10月13日，第七屆平遙國際影展期間，以“詞語與視聽”為主題的論壇活動在平遙電影宮·門廳舉行。小說家班宇，導(dǎo)演、編劇劉苗苗，電影監(jiān)制、編劇、策劃王紅衛(wèi)等齊聚一堂。對談由詩人、批評家歐陽江河主持，他表示文學(xué)向影視轉(zhuǎn)化，反過來影視也可能向文學(xué)做一種更為復(fù)雜的雙重意義上的轉(zhuǎn)化，“兩者間的轉(zhuǎn)化是雙重相互的”。

據(jù)介紹，平遙國際電影展自第六屆開始設(shè)立“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”單元，推動不同類型、不同風(fēng)格的文學(xué)精品進(jìn)行電影和劇集開發(fā)。今年，又有16部適合影視改編、尋求影視版權(quán)交易的文學(xué)作品走進(jìn)聚光燈下，備受矚目。同時(shí)，平遙國際電影展特別邀請擁有過作品影視改編及編劇經(jīng)驗(yàn)的作家，及參與過文學(xué)改編創(chuàng)作的電影界人士，在實(shí)操層面討論從書本里的詞句到視聽語言的遷徙。

論壇現(xiàn)場

“電影不傍著文學(xué)就完蛋了”

劉苗苗在發(fā)言時(shí)開門見山，“我的恩師、北京電影學(xué)院資深教授司徒兆敦先生說過一句話，電影不傍著文學(xué)就完蛋了。我的第二部作品《馬蹄聲碎》，就是由南京軍區(qū)政治部創(chuàng)作室的作家江奇濤同名小說改編的。當(dāng)年作家把他們的小說改編成電影叫做‘觸電’，但一般會對‘觸電’存在恐懼心理?！?/p>

她介紹說當(dāng)年在瀟湘電影制片廠，不但有文學(xué)部，還會有專門負(fù)責(zé)劇本創(chuàng)作的文學(xué)副廠長?！巴ǔ６际怯梢恍┲骷覔?dān)任的，比如湖南的作家譚談、莫應(yīng)豐，都曾當(dāng)過我們的文學(xué)部領(lǐng)導(dǎo)。當(dāng)時(shí)文學(xué)部組稿時(shí)間非常漫長，因?yàn)橹鞴茴I(lǐng)導(dǎo)大多也是作家或者中文系出身，非常有眼光。劇本可不是說我今年要拍，去年組稿就可以了。在刊物上發(fā)現(xiàn)好作品，就會把相應(yīng)的作家請到廠里談劇本，可能三四年前電影廠的文學(xué)部和某個(gè)作家說，你這個(gè)作品我們組稿了，但第五年還沒拍，或者還在反復(fù)的修改，作家都很怕這件事情。幾乎所有的作家都知道，他的小說也好，劇本也罷，最后能夠被國營的電影制片廠拍成電影，當(dāng)時(shí)也就那么幾個(gè)廠能夠拍電影，是個(gè)很漫長的過程?！?/p>

“在上世紀(jì)90年代初，一個(gè)電影劇本的誕生，我覺得更多的是文學(xué)創(chuàng)作者和電影導(dǎo)演之間靈魂上交流的過程。很感恩所有跟我合作過的作家，一個(gè)電影導(dǎo)演必須獲得文學(xué)的滋養(yǎng)，傍作家獎(jiǎng)，傍文學(xué)獎(jiǎng)，必須是這樣的，我一直是得益于此。”劉苗苗說。

導(dǎo)演、編劇劉苗苗

“《漫長的季節(jié)》的第一個(gè)標(biāo)簽是生活”

隨著今年網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》熱播，也讓參與劇本策劃的作家班宇再度進(jìn)入到大眾的視野，而由他的同名小說改編的電影《逍遙·游》也入圍了本屆平遙影展“藏龍”單元。

班宇笑言緣分是個(gè)很奇妙的東西?！?004年，辛爽帶著樂隊(duì)來沈陽演出，我就去看過。沒想到2019年再次相見，他竟然已經(jīng)是導(dǎo)演了。當(dāng)時(shí)他剛拍完《隱秘的角落》，還沒有播，對我的小說《盤錦豹子》和《冬泳》很感興趣。2021年年底他的制片人給我電話，約我去北京談《漫長的季節(jié)》劇本的改編。”

網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》改編自作家于小千的長篇小說《凜冬之刃》，班宇就問辛爽對原劇本哪一點(diǎn)最感興趣。“他告訴我說，那些案子不是最打動他的，反倒是里面的一場戲：樺林出了碎尸案，警察馬德勝到工廠生活區(qū)出現(xiàn)場，結(jié)果汽車的備胎被人偷了。這時(shí)王響出現(xiàn)了，他是這一片的大拿，誰愛干偷雞摸狗的事兒他都清楚，很快就把備胎找了回來。辛爽說他特別喜歡這樣的橋段，一個(gè)生活化的細(xì)節(jié)就能把人物樹立起來。其實(shí)每個(gè)劇都會有幾個(gè)標(biāo)簽，比如《漫長的季節(jié)》，導(dǎo)演給出的第一個(gè)標(biāo)簽是生活，然后是劇情，可能最后才是懸疑或者犯罪。這部劇里，案子的謎底不是它最重要的表達(dá)，導(dǎo)演想講的時(shí)代，時(shí)代里的情緒，講那些被時(shí)代碾壓過人群身上的傷痕，這是他感興趣的部分。后來我們又把劇本的時(shí)間線，還有一些情節(jié)、人物關(guān)系重新梳理了一下。”班宇說。

班宇參加了《漫長的季節(jié)》劇本的二度創(chuàng)作。“我當(dāng)時(shí)跟導(dǎo)演聊的一點(diǎn)是，很想把劇中的這幾個(gè)人物寫成自己的家人，而家人的感受不只是東北環(huán)境里面你的父母、舅舅、姨夫，好像從每個(gè)生命里抽象濃縮出來的形象，而是既跟你親切，有時(shí)候又相互無法理喻，是那種鮮活而真誠的存在。我們討論很久，《漫長的季節(jié)》最后一組雪落下來的鏡頭，辛爽說和《冬泳》的小說封面感受有點(diǎn)像，我的感受則來源于喬伊斯的《死者》，到最后，一場大雪落在愛爾蘭的土地上，落在每個(gè)生者和死者的身上。每個(gè)人生命里都有這樣一場落雪的存在?！?/p>

談及此次同梁鳴的合作，班宇介紹說導(dǎo)演曾專程從北京來沈陽，為他放了一遍前作電影《日光之下》?！斑@部電影有一點(diǎn)特別打動我，梁鳴拍的東北不是90年代大家印象里舊舊的東北，而是一個(gè)此刻的，既潔白又有點(diǎn)骯臟的，既可愛又有點(diǎn)讓人討厭的北方環(huán)境，以及那幾個(gè)人發(fā)生的故事。這一點(diǎn)是他在用影像來解釋和解決當(dāng)代性的問題?！?/p>

“到了這次《逍遙·游》的劇本改編，我們合作也非常順暢。在我秉承一個(gè)想法，文學(xué)和電影間經(jīng)常有這樣的轉(zhuǎn)譯和轉(zhuǎn)化，導(dǎo)演有導(dǎo)演的思路，那不是我最擅長的部分。劇本是導(dǎo)演自己來寫的，大家再進(jìn)行修整。因?yàn)殡娪暗墓适卤尘鞍l(fā)生在沈陽，我可能更比較熟悉，沈陽人平時(shí)什么樣，怎么說話的，什么情緒，我提供了一些建議?！?/p>

小說家班宇

“‘詞語和視聽’是文學(xué)和電影這兩種藝術(shù)形式的本體”

王紅衛(wèi)的發(fā)言以國營電影廠時(shí)代的文學(xué)部和現(xiàn)而今對應(yīng)的策劃部起頭。“改革開放后伴隨著文學(xué)的興盛，那時(shí)的電影創(chuàng)作者的觀念就是要傍著文學(xué)，那是一個(gè)電影在從文學(xué)中拿營養(yǎng)、拿根源的時(shí)代?，F(xiàn)在的影視公司把文學(xué)部改成了策劃部，或者叫開發(fā)部也好、項(xiàng)目部也罷，承擔(dān)的功能好像是以前文學(xué)部的，性質(zhì)其實(shí)不一樣了?，F(xiàn)在都是在找項(xiàng)目，從之前由低向高的仰望，感覺要溯源找大河之源的思路，變成了從高向低的俯視，去沙里淘金找各種IP，去找未來能夠改編成電影，并且賺錢的這么一個(gè)思路。這背后的關(guān)鍵之別是，到底電影是藝術(shù)作品，還是娛樂商品？”

“究其原因是90年代后，國產(chǎn)電影一度面臨快要死了的局面。同時(shí)，余華、蘇童、莫言等，包括王朔他們這一代的文學(xué)作品也開始慢慢沒人看了。這一雙重的斷層到了21世紀(jì)之后，才逐漸恢復(fù)。而先恢復(fù)的是電影所謂的市場化和商業(yè)化，大家要去做類型片。如此，所有的電影導(dǎo)演和電影編劇一起重新補(bǔ)課學(xué)習(xí)類型片的規(guī)律，沒有好的文本可以傍，只能自己編。而計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的電影制片廠體制逐漸坍塌，民營公司起來了，文學(xué)部三個(gè)字開始消失。這幾個(gè)問題實(shí)際上是連在一起的。”

中國電影經(jīng)過了新世紀(jì)頭十幾年的積累，雖然出現(xiàn)了瘋狂的泡沫，但也讓電影市場的銀幕數(shù)全球數(shù)一數(shù)二?！坝^眾開始愿意花錢看電影了，看華語電影的商業(yè)片，這個(gè)時(shí)候會面臨一個(gè)新的匱乏，電影需要重新從文學(xué)中去拿營養(yǎng)。同時(shí)也出現(xiàn)了一批新的作家，雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)等等。近些年不少電影來自文學(xué)小說的改編，你說電影和文學(xué)聯(lián)姻也好，互補(bǔ)也好，這其實(shí)有時(shí)代的必然性?！?/p>

在王紅衛(wèi)看來，“詞語和視聽”這兩個(gè)詞，就是文學(xué)和電影這兩種藝術(shù)形式的本體?！凹热豢梢杂脙蓚€(gè)詞標(biāo)識出它們各自的本體概念，那么我們討論的最終目標(biāo)便不是在這兩種藝術(shù)間一較高下。王朔為什么在《我的千歲寒》之前很長時(shí)間沒寫小說？就是他在更多涉足電影之后寫不出來小說了。當(dāng)一個(gè)作家已經(jīng)有了比較完整的影視思維，一定會影響他單純作為作家的小說思維。所以不管是文學(xué)愛好者，還是電影人要堅(jiān)定好自己的選擇。你要非常堅(jiān)定地明白，文學(xué)就是文學(xué)，電影就是電影。只要想明白這兩件事，不論你去做作家，還是做導(dǎo)演，你才能做出最符合你藝術(shù)形式的作品?！?/p>

編劇、策劃王紅衛(wèi)