙色與沸騰的藍(lán)色視而不見(jiàn)，是特定社會(huì)與特定歷史時(shí)刻導(dǎo)致的結(jié)果。

在這里，我們舉兩個(gè)相當(dāng)常見(jiàn)的例子：眾所周知，煤氣灶的火焰雖然在視覺(jué)上是藍(lán)色的，但實(shí)際是熾熱的；而在9月面對(duì)一場(chǎng)美麗的黃褐色日落，我們也有可能會(huì)感到寒冷。

不過(guò)，類似這樣的經(jīng)驗(yàn)并不會(huì)對(duì)人們的固有想法產(chǎn)生沖擊。因?yàn)槿藗兤毡檎J(rèn)為只有當(dāng)火焰是紅色的時(shí)候，才是熱的，而日落都應(yīng)該是火紅的，即使在寒冷的季節(jié)。

色彩向我們傳遞的感受與環(huán)境有關(guān)，與色調(diào)無(wú)關(guān)。

我們不禁要問(wèn)，為什么會(huì)存在這些關(guān)聯(lián)，而不是其他關(guān)聯(lián)；我們也不禁試圖探究是否有一些聯(lián)想是首選，也許是出于某種超文化的原因。

在過(guò)去的一個(gè)世紀(jì)里，人們投入了大量精力來(lái)證明顏色的冷暖是不容置疑的自然現(xiàn)象，并通過(guò)一系列基于不同光波影響人類新陳代謝的實(shí)驗(yàn)來(lái)驗(yàn)證它們。

其中一個(gè)經(jīng)典實(shí)驗(yàn)——曾被伊頓多次引用和重復(fù)——聲稱，當(dāng)人們進(jìn)入一個(gè)全部涂成紅色的房間時(shí)，心跳會(huì)加速，并且皮膚的微循環(huán)活動(dòng)也會(huì)比身處藍(lán)色房間時(shí)更加活躍。

很難說(shuō)這個(gè)實(shí)驗(yàn)是否總是可靠的，這取決于紅與藍(lán)的類型，且主要取決于具體情境。事實(shí)上，盡管人們的心跳加速了幾分鐘，但僅持續(xù)了很短一段時(shí)間，之后身體很快就恢復(fù)了平靜。

令人興奮的原因也許僅僅源于場(chǎng)景的變化，與顏色無(wú)關(guān)。然而，在類似的實(shí)驗(yàn)中，我們不能忽視這樣一個(gè)事實(shí)，即不僅紅色在發(fā)揮作用，“房間”本身也在發(fā)揮作用，因?yàn)樗赡軙?huì)引發(fā)人們的幽閉恐懼癥，進(jìn)而影響新陳代謝。

最近我在秋天的樹(shù)林里散步時(shí)，看到那里的一切——從樹(shù)上到地上的“落葉地毯”——被強(qiáng)烈的紅色與橙色所主導(dǎo)。

這一景象給人一種寧?kù)o放松的感覺(jué)，因?yàn)檎麄€(gè)空間是開(kāi)放的，毫無(wú)局促之感。由此可見(jiàn)，被紅色包圍也可以像身處春日的綠意之中一樣讓人放松。但此類實(shí)驗(yàn)的欠缺之處在于將人們的感知視為一組孤立的數(shù)據(jù)。

實(shí)際上，人的體驗(yàn)取決于特定的心理、歷史與社會(huì)環(huán)境。我們也不應(yīng)忘記，裝飾有紅色錦緞的房間在歷史上一直是權(quán)貴的象征，而居住在里面的王公貴族并沒(méi)有出現(xiàn)心跳過(guò)快的問(wèn)題。

當(dāng)然，在某些情況下，人的心跳會(huì)加速，但這取決于個(gè)人及其看到的具體事物。

畢竟，色彩向我們傳遞的感受與環(huán)境有關(guān)，與色調(diào)無(wú)關(guān)。例如，當(dāng)我們看到生銹的液體從浴室的水龍頭里噴涌而出時(shí)，我們會(huì)覺(jué)得惡心，盡管它的波長(zhǎng)與美麗日落的波長(zhǎng)相同。

因此，簡(jiǎn)單地?cái)嘌约t色是一種令人興奮的顏色，是一個(gè)過(guò)于寬泛且毫無(wú)根據(jù)的概括。事實(shí)上，當(dāng)我們談?wù)撃撤N顏色時(shí)，總是會(huì)將其具體到某個(gè)事物的顏色。

紅色與感官刺激相關(guān)，冷色調(diào)具有寧?kù)o心神作用的理念甚至涉及藝術(shù)領(lǐng)域之外復(fù)雜的視覺(jué)語(yǔ)言。例如，它是手術(shù)室或醫(yī)生制服使用綠色或藍(lán)色傳統(tǒng)的基礎(chǔ)。不過(guò)，其中存在技術(shù)上的原因。

一方面，是為了滿足人們對(duì)寧?kù)o氛圍的心理需求；另一方面，是為了最大程度減少后續(xù)的干擾，即在長(zhǎng)時(shí)間注視紅色血液后，如果將目光移向中性色區(qū)域，視線中就會(huì)出現(xiàn)互補(bǔ)的綠色斑塊，這可能會(huì)影響醫(yī)生聚焦視線。

相反，在綠色背景中，這些斑塊會(huì)與環(huán)境融為一體，有助于醫(yī)生集中注意力。不過(guò)，人們采用這種顏色的歷史并不長(zhǎng)，19世紀(jì)時(shí)，醫(yī)院還在嚴(yán)格采用全白色。直到人們對(duì)白色感到厭煩：因?yàn)榘咨笳骷膊。苍S應(yīng)該避免使用它。1924年，來(lái)自紐約的醫(yī)生帕盧埃爾·弗拉格提出，應(yīng)當(dāng)用鮮血的互補(bǔ)色——這種顏色后來(lái)被稱為“寧?kù)o綠”（Eyerest green）——來(lái)裝飾醫(yī)院（這在科學(xué)上是合理的）。

不出所料，這個(gè)出于實(shí)用目的的選擇很快成為某種療效的代名詞：如今，鎮(zhèn)靜劑與鎮(zhèn)痛藥物的包裝一般都是藍(lán)色或綠色的。在藥品廣告中，紅色表示需要治療的炎癥，而在止痛藥物的作用下，以紅色標(biāo)注的疼痛部位會(huì)變成藍(lán)色。

一切看似自然的現(xiàn)象永遠(yuǎn)不會(huì)脫離時(shí)代、社會(huì)及實(shí)踐。

這些關(guān)于色彩影響人類心理的研究背后隱藏著一個(gè)更普遍、更古老、更棘手的問(wèn)題：色彩是否具有全球皆準(zhǔn)、超文化價(jià)值的內(nèi)涵，甚至是與生俱來(lái)的含義。

文化的習(xí)得從我們出生那一刻便開(kāi)始了，而大腦為了成長(zhǎng)則需要與周圍的事物不斷互動(dòng)。文化對(duì)大腦而言便是“自然”。

在大多數(shù)情況下，根據(jù)語(yǔ)境的不同，我們可以建立各種對(duì)應(yīng)關(guān)系，進(jìn)而讓色彩具有多種含義，甚至是相反的含義。

例如，鮮艷的顏色可以毫不費(fèi)力地讓我們與最歡快的感覺(jué)建立聯(lián)系，因?yàn)槿松鷣?lái)具有向光性，而在光線充足或天氣好的時(shí)候，如春天，事物的色彩看上去往往更明亮。但沒(méi)有什么能阻止我們反其道而行之，即用暗淡或沉悶的顏色構(gòu)建積極的意義，有機(jī)和自然產(chǎn)品包裝中使用的棕色和米色就證實(shí)了這一點(diǎn)。

與此同時(shí)，我們不應(yīng)忽視的是，一切看似自然的現(xiàn)象永遠(yuǎn)不會(huì)脫離其所處的時(shí)代、社會(huì)及實(shí)踐。

我之所以能夠?qū)⒁环N紅色定義為“暖色調(diào)”，是因?yàn)槲铱梢园阉c光譜中另一種紅色——這種紅色對(duì)我來(lái)說(shuō)似乎不那么溫暖，因?yàn)樗x黃色更遠(yuǎn)——進(jìn)行對(duì)比。

如果沒(méi)有這種整體的內(nèi)部對(duì)比，那么冷、暖色調(diào)就不具有任何意義，我們甚至無(wú)法對(duì)它們產(chǎn)生聯(lián)想。

事實(shí)上，在中世紀(jì)，人們對(duì)色彩之間的關(guān)系也做了區(qū)分，雖然他們不知道色譜的概念，但他們認(rèn)為紅色和藍(lán)色都屬于暖色調(diào)，因?yàn)檫@兩種顏色鮮艷而醒目，而黃色屬于冷色調(diào)，因?yàn)樗c金屬的顏色相似。

然而，我們不能假裝色彩繽紛的現(xiàn)代世界與人類進(jìn)化的視覺(jué)世界有著根本性的不同。紅色、紫色或藍(lán)色的房間最終也是一種工業(yè)化體驗(yàn)，人們的有些反應(yīng)可能與這種人為行為有關(guān)，而不是與色調(diào)類型相關(guān)。

總之，如今對(duì)許多人來(lái)說(shuō)，紅色比藍(lán)色更令人興奮、更具攻擊性，但我們卻無(wú)法完美地解釋這一現(xiàn)象，也許是時(shí)候未到。我們已經(jīng)深陷人造色彩之中，無(wú)法理性解讀人類整體。

-本期話題-

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編輯｜泰若克塔

封面｜《后翼?xiàng)壉?/p>

圖片｜網(wǎng)絡(luò)

原標(biāo)題：《從多巴胺到美拉德，時(shí)尚圈追捧的是什么？》

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