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卡爾維諾：看不見的風景決定了看得見的風景

2023-10-18 12:37

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

卡爾維諾經典語錄

1.別的地方是一塊反面的鏡子。旅行者能夠看到他自己擁有的是何等的少，而他從未曾擁有和永遠不會擁有的是何等的多。

——《看不見的城市》

2.不快樂的城市在每一秒鐘都包藏著一個快樂的城市，只是它自己并不知道罷了。

——《看不見的城市》

3.城市不會泄露自己的過去，只會把它像手紋一樣藏起來，它被寫在街巷的角落、窗格的護欄，樓梯的扶手、避雷的天線和旗桿上，每一道印記都是抓撓、鋸銼、刻鑿、猛擊留下的痕跡。

——《看不見的城市》

4.從這面到那面，城市的各種形象在不斷翻番，但是卻沒有厚度，只有正反兩面：就像一張兩面都有畫的紙，兩幅畫既不能分開，也不能對看。

——《看不見的城市》

5.當我比別人有更多的主意時，我把這些主意貢獻給他人。如果他們接受了，這就是指揮。

——《樹上的男爵》

6.當一個女人對所有的存在的男人都失去興趣之后，惟一給她留下希望的就只能是一個根本不存在的男人……

——《我們的祖先》

7.對于遠方的思念、空虛感、期待，這些思想本身可以綿延不斷，比生命更長久。

——《樹上的男爵》

8.放棄一切東西比人們想像的要容易些，困難在于開始。一旦你放棄了某種你原以為是根本的東西，你就會發現你還可以放棄其他東西，以后又有許多其他東西可以放棄。

——《如果在冬夜，一個旅人》

9.基于某種內心的執著追求的事業，應當默默進行不引人注目。一個人如果稍微加以宣揚或夸耀，就會顯得很愚蠢，毫無頭腦甚至卑鄙。

——《卡爾維諾文集》

10.記憶也是累贅，它把各種標記翻來覆去以肯定城市的存在; 看不見的風景決定了看得見的風景。

——《看不見的城市》

11.可以說，名字只是在他身上滑過，從來不能粘住。對于他來說，無論怎樣稱呼他都是一回事。

——《不存在的騎士》

12.每個城市都從她面對的荒漠獲得自己的形狀;于是，趕駱駝的人和水手看到的，就是這樣處在沙的荒漠與水的荒漠之間的德斯皮納。

——《看不見的城市》

13.你以為自己在享受整個阿納斯塔西亞，其實你只不過是她的奴隸

——《看不見的城市》

14.如果你想知道周圍有多么黑暗，你就得留意遠處的微弱光線。

——《看不見的城市》

15.生者的地獄是不會出現的;如果真有，那就是這里已經有的，是我們天天生活在其中的，是我們在一起集結而形成的。

——《看不見的城市》

16.時間流逝的目的只有一個：讓感覺和思想穩定下來，成熟起來，擺脫一切急躁或者須臾的偶然變化。

——《未來千年文學備忘錄》

17.世界上任何統一體的分解過程都是不可抗拒的，但是它的后果卻被大量的也許是無窮無盡的新的對稱、組合與配對所掩蓋而遲遲不能被人發現。

——《帕洛馬爾》

18.書冊和誓言，比不上一個人既有的價值。人可以進行書寫，只不過靈魂可能早就已經落失。

——《不存在的騎士》

19.隨著時光流逝，我慢慢地明白了，只有存在的東西才會消失，不管是城市，愛情，還是父母。

——《看不見的城市》

20.他們相互認識了。他認識了她和他自己，因為實際上他過去不了解自己。她認識了他和自己，因為雖然她一向了解自己，卻從來沒能認識到自己原來如此。

——《卡爾維諾文集》

21.它們能夠躲過所有凝視的目光，卻躲不過那些出其不意投來的目光。

——《看不見的城市》

22.我們只能在時間的碎片中愛和思考，每一塊碎片沿著自己的軌跡運行，在瞬間消失。

——《如果在冬夜，一個旅人》

23.我想：人到生命的某一時刻，他認識的人當中死去的會多過活著的。這時，你會拒絕接受其他面孔和其他表情：你遇見的每張新面孔都會印著舊模子的痕跡，是你為他們各自佩戴了相應的面具。

——《看不見的城市》

24.我一心想對別人的不幸給予幫助，也許正是由于我的存在反而加重了他人的不幸。

——《分成兩半的子爵》

25.想要清楚看見地上的人，就應該和地面保持必要的距離。

——《看不見的城市》

26.小說的結局應該化解對現實的幻想，讓人記住小說屬于文字世界，它敘述的事件實質上是留在智商的言語。

——《美國講稿》

27.敘事是對事件的連續性的一種加工，是采用延長或壓縮的辦法來對事件的行程施加影響。

——《美國講稿》

28.也許世界上真的第一次出現了一個要講完一切故事的作家。但是要把一切故事講完，總還剩點東西要講，還得繼續講下去。

——《美國講稿》

29.一頁書的價值只在于它被翻到的時候，而后來的生活定會翻遍和翻亂這本書上的每一頁。

——《卡爾維諾文集》

30.宇宙是各種天體、星云和塵埃的集，是各種力的場，各種場的交，各種集合的集合。

——《帕洛馬爾》

伊塔洛·卡爾維諾，(Italo Calvino 1923年10月15日—1985年9月19日)，意大利當代作家。主要作品有小說《分成兩半的子爵》、《樹上的男爵》、《不存在的騎士》等。

卡爾維諾生于古巴哈瓦那，隨父母移居意大利。畢業于都靈大學文學系，第二次世界大戰中積極參加反法西斯斗爭。戰后開始文學創作。1947年發表第一部長篇《通向蜘蛛巢的小路》。20世紀50年代起以幻想和離奇的手法寫作小說，或反映現實中人的異化，或諷刺現實的種種荒謬滑稽。《兩半的子爵》是他的代表作，這部小說同后來寫的《樹上的男爵》(1957)和《不存在的騎士》(1959)合輯為《我們的祖先》三部曲。20世紀六、七十年代卡爾維諾創作了《看不見的城市》(1972)和《宇宙喜劇》(1965)等。他還搜集整理了《意大利童話》。1985年9月，卡爾維諾突患腦溢血在意大利佩斯卡拉逝世，終年62歲，葬在地中海岸邊的卡斯提格連小鎮。