澎湃新聞獲悉，臺北故宮博物院系列展覽“筆墨見真章——歷代書法選萃”于近日更換展件，展出唐代吳彩鸞《書唐韻》、唐代褚遂良《書倪寬傳贊》、宋代蘇軾《書前赤壁賦》、宋代米芾《書尺牘》、元鮮于樞《書透光古鏡歌》等總計十二件（組）歷代書法佳作。其中唐吳彩鸞《書唐韻》書法上流露唐代楷書工整精妙，結字寬舒與筆畫厚實，當是晚唐五代抄書之代表作品；元鮮于樞《書透光古鏡歌》結字端正，體勢開張，筆力遒勁，為其傳世楷書代表作之一。

元 鮮于樞書透光古鏡歌 國寶（局部）

秦漢時代是書法發展的關鍵時期，一方面三代以來古文大篆書寫、銘刻分歧的現象，歸于統一，產生標準書體小篆；另一方面春秋戰國時代萌芽的新興書體隸書，也在此際從篆書簡省蛻化成熟，發展為漢代通行的書體。由于時代潮流趨向簡便快捷，隸書又持續蛻變分化，遂有草書、行書和楷書的形成。書體遞變原非朝夕立就，因此進入魏晉南北朝之后，過渡型書風以及各體摻雜的混合書風時而可見，顯示書體蛻變遷延歲月，方能在結構和筆法上建立自己的規律。

隋唐時代是另一個關鍵時期，政治統一帶來南北各地書風會流，筆法發展臻于完備，從此楷書成為歷代通行的書體。入宋以后，為保存前賢書法長遠流傳，刻帖日漸盛行。但是宋人并不以繼承傳統為足，書法取向表現個人情性、得其天趣。

元代繼起，轉而提倡復古，晉唐書法傳統得以延續。然而，不受傳統束縛的意念也活躍起來，至明代浮現縱橫跳脫的氣息。明人書法面貌至為紛雜，行草書尤其活潑自由，適與當時依循傳統法度者形成對比。其間突顯個性自成一格的書家，也走出實現自己的路徑，不為時代潮流所吞沒。

清代以降，三代秦漢古文篆隸陸續出土，堪稱是得天獨厚。在務實的學術風氣影響之下，清人摩挲碑版，從而與刻帖相互為用，書法發展的視野得以串聯古今，終能在篆書、隸書兩方面汲古創新，引領新方向。

唐 吳彩鸞書唐韻

唐 吳彩鸞書唐韻（局部）

唐 吳彩鸞書唐韻（局部）

唐文宗（809-840）時“女仙”吳彩鸞（活動于九世紀），相傳以抄寫韻書營生，因書法寬綽有余別具風格，為歷代藏家所重。因此存世唐抄本韻書多托名于吳彩鸞。

唐 吳彩鸞書唐韻（局部）

本冊《唐韻》匯集唐代各本韻書而成，曾入宣和內府收藏。經研究復原，本冊原為傳世罕見的“龍鱗裝”手卷樣式，后才由“卷”改裝成現在的“冊”。書法上流露唐代楷書工整精妙，結字寬舒與筆畫厚實，當是晚唐五代抄書之代表作品。

唐 褚遂良書倪寬傳贊

褚遂良，字登善，浙江錢塘人。唐太宗時封河南郡公，世稱“褚河南”。史載此人博涉文史，尤工書法。唐太宗曾經說：“虞世南死后，無人再與我論書法。”魏征便推薦褚遂良，說“褚遂良下筆遒勁，甚得王逸少體?！碧跁r歷任起居郎、諫議大夫，累官至中書令。后因反對唐高宗立武則天為后，屢被貶職而死。

褚遂良書法由于繼傳統而能創格，《唐人書評》中把褚遂良的字譽為“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”，連宋代不以唐書為然的大書畫家米芾也用最美的詞句稱頌他：“九奏萬舞，鹓鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度”，以表明褚的字體結構有著強烈的個性魅力。

唐 褚遂良書倪寬傳贊（局部）

唐 褚遂良書倪寬傳贊（局部）

唐 褚遂良書倪寬傳贊（局部）

唐 褚遂良書倪寬傳贊（局部）

《倪寬贊》，又作《兒寬贊》，此卷所書內容取自班固《漢書·卷五十八》，講述的是漢武帝求賢用賢，廣得天下奇士之情形。卷末署“臣褚遂良書”，素箋烏絲欄墨跡卷，縱24.6cm，橫170.1cm，現藏臺北故宮博物院。摹刻見于《郁岡齋帖》《滋蕙堂帖》《三希堂帖》等?！肚搴訒嬼场贰渡汉骶W》《平生壯觀》等皆有著錄。《石渠寶笈》載：帖高七寸七分，橫五尺二寸七分，字共五十行，滿行七字。據趙孟堅跋云為褚遂良晚年之作。卷后有趙孟堅、鄧文原、柳貫、楊士奇、錢溥等人跋記。趙氏跋稱：“容夷婉暢，如得道之士，世塵不能一毫嬰之?！倍鞔簿帮L《玄覽編》則以為：“燥而不潤乏天趣，筆似清勁而實單弱?！泵鞔鷱埑蟆肚搴訒嬼场贩Q：“褚河南《倪寬贊》是宋世臨本，后有趙子固等七跋卻真?！?/p>

本幅用筆靈活自然，富有輕重變化，單字優美勻稱，帶著平和閑雅的感覺，歷代論者多認為是褚遂良（596-658）晚年所作。但也有學者指出，避諱字的使用與唐代習慣不同，加上點畫用筆也與褚書的飄逸感不同，結構上比較接近歐體，故推測可能是宋人所臨寫。

宋 蘇軾書前赤壁賦

宋 蘇軾書前赤壁賦（局部）

宋 蘇軾書前赤壁賦（局部）

宋 蘇軾書前赤壁賦（局部）

宋 蘇軾書前赤壁賦（局部）

蘇軾（1037-1101），四川眉山人。兼善詩文、書畫，為北宋四大書家之一。

1082年蘇軾與友人兩度泛舟游覽赤壁（今湖北黃岡縣），作了前后兩篇《赤壁賦》，記述所觀所感，文字優美，富有深刻的哲理，是文學史上名作。第二年為友人書此卷，為傳世僅存的東坡親筆《赤壁賦》。運筆沉穩，墨色清潤，顯得平和圓融，與詩文所表達曠達的人生觀十分契合。

宋 米芾 書尺牘

宋 米芾 書尺牘

米芾（1052-1108），湖北襄陽人。字元章，號米南宮、海嶽外史、襄陽漫士，元祐六年（1091）改名芾。能詩文，善書畫，行、草書博取前人所長，用筆俊邁豪放。

學者指出所云為王安石（1021-1086）變法之保甲團練事，推測書于1105年。此札書法瘦勁，筆勢欹側縱橫，姿態多變，點畫間鋒芒畢露，牽絲映帶自然，為其經意書寫之作。

元 鮮于樞書透光古鏡歌 國寶

元 鮮于樞書透光古鏡歌 國寶（局部）

元 鮮于樞書透光古鏡歌 國寶（局部）

元 鮮于樞書透光古鏡歌 國寶（局部）

鮮于樞（1246－1302）字伯機，號困學民。書法以圓勁著稱，提倡“復古”與趙孟頫并稱“二妙”。

平生雅好書畫金石鑒藏，據載鮮于氏曾收有“透光鏡”，此鏡在反射的影子中會出現鏡背的花紋，或因擁有此稀世之珍，而以大字行楷書寫金人麻九疇《賦伯玉透光鏡》詩。此冊結字端正，體勢開張，筆力遒勁，為其傳世楷書代表作之一。

（本文據臺北故宮博物院官網及相關書法資料整理）