最近，紀(jì)念曹禺誕辰113周年座談會(huì)暨《曹禺全集》首發(fā)式在北京人民藝術(shù)劇院舉辦，與會(huì)專家學(xué)者對曹禺先生及其作品對中國新文化、新文學(xué)的影響以及《曹禺全集》出版的意義進(jìn)行討論。

紀(jì)念曹禺誕辰113周年座談會(huì)暨《曹禺全集》首發(fā)式活動(dòng)現(xiàn)場

北京出版集團(tuán)黨委副書記、總經(jīng)理吳文學(xué)在致辭中談道，北京十月文藝出版社出版的《曹禺全集》耗時(shí)六載，收錄曹禺先生創(chuàng)作、翻譯的劇本、小說、詩歌、文章，以及曹禺先生的日記和書信等，部分內(nèi)容屬首次公開。“非常榮幸，我們能以出版之力參與其中，在紀(jì)念曹禺先生誕辰113周年之際，推出《曹禺全集》，既是為了紀(jì)念先生，也是為更好地發(fā)揚(yáng)曹禺精神來推動(dòng)中國文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的薪火相傳。”

北京人民藝術(shù)劇院院長馮遠(yuǎn)征表示，曹禺在推動(dòng)和發(fā)展中國戲劇藝術(shù)事業(yè)上的貢獻(xiàn)是卓越的。他一半的生命都與北京人藝緊緊聯(lián)系在一起，包括傾注心血制定北京人藝的建院方針、高度重視劇目建設(shè)、重視編劇隊(duì)伍和戲劇人才的培養(yǎng)、支持戲劇藝術(shù)上的探索和創(chuàng)新、積極參與戲劇交流等等。

北京人民藝術(shù)劇院院長 馮遠(yuǎn)征

《曹禺全集》：歷時(shí)六年編撰

《曹禺全集》收錄了迄今為止發(fā)現(xiàn)的所有曹禺作品，共十一卷，相當(dāng)部分內(nèi)容首次入集。這套書有全套敘錄和題注，出版社調(diào)查過所有版本，在此基礎(chǔ)上確定底本，選擇校本，并予以嚴(yán)格的校勘。《曹禺全集》的編撰歷時(shí)六年，由錢理群、方錫德?lián)螌W(xué)術(shù)顧問，王風(fēng)等十三位學(xué)者組成名家團(tuán)隊(duì)主編。活動(dòng)現(xiàn)場，主編團(tuán)隊(duì)代表介紹了編輯思路和背后的故事。

《曹禺全集》主編、北京大學(xué)現(xiàn)代中國人文研究所副所長王風(fēng)談到，曹禺以《雷雨》《日出》《北京人》等劇作著名，但人們往往忽視，“劇作家”之外的曹禺，還有一個(gè)“話劇人”的面向，他還是演員、導(dǎo)演和外國劇本改譯者。“北京人藝經(jīng)常被人稱為‘郭老曹劇院’，但郭沫若和老舍寫劇本時(shí)，并不大考慮舞臺上的事情，而是交給導(dǎo)演和演員去完成。曹禺是先在腦子里裝上一個(gè)舞臺，再寫劇本。”

在校勘過程中，王風(fēng)發(fā)現(xiàn)，曹禺的風(fēng)格是不厭其煩、面面俱到地交代舞臺上的所有細(xì)節(jié)。而且他的劇本雖然是用文字寫下，卻由聲音構(gòu)成，對于臺詞該如何道出，細(xì)讀劇本可以感受到曹禺是極度敏感的。這些認(rèn)識貫穿到《曹禺全集》編輯體例的設(shè)計(jì)和方方面面的整理工作。

《曹禺全集》第二卷責(zé)任編委、中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所副研究員段美喬分享了她在曹禺劇作編校過程中的感悟。針對不同曹禺作品的不同版本，編者們盡量以各種方式詳盡準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出來。“這些不同的版本，是曹禺在不同歷史時(shí)期創(chuàng)作的常態(tài)，不同的文本特性也呈現(xiàn)出曹禺在不同階段的創(chuàng)作意圖，同時(shí)也烙上不同的時(shí)代印記。”

《曹禺全集》第八卷責(zé)任編委、天津工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院講師田露從佚文的收集、考證和校勘、索引三方面介紹了編寫工作的難度：“全集除正文外，附有詳細(xì)的版本說明、題注、校注，文章部分有索引，每卷有精心搜集復(fù)原的歷史圖片，共三百余張，盡可能呈現(xiàn)作家整體的創(chuàng)作風(fēng)貌。做全集是一門遺憾的藝術(shù)，做起來非常辛苦，卻又不可能做到絕對的完美，但是就像王風(fēng)主編說的，我們做到了‘盡心盡力’。曹禺先生在不同階段精益求精不斷修改自己的作品，我們在編選中也盡可能做到精益求精。”

《曹禺全集》

“曹禺天然為話劇而生”

中國人民大學(xué)教授、文學(xué)院前院長孫郁認(rèn)為曹禺的創(chuàng)作蘊(yùn)含著悲劇精神，他把那些隱秘的、不可思議的部分呈現(xiàn)了出來，他的作品在審美上是多元的，難以用流行理念加以闡釋，因而具有持續(xù)永恒的經(jīng)典性。

“我在回顧曹禺的紀(jì)錄片上看到這樣一個(gè)鏡頭，有一年節(jié)慶游園，曹禺興奮地與一個(gè)小男孩對跳，這個(gè)小男孩跳得很高，曹禺先生跳得比這個(gè)小男孩還要高。”北京師范大學(xué)教授、中國現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長劉勇與大家分享了一個(gè)充滿童心的曹禺，他說，曹禺先生對世界永遠(yuǎn)好奇，永遠(yuǎn)充滿激情，這是他性格中最本質(zhì)的一面，他天然為話劇而生。“曹禺的話劇真正抓住人心的是什么？我想是人類命運(yùn)的沖突，誰都想掌握自己的命運(yùn)，但是到頭來誰都掌握不了，這是曹禺劇作的根本沖突，在這種沖突之中我們看到曹禺劇作的詩意，這是人類的終極問題。”

南開大學(xué)教授、文學(xué)院院長李揚(yáng)認(rèn)為，曹禺是在中國現(xiàn)當(dāng)代作家當(dāng)中對人的命運(yùn)關(guān)注最為集中、最為深切的。他介紹，曹禺在戲劇方面最獨(dú)特的地方就是他以一己之力把中國的話劇帶到世界戲劇發(fā)展的最前沿

曹禺的作品不但提高了戲劇文學(xué)的水平，同時(shí)對表演藝術(shù)和舞臺藝術(shù)也產(chǎn)生了深刻的影響。

因《雷雨》與話劇結(jié)緣，1989年起成為繼鄭榕后北京人藝又一位周樸園，再到后來擔(dān)任《雷雨》的重排導(dǎo)演，顧威的藝術(shù)生涯與這部作品緊密聯(lián)系。他感慨，“經(jīng)典是歷史的偉大存在，‘敬畏經(jīng)典’不是口號，而是要腳踏實(shí)地地做有助于經(jīng)典傳承的事情。”

曹禺是中央戲劇學(xué)院首任副院長、中央戲劇學(xué)院名譽(yù)院長，與中戲師生血脈相連。中央戲劇學(xué)院教授高音圍繞中央戲劇學(xué)院與曹禺的關(guān)系、北京人藝演劇學(xué)派與創(chuàng)建中國演劇體系的關(guān)系、曹禺對實(shí)驗(yàn)戲劇與當(dāng)下青年戲劇面對經(jīng)典的態(tài)度三方面展開討論，她認(rèn)為曹禺戲劇應(yīng)該常演常新，“上個(gè)世紀(jì)的曹禺試圖用片斷的方法寫《日出》，今天的我們是不是也可以用全新的眼光來看《日出》？曹禺曾說：‘在《日出》里每個(gè)角色都應(yīng)占有相等的輕重，合起來他們造成了印象的一致。’今天，我們想從《日出》任何一個(gè)角色的視角，以試驗(yàn)的力氣，擊穿歷史的唯物，讓《日出》以陌生化的嶄新方式在舞臺上重生”。

曹禺的女兒萬方也來到了活動(dòng)現(xiàn)場，她對所有編者、學(xué)者、導(dǎo)演和演員表示衷心感謝。她說，“作為女兒，我了解的曹禺是生活中的爸爸。作為一個(gè)編劇，他的劇作對我既是一種引領(lǐng)，又是一種熏陶、感染和啟發(fā)。”

與會(huì)嘉賓合影

“說不盡的曹禺，演不盡的《雷雨》。”活動(dòng)最后，王文光作會(huì)議總結(jié)，他對大家對《曹禺全集》首發(fā)式的支持表示感謝，“無論是對于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、現(xiàn)代戲劇還是北京人藝，曹禺先生都是一個(gè)豐碑，我們在這里紀(jì)念他，一方面表達(dá)我們的敬意，更多的是讓我們再進(jìn)一步走近他、了解他，從他的作品中汲取力量，并思考如何更好地前行。今天，我們還需要對他的作品做新的理解、新的思考、新的表達(dá)、新的展示，通過這些新作品讓曹禺永遠(yuǎn)在觀眾心中鮮活”。