9月21日，伴隨著上海外灘美術(shù)館全新入口與博物院廣場的打開，交錯的小巷連接上海外灘源區(qū)域的圓明園路和虎丘路實現(xiàn)了街區(qū)通行，標(biāo)志著經(jīng)過17年城市更新和建設(shè)，整個洛克·外灘源竣工。

“RAM Assembles 外灘建筑節(jié)”（RAMA外灘建筑節(jié)）也在同日開啟，首屆以“公共空間”為主題，特邀普利茲克獎得主、知名建筑師戴衛(wèi)·奇普菲爾德出任藝術(shù)總監(jiān)，以持續(xù)兩周的百余場活動將美術(shù)館延伸至街區(qū)，探索當(dāng)代社會中浮現(xiàn)的新議題。“那可能是里弄和后巷，是點綴著流動小販的街角，是某個熟悉的門廊，抑或是朋友之間適意暢談的長凳。”戴衛(wèi)·奇普菲爾德在現(xiàn)場說，“場所的公共性取決于其所能承載的活動，而不僅是其建成形態(tài)。希望外灘建筑節(jié)能成為啟動這一進(jìn)程的催化劑。”

RAMA外灘建筑節(jié)開幕式現(xiàn)場

外灘建筑節(jié)

外灘源百年建筑街區(qū)坐落于黃浦江與蘇州河的交匯處，匯聚了眾多建造于1896年至1932 年的建筑，它們兼容并蓄歐洲建筑風(fēng)格與亞洲元素，彰顯了19世紀(jì)至20世紀(jì)之交上海典型的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。

近年來，這些建筑經(jīng)歷了多輪翻新與改建。21世紀(jì)初，戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑事務(wù)所（David Chipperfield Architects）受邀修繕、陸續(xù)更新和改造外灘源11棟歷史保護(hù)建筑以及眾安·美豐大樓，并對美術(shù)館全新入口與博物院廣場進(jìn)行改建，為上海外灘美術(shù)館所在的亞洲文會大樓添建新翼。

RAMA外灘建筑節(jié)開幕式現(xiàn)場

9月21日，建筑師戴衛(wèi)·奇普菲爾德（David Chipperfield）來到上海外灘，漫步于圓明園路虎丘路之間，他回憶起這個項目最初開啟于2007年，“面前這些老建筑，既要保護(hù)又要發(fā)展，這幾乎是所有城市面臨的挑戰(zhàn)。”在他看來，建筑師更重要的服務(wù)對象是生活在這個城市的每一個人，讓他們真正體驗到生活。

戴衛(wèi)·奇普菲爾德

圓明園路街景?ROCKBUND

建筑：以空間介入，打造休閑場域

戴衛(wèi)·奇普菲爾德及其團(tuán)隊為首屆“RAM Assembles 外灘建筑節(jié)”特別創(chuàng)作了全新的空間介入裝置，旨在激活環(huán)境中的間隙空間以回應(yīng)“公共空間”這一主題。與常規(guī)的建筑藝術(shù)裝置迥異，博物館廣場不大的空間尺度中，裝置只是小小的水池和一些供游人休憩的椅子。

博物館廣場上的水池

戴衛(wèi)·奇普菲爾德從一開始就提出避免再造一個奇觀化的物件；相反，他選擇關(guān)注城市空間對公共生活的承載力的方式，將這些裝置分散在博物院廣場及周邊里弄，使之成為街區(qū)內(nèi)歷史建筑的低調(diào)延伸。其創(chuàng)造的空間被用作各種自發(fā)城市行為（例如休閑、集聚、表演），從而引導(dǎo)洛克·外灘源場地之間的相互關(guān)聯(lián)與穿行體驗。奇普菲爾德將其視為臨界空間，“它們提供了人與人之間交融聚匯、共享時空的場所。”

眾安美豐大樓?ROCKBUND

站在外灘美術(shù)館新入口，南側(cè)美豐洋行大樓的紅色建筑頗為引人關(guān)注。這是在此次更新中，最為引人矚目，也最有話題甚至爭議的更新。

美豐洋行大樓原有三層建筑由通和洋行設(shè)計，1896年建成。原建筑為帶有折衷主義的英式分割。細(xì)看建筑細(xì)部精美，三層屋面檐口有三處巴洛克風(fēng)格的山花裝飾。

據(jù)悉，20世紀(jì)90年代，大樓開始空置，因疏于修繕而損壞加劇，除外墻基本保存完整之外，內(nèi)部空間早已無法使用。2006年，改建工程啟動，戴衛(wèi)·奇普菲爾德事務(wù)所采用了將殘留歷史建筑外墻與新建筑融合，以技術(shù)手段將有保留價值的歷史建筑外墻脫離原結(jié)構(gòu)體，再與新建筑相結(jié)合成為其外圍護(hù)墻的一部分的建造模式進(jìn)行改建。由此，全新的美豐大樓得以從通和洋行的老墻上“生長”而出，且保留的兩面歷史墻體也獲得了永久的側(cè)向保護(hù)，并作為外圍立面的一部分。

據(jù)介紹，整個洛克·外灘源建筑群分多個階段建成：上海外灘美術(shù)館于2010年開館，歷史建筑的外墻修繕工程于2011年完成。美豐大樓的外墻和內(nèi)部結(jié)構(gòu)于2021年完工。隨后，戴衛(wèi)奇普菲爾德建筑事務(wù)所又受委托設(shè)計其大堂的室內(nèi)以及整個街區(qū)內(nèi)巷的景觀。

一系列的小巷連接著東側(cè)的歷史建筑和西側(cè)的新建住宅建筑之間形成的內(nèi)部廣場。作為外灘源項目的最后補(bǔ)充，它旨在將這些傳統(tǒng)的內(nèi)向剩余空間轉(zhuǎn)變?yōu)檎w公共功能和城市界面的延伸，同時為不同的公共活動和功能提供靈活空間。在建筑的山墻和轉(zhuǎn)角出現(xiàn)的視覺或聲音藝術(shù)作品，激發(fā)城市生活和間隙空間的自發(fā)性和多樣性。

RAMA外灘建筑節(jié)空間介入裝置by DCA@洛克·外灘源博物院巷 攝影：田方方

RAMA外灘建筑節(jié)，美術(shù)館的延伸

據(jù)悉，“RAM Assembles 外灘建筑節(jié)” 每兩年舉辦一屆，旨在匯集多種歷史上的與新的建筑思考，跨學(xué)科性地思考建筑與設(shè)計，涉及當(dāng)代建筑、城市規(guī)劃、藝術(shù)和設(shè)計等多個領(lǐng)域。每屆 RAMA 外灘建筑節(jié)，上海外灘美術(shù)館都將邀請一位建筑師作為藝術(shù)總監(jiān)，對洛克·外灘源街區(qū)進(jìn)行一次新的介入，并特別關(guān)注博物院廣場這一空間。

作為外灘源主持修繕建筑師和首屆外灘建筑節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的戴衛(wèi)·奇普菲爾，以“公共空間”線索，讓藝術(shù)飛越博物館之墻，融入外灘源的日常生活。首屆國際顧問委員會成員為國際策展人侯瀚如、同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院院長李翔寧以及麻省理工學(xué)院藝術(shù)與建筑理論教授卡羅琳·A·瓊斯（Caroline A. Jones）。上海外灘美術(shù)館則將協(xié)同策展人、學(xué)者、作者、戲劇家、音樂家、藝術(shù)家共創(chuàng)外灘建筑節(jié)的公共文化活動。

洛克·外灘源安仁里北望 攝影：田方方

戴衛(wèi)·奇普菲爾德認(rèn)為：“場所的公共性取決于其所能承載的活動，而不僅是其建成形態(tài)。它依賴于物理環(huán)境，但同樣取決于社會基礎(chǔ)設(shè)施，譬如人與人之間的默契鏈接，以及分享和參與的意愿。希望外灘建筑節(jié)能成為啟動這一進(jìn)程的催化劑。”

“我們今天在討論藝術(shù)的時候，其實不是針對具體的媒介、形態(tài)或者門類，更多的是溝通一種基本的價值觀，激發(fā)對于某些共同問題的關(guān)注，以及批判、研究、創(chuàng)造的態(tài)度和工作方法。”上海外灘美術(shù)館館長劉迎九在接受澎湃新聞采訪時說，“從這個意義上講，外灘建筑節(jié)從空間、內(nèi)容和形式上提供了一個更大、更加開放的平臺，使我們可以以更加富有親和力、包容性和創(chuàng)造性的方式，把這些關(guān)注、思考和方法帶給更加廣泛的公眾。這個過程，我相信無論對于公眾個人的日常生活，還是對于城市的公共文化建設(shè)，都是非常有意義的推動。”

RAMA外灘建筑節(jié)空間介入裝置by DCA@洛克·外灘源博物院廣場 攝影：田方方

據(jù)悉，首屆“外灘建筑節(jié)”于9月22日正式開啟，圍繞戴衛(wèi)·奇普菲爾德及其團(tuán)隊所設(shè)計的“空間介入裝置”，以“激活、對談、街區(qū)”三個系列對“公共空間”這一主題進(jìn)行拆解和實踐。

其中，“激活”系列邀請藝術(shù)家及策劃人趙川、殷漪，音樂家熊柯嘉和音樂工作室墨音MOIN，共同策劃，借助藝術(shù)家在音樂、劇場、身體、空間中的創(chuàng)新實踐，讓公眾重新觸摸共享的時刻，期待平凡中萌動的驚喜和啟迪。“對談”系列由建筑策展人唐克揚(yáng)和建筑設(shè)計師陳立繽共同策劃，圍繞空間的事物、影像、花園、科技等10個話題帶來10場“城市嘉話”，分享從自己領(lǐng)域出發(fā)的心得，與人群進(jìn)行交流，與空間本身產(chǎn)生對話。“街區(qū)”系列由城市歷史研究者徐明策劃，包含了一系列以公共空間為載體的空間運(yùn)營實踐。值得一提的是，除了預(yù)先安排的精彩活動，亦有大量即興的表演與公眾參與環(huán)節(jié)，以此激發(fā)“那些松散、臨時性、間隙性的公共空間”。

RAMA外灘建筑節(jié)空間介入裝置by DCA 細(xì)部 攝影：田方方

在9月21日開幕儀式后，博物院廣場舉行論壇，戴衛(wèi)·奇普菲爾德、中國科學(xué)院院士鄭時齡、同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院院長李翔寧、戴衛(wèi)奇普菲爾德建筑事務(wù)所合伙人陳立繽、上海外灘美術(shù)館館長劉迎九以及建筑策展人唐克揚(yáng)從洛克·外灘源項目的源起，到城市現(xiàn)場的空間裝置，結(jié)合此空間本身的歷史、設(shè)計和使用，進(jìn)行回顧與展望，與“公共空間”本身產(chǎn)生對話。

論壇現(xiàn)場

在論壇上，中國科學(xué)院院士鄭時齡回憶起，早在1990年代，黃浦區(qū)就想要把外灘源打造成最靚麗名片。“2002年開始國際方案征集，當(dāng)時就設(shè)想要釋放公共空間、修繕好歷史建筑。終于在21年后，有了成果。最早外灘源的規(guī)劃范圍是中山東一路到北蘇州路的區(qū)域，北面到南京東路、南到滇池路。后來有所新增，最初就希望把新舊建筑融合在一起。”

提及命名，鄭時齡說，曾擬過“外灘風(fēng)情”“外灘半島”“上海經(jīng)典”等等，但是大家都覺得最合適的還是“外灘源”。“因為它代表了上海發(fā)展之始，也代表了海派文化，在此我們可以看到各個時期的建筑，也感受到大家都認(rèn)識到對優(yōu)秀歷史建筑和歷史文化風(fēng)貌區(qū)域性保護(hù)的重要性。外灘是國家重點文物保護(hù)單位，在上海，也只有外灘入選了國家文物局公布的中國歷史文化街區(qū)名單。我們非常期待整個外灘第二立面的發(fā)展。”