賈樟柯導(dǎo)演的電影《江湖兒女》上映后，《環(huán)球時(shí)報(bào)》總編輯胡錫進(jìn)發(fā)表微博評(píng)論稱，“充滿了負(fù)能量，看得讓人難受”“是個(gè)用灰暗鏡頭講的好人不得好報(bào)的平庸故事，既不會(huì)讓你愉悅，也不會(huì)讓你掉眼淚，就是心里有點(diǎn)堵得慌。”

日前，賈樟柯發(fā)表長(zhǎng)微博回應(yīng)，表示“真相是最大的正能量，見不得真相和真話的做法，是負(fù)能量。熟視無睹，充耳不聞，所獲知的不是真相和真話，最終會(huì)成為最大的負(fù)能量。”賈樟柯還表示，他拍電影的興趣是表現(xiàn)“復(fù)雜的人性”。

這一來一回，在電影之外的江湖上蕩起了一些漣漪。

一部電影好不好，當(dāng)然是觀眾說了算，見仁見智也是情理之中。一個(gè)人心目中的神作，可能是另一個(gè)人眼里的平庸之作。按說導(dǎo)演沒必要跟一個(gè)發(fā)表負(fù)面評(píng)價(jià)的觀眾較勁。

不過，把賈樟柯電影簡(jiǎn)單理解為“負(fù)能量”，大概是一種普遍的觀點(diǎn)。而這次的發(fā)言者又是在輿論場(chǎng)十分活躍的公眾人物。或許正因如此，賈樟柯才感到有回應(yīng)與解釋的必要吧。

賈樟柯電影與大眾商業(yè)電影有很大的差異，他長(zhǎng)期關(guān)注與表達(dá)的是底層小人物的生存狀態(tài)與情感世界，鏡頭語言也大都是寫實(shí)風(fēng)格。其作品中沒有太多跌宕起伏的轉(zhuǎn)折，也缺少激動(dòng)人心的情節(jié)。

但是鏡頭灰暗不等于立意灰暗、思想灰暗，我想這應(yīng)該是觀影的常識(shí)。把文藝作品簡(jiǎn)化為善與惡的二元對(duì)立，則是理解能力有限的小孩常犯的錯(cuò)誤。

說《江湖兒女》“充滿了負(fù)能量”，我懷疑是沒有看懂這部電影。

表面上看，片子講述的確實(shí)是“好人沒好報(bào)”的故事。主人公巧巧是大哥斌斌的女人，為大哥頂罪進(jìn)了監(jiān)獄，出來后發(fā)現(xiàn)大哥已遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，還有了新歡。巧巧于是回到家鄉(xiāng)。多年以后，大哥中風(fēng)癱了之后回到巧巧身邊，結(jié)果腿剛好就又走了。

因此有人說這是一個(gè)“男人無情，女人有義”的故事，而仗義的女人最終一無所獲。這么說確實(shí)很喪，但這是最表層的解讀。其實(shí)這個(gè)故事的內(nèi)核是一個(gè)人逐漸發(fā)現(xiàn)自己為何而活的精神之旅。

巧巧一開始就跟著大哥混，但是她是懵懂的，她不知道什么是江湖，也不認(rèn)為自己是江湖人。到最后，她成為一名自覺的江湖人，還說被她收留的斌斌已經(jīng)不是江湖人。她收留斌斌不是為情，而是為義。

在電影里，巧巧的精神發(fā)生轉(zhuǎn)變的標(biāo)志，就是UFO的出現(xiàn)。這個(gè)超現(xiàn)實(shí)情節(jié)的含義是，不管江湖還是道義，只要你相信，它就是存在的。生活的希望不在遠(yuǎn)方，不在他人身上，而在自己靈魂深處。

所謂江湖人，就是一個(gè)義字。而所謂的義，可以理解為講規(guī)則，有底線，不只為利益而活。巧巧雖然只是一個(gè)弱女子，但比斌斌這個(gè)過氣大哥和他手下那些兄弟更擔(dān)得起“江湖兒女”這個(gè)稱號(hào)。

巧巧失去了五年自由，也沒有得到心愛的人，但她得到了一個(gè)自覺、清醒而強(qiáng)大的自我。與她相比，一直渴望出人頭地的斌斌才是為一個(gè)妄念而誤了終生。

一個(gè)來自底層的小人物，遭遇了命運(yùn)的多重打擊，卻并沒有墮入虛無，而是像野草一樣展現(xiàn)出勃勃生機(jī)。在我看來，這才是時(shí)代最需要的正能量。