由林心如擔(dān)任制作人，杜政哲執(zhí)筆，許肇任執(zhí)導(dǎo)，吳慷仁、鄭元暢、楊貴媚、張榕容等人領(lǐng)銜主演的臺劇《有生之年》，也在B站上同步更新，并迎來大結(jié)局。

《有生之年》播出后，在豆瓣獲得極高的口碑，但翻看短評區(qū)我們也能看到熟悉的兩極分化：給出好評的觀眾認(rèn)為，哪怕是很日常的家庭劇，臺劇總能拍出大陸劇集拍不出的味道，他們?yōu)榇箨憚〖芭洳粻帯保慌u者認(rèn)為大陸觀眾對臺劇的濾鏡太厚，很多雞湯式的故事在“人情味”的包裝下就顯得高級了，劇作本身并不出奇。

《有生之年》的全家福

這兩種聲音或許都有它們的依據(jù)。《有生之年》是一部優(yōu)秀的臺劇，也很好反映了如今臺劇回歸現(xiàn)實、關(guān)切小人物的創(chuàng)作傾向，不過，它的“人情味”“治愈系”“松弛感”等特征背后，或許也暴露了“理想化”之余的偶爾失真。

決定去死

用一句話來形容《有生之年》的故事梗概，那就是不少網(wǎng)友提及的，一個叫高嘉岳（吳慷仁 飾）的男人決定去死。編劇的創(chuàng)作思路，或多或少受到瑞典著名IP《一個叫歐維的男人決定去死》的影響。

高嘉岳（吳慷仁 飾）

41歲的高嘉岳的人生，看起來確實很“失敗”。他早早離家，與家人關(guān)系疏遠(yuǎn)，多少有點“斷親”。他在臺灣省屏東縣的小琉球島上經(jīng)營一個小餐館，餐館評分很低，食客很少，最終走向倒閉。處了多年的女友，受不了他的隨性懶散，出軌并懷孕了。而盤下他這家餐廳的新老板，竟是女友的出軌對象。

高嘉岳女友出軌

高嘉岳一直以來追求的是帥氣地活著，活得怎么樣無所謂，但一定要“帥氣”。而今不惑之年的他，沒房沒車沒事業(yè)沒愛情也沒帥氣，只有狼狽，心灰意冷的他想到了死。

高嘉岳決定去死。

各種死法沒死成——主要還是內(nèi)心有所眷戀，他想著死之前再回家看看，以完成最終的告別。高嘉岳回家后的故事，構(gòu)成劇情的主體部分。

有些觀眾認(rèn)為，《有生之年》不就是男版《俗女養(yǎng)成記》嗎？或者叫《俗男養(yǎng)成記》。

二者是有些形似，本質(zhì)上是不同的。高嘉岳不是《俗女養(yǎng)成記》里的陳嘉玲。陳嘉玲在家人充沛的愛之下“養(yǎng)成”，她的“失敗”只是與外界評價體系的錯位，陳嘉玲本人是獨立的，她經(jīng)濟(jì)獨立也精神獨立，她回鄉(xiāng)后足以重建新的評價體系，重尋內(nèi)心的自洽。

高嘉岳更像陳嘉玲那個不負(fù)責(zé)任的叔叔陳晉清——剛好也是由吳慷仁客串出演，他的灑脫恣意是建立在逃避責(zé)任的基礎(chǔ)上的。

高家人得知高嘉岳的餐廳倒了，都有些無奈

比如高嘉岳是家中長子，但他沒有什么包袱，早早離家，贍養(yǎng)父母等責(zé)任主要由兩個弟弟高嘉揚（鄭元暢 飾）和高嘉凱（林哲熹 飾）承擔(dān)。餐廳虧掉后（也包括媽媽贊助的一百萬新臺幣），回家的他也是吊兒郎當(dāng)?shù)臓顟B(tài)，爸媽和三弟辛苦支撐著早餐店，高嘉岳幫不了什么忙，每天還是吃喝玩樂睡……

誠然，高嘉岳的“任性”“孩子氣”來自成長過程中對于父母“偏心”的憤慨（其實父母一直很愛他），但成年后的他仍然逃避問題、逃避責(zé)任、游戲人生，真的只能怪自己。如果置換到現(xiàn)實生活中，攤上這樣一個兄長，確實有點讓人頭疼。

高嘉揚（鄭元暢 飾）建議高嘉岳找工作，高嘉岳不愿意

所以，高嘉揚這樣批評他，“你沒有盡到養(yǎng)老的責(zé)任也就罷了，還想留在家里啃老？”“你不覺得你的人生很失敗嗎？”是有些直接，卻也并不過分。吳慷仁帥氣的外表、出眾的演技，讓高嘉岳這個人設(shè)不讓觀眾反感，否則高嘉岳可不像陳嘉玲那么可愛。

各有難處

決定去死的高嘉岳，想要回家看看。他寫好遺書，覺得“遺書”太沉重，最終改成了“有生之年”，“有生之年，能長這么大，算不錯了”。一向追求活得帥氣的他，也希望自己帥氣灑脫地離開。

高嘉岳原本以為自己的人生已經(jīng)夠糟糕了，他沒想到的是，家人的生活同樣亂七八糟，過得還沒他好。

爸爸高正隆（喜翔 飾）和媽媽陳麗英（楊貴媚 飾）的關(guān)系已經(jīng)到了勢如水火的地步，彼此之間沒有親昵也無愛情，更多是對彼此的不屑、不耐煩和默默的咒罵。高父已經(jīng)精神出軌，陳麗英難以忍受，卻又始終狠不下心來做決斷。

高家父母經(jīng)常吵架

高嘉岳才不會被那種“勸和不勸離”的俗套觀念所束縛。他告訴媽媽，“這個世界上少了任何人，也不會停止轉(zhuǎn)動”，讓媽媽離開早餐店出門旅行；他勸說媽媽與爸爸離婚，人生不長，就不要再彼此消耗。

高嘉岳建議父母離婚

高嘉揚是高家的養(yǎng)子，爸爸媽媽給他更多的偏愛，從小到大他一直也很優(yōu)秀，很努力地融入這個家，在成家立業(yè)后也一直為這個家付出。

但多年來，高嘉揚也為“優(yōu)秀”“責(zé)任”等包袱所累，在出版社工作的他遭遇突然的失業(yè)后，高嘉揚甚至不敢告知家里人，仍然每天假裝著上下班。

高嘉岳能夠幫高嘉揚做的不多，他沒有高嘉揚的那種責(zé)任感，他能夠做的就是給高嘉揚一個大大的擁抱，感謝他，對他說聲“辛苦了”。對于一向渴望歸屬感的高嘉揚來說，這樣的慰藉總歸聊勝于無。

高嘉揚一直背負(fù)著很重的包袱

三弟高嘉凱（林哲熹 飾）是個“全職兒子”，一直留在爸爸媽媽的早餐店幫忙。雖然已經(jīng)35歲，他仍然是爸媽眼中的小孩，他的意見和想法總是被忽略，久而久之他就不說了；孝順的他也擔(dān)心如果自己去做自己想做的事，父母的早餐店沒人幫忙。

高嘉岳鼓勵高嘉凱凡事勇敢一點，想做就去做，不要預(yù)想了困難就失去了行動力。“有時候你覺得困難，就是自己在嚇自己”……

高嘉岳鼓勵三弟

家人們各有煩惱，高嘉岳索性把家人的煩惱都解決掉再離開。決定去死的高嘉岳無所顧忌，他反而敢去做那些他此前不會對家人做的事，去說此前不會對家人說的話。

劇中一再提到“秘密”這個詞。哪怕最親密的家人之間，也會存有“秘密”。甚至常常是最親密的家人之間，礙于情面等原因，我們的一些秘密反而不敢說、不會說。就像當(dāng)高嘉岳問高嘉凱為什么不說時，高嘉凱回答：“我們一起在這個家生活二十幾年，你總不能每次看到我都在那邊嬉皮笑臉，又不跟我講你的事，我怎么知道什么時候可以給你講。”

家人之間，很多事反而不知道怎么開口去說

久而久之，家人們總是稀里糊涂地依照慣性過著日子，隔閡之墻有可能越來越厚，壓抑等情緒也隨之增長。明明那么親密，卻可能對彼此的痛苦一無所知。

高嘉凱從“決定去死”到“決定想活”的態(tài)度轉(zhuǎn)變，與《一個叫歐維的男人決定去死》中歐維的態(tài)度轉(zhuǎn)變異曲同工。在介入他人生命的過程中，他們都打破了原本的原子化狀態(tài)，與他人建立情感關(guān)聯(lián)，也讓他人的關(guān)愛進(jìn)入自己的生命。不知不覺間，他們與世界、與他人形成了一種羈絆，他又有想做的事、又有了可以牽掛的人和事，晦暗的世界重新?lián)碛猩省?/p>

好好活著

誠如這部劇的英文名“Living”所言，《有生之年》講述的是一個有關(guān)“活著”的故事。它強(qiáng)烈的現(xiàn)實感來源于對凡人生活的聚焦，對人世間愁苦的觀照和體恤，不迎合主流單一的價值觀，不輕易去否定那些看似“失敗”的人生，試圖讓普通人始終能夠找到活下去的力量與勇氣。

這幾年，臺劇掀起一股“返鄉(xiāng)敘事”的熱潮，那些在外打拼的失意年輕人，每每找不到人生的方向、或者對人生已經(jīng)失望之時，只要他們回到家鄉(xiāng)、回歸家庭，他們就能找到另一套不同于成功學(xué)的價值體系，他們就能找回自我、接納自我，并最終獲得內(nèi)心的安寧與幸福。《東華春理發(fā)廳》《花甲男孩轉(zhuǎn)大人》《用九柑仔店》《俗女養(yǎng)成記》《村里來了個暴走女外科》等等，均是如此。

《有生之年》是這一創(chuàng)作趨勢的產(chǎn)物。雖然高嘉岳并非在大都市受挫，他也并非在恬淡的鄉(xiāng)村中獲得療愈，但高嘉岳一樣外出打拼，一樣在受挫后選擇回歸家庭。

但也應(yīng)該承認(rèn)，臺劇對于普通人支持系統(tǒng)的構(gòu)建——無論是農(nóng)村還是家庭，常常帶有“理想化”的天真。《有生之年》的“活著”，不是《活著》那般真實殘酷的故事，它始終帶有臺式“小確幸”的柔和濾鏡，在觸碰到現(xiàn)實問題后，訴諸的是理想化的解答。

劇集更多是以高嘉岳的侄子高丞佑（謝展榮 飾）的視角來看待世界。這個17歲的高中生無意中看到大伯寫下的遺書，早慧又有同理心的他擔(dān)心大伯真的想不開，用盡全力以他笨拙的方式，讓大伯有活下來的理由。他給大伯擁抱，他一直關(guān)注大伯的情緒波動，他總是給大伯鼓勵，他將自己網(wǎng)戀的女生介紹給大伯以完成大伯想談一場戀愛的愿望，他以憤怒的形式表達(dá)自己對大伯的眷戀和挽留……

高丞佑完全就是降臨在高嘉岳身邊的天使。

高丞佑（謝展榮 飾）一直擔(dān)心大伯高嘉岳自殺，各種安慰他鼓勵他

高嘉岳的其他成年家人們，對高嘉岳也都是無條件的愛與包容。雖然高父是糟糕的丈夫，但他是愛子的父親，害怕被醉酒的高嘉岳嗆到，他一夜守在高嘉岳身邊；高嘉揚嘴上說著高嘉岳人生失敗，可知道哥哥要在家里住，他立即給他買了新床墊，想讓他睡得舒服點，多年過去了，他也仍然記得哥哥對豆?jié){過敏等生活細(xì)節(jié)；在經(jīng)歷失去親人的悲痛后，一向不善表達(dá)個人情感的高嘉凱，在車內(nèi)握住高嘉岳的手，兄弟之間的情深義重盡在不言中……

弟弟們始終接納著高嘉岳

回鄉(xiāng)的陳嘉玲與父母也免不了有各種價值觀上的磕磕碰碰，她的生活從來就沒有一勞永逸之說。但《有生之年》的高嘉岳所面臨的家人關(guān)系比陳嘉玲純粹多了——家人都尊重他，愛著他，順著他，家人都有自己的痛苦，但不牽連也不埋怨高嘉岳，讓41歲的他像青春期男孩一樣那么帥氣而自由地去做自己。

并且，回到臺北、“無所事事”的他，也獲得了漂亮、獨立、灑脫、主動的女孩洪詩詩（孫可芳 飾）的愛慕。偶像劇的進(jìn)展都不見得這么神速。

這份愛情真的很大團(tuán)圓思路

這個世界爛人很多，痛苦的人更多，但沒有幾個像高嘉岳那樣“幸運”。很多觀眾所面臨的家人關(guān)系，或許更接近于劇中的高父高母，彼此之間有愛、有熟悉、有親情，但也交織著埋怨、不滿甚至恨意。真正殘酷的人生是，活到了41歲，人生一敗涂地，回到家后，并沒有天使一般的家人環(huán)繞左右，有的仍然是爭吵、誤會和責(zé)怪。如果是這樣的境遇，該怎么活下去？

這是《有生之年》不敢碰觸、不敢直面的地方。它呈現(xiàn)殘酷的現(xiàn)實，訴諸最理想化、最溫情化的解決。

幸福的結(jié)局

也由于《有生之年》的理想化，劇中的很多情節(jié)建立在強(qiáng)烈戲劇性的基礎(chǔ)上。固然無巧不成書，但《有生之年》的很多巧合屬于戲劇，而非生活的。比如高嘉岳的初戀女友，成了高嘉凱的現(xiàn)女友；高嘉岳的前女友，是他后來的女友洪詩詩的前男友的現(xiàn)女友；而洪詩詩，原本是侄子高丞佑的網(wǎng)戀對象……

《有生之年》詮釋的是一種理想化的“活著”。完美的家人，完美的支持系統(tǒng)，過于戲劇化的情節(jié)，或讓劇情招致“失真”“心靈雞湯”“精神按摩”等差評。

有必要說明的是，《有生之年》給出的是理想化的解答，但路徑并沒錯。從《一個叫歐維的男人決定去死》到《有生之年》，它們共同強(qiáng)調(diào)的是，與人建立關(guān)聯(lián)的重要性，以及建設(shè)個人情感與精神支持系統(tǒng)的重要性。它可以“向外”，比如附近或他人，也可以“向內(nèi)”，比如家人與朋友。現(xiàn)實的“活著”雖然不像影視作品那么理想化，但這個世界也不像我們悲觀時所設(shè)想的那樣糟糕。

關(guān)心他人、愿意付出、承擔(dān)責(zé)任、與家人/他人形成羈絆，我們也會收獲愛的回饋，從而找到好好活下去的勇氣。無論如何，當(dāng)你絕望時，記得發(fā)出求助。

【上海文藝評論專項基金特約刊登】